戛納金棕櫚電影《小偷家族》為什么沒(méi)上映，就收獲了高口碑。

日本著名導(dǎo)演是枝裕和第六次入圍戛納終于憑借《小偷家族》捧得金棕櫚獎(jiǎng)杯。有幸的是路畫(huà)影視已經(jīng)成功買(mǎi)下了該片在中國(guó)的版權(quán)，影片也將于8月3日在全國(guó)上映。

可就在這部影片為“日本電影增光”之時(shí)，日本島內(nèi)卻發(fā)起了對(duì)這部電影和導(dǎo)演本人最猛烈的討論甚至攻擊，以致上升到政治層面。頗有一些張藝謀的電影《紅高粱》在國(guó)際得獎(jiǎng)時(shí)的影子。是枝裕和以家庭題材見(jiàn)長(zhǎng)，關(guān)注底層生活?！稛o(wú)人知曉》和《小偷家族》兩部電影不約而同的描繪了日本現(xiàn)實(shí)中并不光彩的事情。

在戛納影展期間，是枝裕和接受采訪(fǎng)時(shí)說(shuō)到：“家庭隨著共同體文化的崩潰而消解。不僅沒(méi)有成熟到接納多樣性，還漸漸向地域主義靠攏，剩下的只有國(guó)粹主義，日本不承認(rèn)歷史的根源就在這里。我對(duì)亞洲鄰國(guó)充滿(mǎn)歉疚。日本也必須像德國(guó)那樣道歉。但由于一直是同一個(gè)政權(quán)掌權(quán)，我們失去了大部分的希望?！?/p>

這使得更多公眾人物公開(kāi)批判是枝裕和，說(shuō)他是在“抹黑日本的形象”。

同時(shí)，更有部分日本網(wǎng)民認(rèn)為是枝裕和有反日傾向——日本明明是一個(gè)拾金不昧的國(guó)家，導(dǎo)演為什么要在戛納向世界展示日本國(guó)民的“小偷”形象？

電影節(jié)獲得高評(píng)價(jià)甚至獲獎(jiǎng)并不能代表大眾觀影市場(chǎng)，文藝片的票房肯定是拼不過(guò)商業(yè)電影的，是枝裕和的最高票房紀(jì)錄《如父如子》，一共獲得票房32億日元（約合人民幣1.87億元）。上一部在中國(guó)上映的《第三度嫌疑人》也僅僅取得了500萬(wàn)人民幣的票房。

《小偷家族》中體現(xiàn)的日本當(dāng)今社會(huì)不為人知的黑暗和感人至深的人性溫暖。是枝裕和精準(zhǔn)地剖析了這個(gè)家庭，在真相揭露后所有的溫情和美好瞬間分崩離析，卻又瞬間升華成了超越親情的至親至愛(ài)，親情的沖擊力刺心感十足。比《無(wú)人知曉》和，《如父如子》更具社會(huì)性和反思的力量。

東京高樓林立的大廈之間，殘存一個(gè)破舊平房，里面住著年邁的母親柴田初枝、治與信代夫婦，以及他們的兒子祥太，和信代的妹妹亞紀(jì)。這家人依賴(lài)初枝的老人年金過(guò)活。當(dāng)年金不夠用時(shí)，就會(huì)靠在外頭順手牽羊來(lái)補(bǔ)貼家用。

　　雖然他們處在社會(huì)的底層，但每天依然快樂(lè)地生活著。某個(gè)寒冷的冬日，治在周邊的公寓發(fā)現(xiàn)了一位被凍僵瑟瑟發(fā)抖的小女孩，并將她帶回了家，照顧起居，成為了家里的一份子。直到有一天，一個(gè)意外的事件使得原本融洽的家庭逐漸四分五裂。彼此心中隱藏的秘密與內(nèi)心深處暗藏的愿望，也逐漸攤在陽(yáng)光底下……