一、什么書能夠賺錢

1、生動有趣的故事、離奇曲折的情節(jié)；

2、讓讀者產(chǎn)生強烈的代入感，進而感覺爽快。其中，又以第二點更為重要，更占主流地位，這其實就是所謂的意淫，簡稱YY。

3、好看的書能夠吸引讀者，靠的是讓主角去完成讀者想做但又做不到的事情。想做是重點

二、怎樣做

1、怎樣才能增強代入感？

（1）避免涉及會影響代入感的元素，對人物的一些無關(guān)主題的細(xì)節(jié)，不要過多過詳細(xì)的描述，盡量模糊化處理。

例，在起點，看書的主流讀者是十幾歲二十幾歲的男性，尤以學(xué)生為主，那么，對于新人來說，比較簡便的做法就是把主角設(shè)置成這樣的身份，設(shè)置成現(xiàn)代社會一名年輕的學(xué)生，或者是初出茅廬找工作的愣頭青，而且，性別必須是男性。

假如以女性為主角，以中年大伯為主角，或者以各種奇奇怪怪的東西為主角，比如小貓小狗，小樹苗小石頭，這樣的作品，九成九是會仆街的，主要原因就是代入感不夠，要解決這個問題，最簡單的辦法就是換個主角，如果你要寫的是女性，那就把故事的重點往她男朋友身上靠一下，以他男朋友為主角，以他的視角來描述故事，而如果你要寫的是小貓小狗，那就給它找個主人，以它的主人為焦點中心來展開故事。

如果一定要堅持走冷門路線，堅持使用這些冷門主角，那么惟一的解救辦法就是變身，寫女主角的，讓她有機會變身成男性，寫非人類主角的，讓它能有個人類的形體，至少也得能暫時偽裝成人類，這樣，或許還能有一線生機。但不管怎么說，直接把主角設(shè)置成男性人類，才是王道。

（2）給高大全的主角設(shè)計一種無傷大雅的不良嗜好，或者一個無關(guān)緊要的小缺陷，并且把它夸張化，強調(diào)起來。

比如，設(shè)定主角是個路癡，經(jīng)常會走迷路，這樣的缺點，不僅有利于引出新的故事，還可以讓高高在上的主角走下神壇，在保持光芒的同時，也顯得更為平易近人。

2、主角的發(fā)展和故事的走向

（1）不該要的情節(jié)

現(xiàn)在的讀者，心理承受能力已經(jīng)變得極差，他們是相當(dāng)脆弱的，如果在書中，主角受到的挫折過大，那么讀者的反彈是必然的，如果書里出現(xiàn)女主角貞操被他人所奪這樣的情節(jié)，那么對于一本商業(yè)性小說來說，它已經(jīng)寫到了盡頭，因為到這時候，辛苦拉來的讀者必然會跑掉大半，而剩下的一小半，也在不斷的叫罵著。

（2）該要的情節(jié)

想一想你自己有些什么愿望，想想你周圍的同學(xué)、同事、朋友有著什么樣的愿望，那些，就是主角該做的事。如果總結(jié)一下的話，也無非就是奇遇、升級、尋寶、泡妞、發(fā)財、欺人、助人這幾種。

其中，奇遇很簡單，就是給主角安排特別的運氣，讓他得到特別的好處，這可以是物質(zhì)上的，比如傳統(tǒng)武俠中的掉崖不死，得到秘笈，也可以是非物質(zhì)的，比如掉崖后遇到了一個功力卓絕的老頭……

升級，則是讓主角不斷變強，哪怕是主角實力不需要有什么變化的作品，也完全可以不時加上一段主角練功的描寫，然后說明一句，主角感到功力又精純了少許，或者技巧掌握得更熟練了，這樣的描寫，其實完全是廢話，完全可以從正文中刪去，但加上這么一段，作品的吸引力多少能有些增強。

尋寶和前面說的奇遇有點類似，但更注重于物質(zhì)的獲得，以及更多的有意識行為，讓主角不斷得到各種珍奇的寶貝和財富。不要怕主角錢多，也不要嫌主角寶貝多，這種東西是多多益善的，而且，在主角得寶以后，還可以在一段時間以后，讓他有機會拿寶炫耀，讓別人驚奇，或者，把一些主角不要的次級寶貝送人，受他人的感謝，這些都是很好的YY點。

不過，有一點是要注意的，雖說寶貝多多益善，但盡量不要讓主角一次得到太多，包括前面說的奇遇也一樣，一次不要讓主角有太多的好處，因為無論主角得到了多少寶貝，都構(gòu)成了一個YY點，這時候，主角究竟得到了十件還是一百件寶貝，其實YY的效果差別不大，如果一口氣寫了太多，那一來是浪費了以后的YY點，二來也造成了一定程度的混亂，以及給讀者一種寶貝不值錢、不稀罕的假象。

