電影版的解憂雜貨店講了些什么？

眾所周知，解憂雜貨店是由著名日本作家東野圭吾筆下的小說，東野圭吾被譽為日本推理小說天王，其作品有《白夜行》、《嫌疑人X的獻身》、《秘密》、《流星之絆》等作品。

該小說主要講述的是有一間浪矢雜貨店，只要在晚上把寫了煩惱的信丟進鐵卷門上的郵件投遞口，隔天就可以在店后方的牛奶箱里拿到回信。據(jù)說這家雜貨店的回信可以“可以解決任何煩惱”。

故事中的人都面臨著自己人生的選擇，而雜貨店的主人就充當著“解惑”的角色，引導“迷途的羔羊們”作出恰當?shù)倪x擇。

我個人認為這個小說是有一種淡淡的治愈系的感覺的，但是當這樣一部溫暖數(shù)萬人的作品搬到大熒幕時，作為原著黨我想都是不愿意的吧，但哪怕我們口頭上說著這不好那不好，但是到最后，我們還是想去看看，那樣一部美好的小說會被怎樣的呈現(xiàn)呢？

可是，結果卻是，從頭看到尾，只想問一句，這是什么？

電影版《解憂雜貨店》把發(fā)生在日本70年代的5個獨立又有聯(lián)系的故事搬到了中國的90年代，變成了3個，看似只是換了一個時代和不同的故事，對于電影本身并沒有太大影響，可是看到最后，卻發(fā)現(xiàn)完全不是那么一回事。

電影中，雜貨店主人由成龍主演，本來知道有成龍時還滿懷期待，可是當成龍出現(xiàn)在銀幕時，只想說這一臉的虛假的妝是什么鬼？中國的化妝技術就算不是登峰造極，但也是出神入化了，怎么就把成龍給化成這個鬼樣子。小偷也從小說中的3個男孩變成了兩男一女；追星男孩的偶像從保羅·列儂變成邁克杰克遜；魚店音樂人變成北漂音樂夢想家秦朗；迷途的陪酒女變成唱歌的舞女……

影片中出現(xiàn)的90年代的收音機、自行車、歌舞廳、音像店等等，年代感十足，在這個方面的確還是很有90年代的氣息，回憶殺合格。

在電影中，第一個故事是小城音樂人秦朗在北漂期間，周圍的朋友一個接一個的成功出專輯，但自己卻一直沒有機會，當秦朗糾結于是繼續(xù)追尋夢想，還是放棄夢想，抑或另謀生路之時，秦朗得知父親臥病在床的消息回到了家鄉(xiāng)，在秦朗猶豫著要不要放棄音樂夢想去繼承父業(yè)時，他想起了無名雜貨店，于是便給雜貨店寫信咨詢答案，得到的回到是先繼承父業(yè)也不一定是壞事。（請注意，這個回答是“三個小偷回答的”）

第二個故事是愛追星的小孩，原先是當?shù)刈钣绣X家的孩子，只要是邁克杰克遜的專輯都會收藏，當小孩跟父母有矛盾時，小孩選擇向雜貨店傾訴，這個時候的回信者是成龍飾演的老爺爺。但小孩和父母的矛盾也是越來越深，最后選擇出逃，流浪，來到彩虹之家才再次感受到家庭的溫暖。

第三個故事是舞女“迷途的汪汪”渴望成功，為了掙錢不惜登臺、陪酒、當情婦，表面上她很墮落，但實際上她的內心是困惑的，于是她也向雜貨鋪進行了訴說，（這個時候，回答她的是“三個小偷”），后面通過三個小偷的鼓勵，抓住時代變革的機遇，從此改頭換面，成為了行業(yè)的大老板……

電影里，看似3個故事相互獨立，但又通過“雜貨店”和“彩虹之家”而聯(lián)系到了一起。雜貨店、孤兒院這兩個象征意味很濃的地方就是溫暖的所在。對于這一條主線沒有弄丟，還是慶幸的。

但差就差在，這種穿越時空的敘述，能不能講清楚，出影片中可以看得出來導演是想要營造出時空轉換故事相互交織的感覺，但很可惜，非常的失敗。故事與故事之間感覺非常分裂，讓觀眾根本不知道所講的是什么。

同時對于演員的排布和掌控也是雜亂無章，不僅沒有把故事本身之間節(jié)奏掌握不好，并且對于每個故事都沒有講透講動人，導致每個故事看下來，竟然沒有一點感覺。這種邏輯、結構、人物的多重混亂和分裂，讓東野圭吾作品的神秘氛圍蕩然無存。

在原著中，雜貨店的老爺爺幫助困惑中的人跟從自己的內心做出選擇，傾聽他們的煩惱，給出建議，這本身是一件很暖心的事。而彩虹孤兒院則是孩子們的一個大家庭，這里的孩子互幫互助，相互支持，是無家可歸的孩子們愛的港灣。

這樣一部本省東野圭吾想表達的意義，放在了影片中，不能說蕩然無存，但也是零星點點。綜合下來，這個影片是完全不及格的一部電影。