故事的基本套路：渴望（或堅守）、障礙、行動、結局，期間穿插情感（影視作品是將情感外化的過程。展示內心世界是文字比起其他形式所獨具的優(yōu)勢，可以把很細膩的一瞬間閃過的很多思想一字一句地捕捉到紙面上，所以千萬不要拋棄這一優(yōu)勢），所有這些都要讓人物自己通過所思所言所為展示出來（具體的），而非借作者之口講述出來（抽象的）。以上的套路不是簡單的一個流程，往往涉及很多場景的交叉嵌套，每個場景都有一個結局，但并非最終結局，也不是只有主人公一個視角，涉及到的人物都不得不面對這個套路（即使只控制在一個視角下，也要盡可能的通過這個視角將其他人物的渴望和實現渴望的障礙以及由此引發(fā)的克服障礙的行動體現出來），這就構成了這些詞語（渴望、障礙、行動、結局）交織混合的大雜燴，這時就需要主人公這條主線（主人公不一定是一個具體的人，可以是一種理念一種情感）。作家要做的就是挖掘渴望、設置障礙、提出策略、再設置障礙如此推進。當然，涉及的人物數量種類要根據自己的駕馭能力而定，不能讓吃干飯打醬油搭便車的人物存在，他的出現必須服務于你的主線故事，根本上講，由他們的渴望和障礙觸發(fā)的行動要么加強了主人公的障礙，要么加強了主人公克服障礙的渴望或行動，所以兩方力量要平衡好！同時，現實中的障礙，除了少數是天生的（例如殘疾），大部分都是人為的（政治、經濟、社會、歷史因素這些大障礙說到底也都是人為造成的，有的是有心有的是無意），并且一些對于你來說的障礙往往是別人為了克服他的障礙而采取的行動造成的！人物一多，你就會顧不過來，因為每個人物在每種參與的境遇中都有自己的渴望和障礙，你要去挖掘并為之加入合理的行動，同時要避免讓太多人物成為大配角甚至主角，但又要鮮活，所以要拿捏好！

渴望和障礙必須勢均力敵，故事正是在這種角力中向前推進。（當然，最好在沒必要角力的地方或是勝負難分的地方加上一點合理的意外（所謂合理，就是前面有鋪墊的），然后讓故事轉折，就會像進了桃花源一樣妙不可言！一個想當總統(tǒng)的渴望和由此引發(fā)的障礙和一個想當家庭主婦的渴望和障礙是不能比的！一般人面臨一般的障礙，非凡的人要面對非凡的障礙！

所謂情理之中意料之外的戲劇性也是這樣產生的，人物的渴望在遇到障礙時必須采取行動，這是情理之中，而采取的行動出乎常人預料但與人物性格能夠相符，這是意料之外。舉個李白的例子，和好友喝酒還沒盡興酒不夠了，喝酒暢談是渴望，沒酒是障礙，面對這種情況，一般人可能也會去找酒買酒，也有一些人會拿出沒有不散的宴席來做幌子找安慰，但李白沒有，他雖然沒錢但還是要買酒，不僅要買酒還要買好酒，于是就有了那句五花馬千金裘，呼兒將出換美酒！恰恰是行動體現了性格，同時有什么樣性格就會有什么樣的行動！

偉大作品的最終結局也非一方完全勝出，通常都是主人公成功地對抗了外物，然后又要面臨內心的自我斗爭。比如一個追求出世的人掙扎著通過入世最終實現了財務和人身自由進而可以擺脫世俗的枷鎖，但那一剎那又泛起了對世人的同情，可能在自我思想斗爭后又跳入了滾滾紅塵！最好是制造雙重兩難。

故事由許多散落的事件構成，要想勾住人，就要把松散的事件打磨成連貫的情節(jié)，方法就是加入“因為所以”。這個所以的結果既可以是因為情也可以是因為理或利，不管是情理利，都口說無憑，必須展示給讀者！

什么是事件什么是情節(jié)？福斯特舉了一個生動的例子：“國王死了，然后王后也死了?！?，這是是“事件”，因為它注重的是“時間順序”。如果改成“國王死了，王后因為傷心而死”，則是"情節(jié)”， 因為它注重的是“因果邏輯”。

一個大忌，就是把情節(jié)寫成“兩個面貌模糊的人在一個空曠的地方對話”！人物要有外在有內在，外在服務內在（性格），場景要有畫面感，對話要有內容！如何塑造人物？通過人物過去和當下的言行舉止（對事情的看法說法做法）以及對未來的追求。如何打造場景？通過眼耳口鼻身。如何取舍對話？要么有趣要么深刻要么傳達出內心感受要么傳達出未知信息，也就是傳情達意！

如果知道了這些，那么，你可能還是寫不出個像樣的故事。因為故事的本質是對生活和現實的洞察。

一點粗淺體會，倉促下筆。

打卡第四天。