在泡妞這點上，許多作者存在一個誤區(qū)，認(rèn)為只有寫種馬書才有前途，認(rèn)為主角一定要見一個泡一個，泡一個上一個。這種認(rèn)知其實是有很大偏差的，事實上，這樣的種馬寫法僅是下乘手段，而這類作品雖然公眾版表現(xiàn)一般不錯，但它們的訂閱其實并不算高，讀這類作品的讀者，似乎更愿意去看免費章節(jié)，而不情愿付費閱讀。

其實，同樣說來，后宮類作品就比種馬書更受歡迎，這兩者看起來差不多，但區(qū)別在于，種馬書中，主角是見一個上一個，而后宮文，主角見一個收一個，但始終保持著曖昧的關(guān)系，并不會一個個和她們上床。這樣的寫法，會讓辛苦刻畫出來的女性角色更為值錢，這就象妓院里的妓女，如果是處女，費用會更高一樣，小說中的美女，在主角沒有真正得到她之前，才是最有價值的，最會讓讀者期待，他們會猜測主角什么時候能搞定這位美女，什么時候能和她上床，而這樣的猜測，一般都會轉(zhuǎn)化成期待，也會轉(zhuǎn)化成訂閱。

此外，讓主角和美女保持曖昧的關(guān)系，也不一定要讓主角見一個愛一個，見一個追一個，完全可以是美女倒過來喜歡上主角，反過來倒追主角，或者，美女和主角互相看不對眼，但命運卻始終讓他們出現(xiàn)各種尷尬的巧遇……這樣，往往會起到更好的效果。

發(fā)財，這一點和上面的尋寶類似，但更注重金錢的獲得，更多的出現(xiàn)的都市類作品中。因為和前文有些重復(fù)，這里就不多說了。

欺人，就是主角把敵人打倒后，踩在腳下。這里的敵人，可以是最普通的路邊小混混，實力不到主角的億分之一，也可以是宇宙創(chuàng)世神，實力超過主角億倍，這些，都是可以的，只是，要描寫欺人的場面，一定要注意一點，就是要把被欺負(fù)的對象刻畫好。

這是很重要的一點，也是許多新人容易忽視的一點。只有把被欺負(fù)者刻畫好了，主角打倒他時，讀者才會覺得更爽快。否則，任憑主角怎么折騰，讀者都會覺得他是在發(fā)神經(jīng)。其中，主要可以有兩個方向去描寫，一是把對方刻畫得丑惡一些，讓讀者討厭他，這樣當(dāng)主角蹂躪他時，讀者會覺得更爽快；二是把對方描寫得強大無比，讓讀者覺得他是個不可超越的存在，這樣當(dāng)主角發(fā)威打敗那人時，讀者就會覺得更為過癮。

助人，這個看起來很搞笑，也似乎和YY要旨背道而馳，但其實不然。助人，其實也意味著被他人所感激，意味著得到別人的贊美和感恩，想象一下主角扔出一些垃圾，別人大哥、恩公、老大喊個不停，甚至淚流滿面跪在地上說要回去立長生牌位的場面……這種YY，不見得就比主角打倒敵人來得弱。這是新人很可能忽視的一點，也是很容易添加到作品中的一點，想要作品更賣座，這種手法也該利用起來。

以上說的，都是YY類作品的特性，而不YY的作品，大體上很難賣座，但也有少數(shù)特例，它主要出現(xiàn)在都市言情一類，歷史軍事類和靈異類也偶爾會出一些，但畢竟不是主流，這里就不多說了，或者大家可以參考下文中相應(yīng)的類別分析。

三、選擇什么題材寫

（一)

有的作者認(rèn)為，要寫新穎的題材，顯示出足夠的新意，才能吸引人，才能走紅。這個觀點，有一定的道理，但基本上，這是個錯誤的認(rèn)識，新穎，其實代表著讀者第一次見到，或者很少見到，這意味著作品缺乏足夠的群眾基礎(chǔ)，要想被讀者接受，進而被讀者熟悉、喜歡，是需要一個過程的，這樣，作品先天就存在著劣勢，雖然它很可能有比較大的發(fā)展和成就，但至少，過于新穎的作品會比較難寫，并不太適合新人，而且，寫出一部真正有新意的作品，也并不是件容易的事情。

其實，開新書的話，無非也就是四種情況，一是舊瓶裝舊酒，用老套的題材配上老套的故事；二是舊瓶裝新酒，老套的題材和背景，發(fā)展出不一樣的故事；三是新瓶裝舊酒，看起來是新穎的題材，但實際上還是老套的故事，只是披了層嶄新的外衣罷了；最后則是新瓶裝新酒，完完全全的創(chuàng)新。事實上，這四種模式都是可行的。

1、舊瓶舊酒

看起來最是無聊，但如果作者功力深厚的話，這種書反而是最容易成為超人氣大作的。雖然俗套、老套、庸俗，這些詞匯都是貶義，但實際上，俗也代表著大眾化，許多東西之所以被寫濫，正是因為有市場需求，正是因為有相當(dāng)數(shù)量的讀者喜歡，所以，這一類作品，漸漸表現(xiàn)出兩極分化的態(tài)勢，如果作者筆力夠強，那么這種庸俗的東西也能成為經(jīng)典，若是一部同樣題材的作品全面超越了前人，那么許多年后，被人提及更多的反而會是后出現(xiàn)的跟風(fēng)之作，但如果作者能力有限，只是單純地模仿前人，那么他盡管走的也是商業(yè)化路線，最后卻未必會取得滿意的成績，而這樣的作品會是最無聊的一類，讓人看得昏昏欲睡。

2、舊瓶新酒

需要些許的創(chuàng)意、些許的變通能力，但總體來說，這類書還是比較容易寫的，至少，這類的創(chuàng)意比較容易得到。比如說，同樣是穿越文，《尋秦記》寫了現(xiàn)代人回到戰(zhàn)國時期，那我們可以寫現(xiàn)代人回到唐朝，也可以寫秦國人穿越到現(xiàn)代，如果這些都被人寫過了，那么可以繼續(xù)發(fā)展，可以寫唐朝人穿越到宋朝，可以把全身穿越改成靈魂附體，也可以強調(diào)職業(yè)特色，把軍人主角改成廚師、醫(yī)生、木匠，或者是改變主角的目標(biāo)，把爭霸天下改成富甲一方、享受生活……當(dāng)然，并不是說有改變有新意就是個好題材，在對前人的創(chuàng)意進行了一定程度的修改之后，還得去思考這樣一種情況是否有發(fā)揮的空間，是否能寫得很有趣，比如寫都市異能，完全可以現(xiàn)編無數(shù)個大綱，隨便給主角設(shè)定一種特殊的異能，然后在此基礎(chǔ)上進行發(fā)展，設(shè)想主角為什么會得到異能，得到后用這異能去做了哪些事情，然后，就可以繼續(xù)考慮，這種異能是否有發(fā)展空間，是否會破壞平衡，是否有足夠的特色……如果這些都符合要求，那么這個題材已經(jīng)可以動手去寫了，這類書，一般很難到非常高的高度，但仆街可能卻比其它類型的書要小得多。

3、新瓶舊酒

這是比較取巧的手法。其實這和上一類有點類似，都是需要一點創(chuàng)新，但不需要太多的創(chuàng)意，依舊可以沿著前人的道路邁進，不同的是，上一類換的是內(nèi)核，而這一類換的是外衣。在最近一段時間，這類作品比較多的，是披著網(wǎng)游外衣的武俠，它們本質(zhì)上還是武俠，但把故事放到了游戲中，這么一改，人氣立刻就不同了。而除了這種把冷門題材包裝成熱門類型的，也有些書把熱門題材裝扮成冷門類型，這樣的好處是讓讀者更有新鮮感，使作品在原有基礎(chǔ)上更上一個臺階，這也是非常偏門的類別時常會冒出幾部超熱大作的原因。

4、新瓶新酒

這種作品，同樣需要深厚的寫作功底，而不僅僅是擁有奇思妙想就行的。當(dāng)然，這類作品是離不開創(chuàng)意的，如果沒有足夠新穎的創(chuàng)意，沒有足夠新穎的故事，那么一切都是空談，但光有創(chuàng)意，還是不夠的。事實上，正因為這類作品的新穎，反而給寫作帶來了額外的難度，因為這類作品，描述的是一個全新的世界，采用的是一種全新的模式，而讀者熟悉卻是那些老套的設(shè)定，所以，要讓讀者盡快進入作品的世界，盡快接受作者的設(shè)定，并不是一件容易的事，如果作者做到了，那么作品很有可能引領(lǐng)一個潮流，成為日后被人津津樂道的經(jīng)典，但如果作者功力不夠，那么這種太過光怪陸離的作品，反而是最容易仆街的。

綜上所述，我覺得對于一個新人來說，要決定寫什么題材，首先得審視自身，看清自己的能力，給自己一個正確的定位，如果創(chuàng)意十足而且文字功底深厚，那么不妨嘗試一下第四種模式，寫出一個全新的故事；如果作者寫作有一定的功力，但缺乏創(chuàng)意，那么不妨總結(jié)一下當(dāng)前的熱門作品，老老實實地跟風(fēng)，完完全全地走商業(yè)化路線；而如果作者對自己寫作實力信心不足，那么最好是采用第二或者第三類模式，用一些取巧的辦法，不要隨大流，避免王朝爭霸之類的傳統(tǒng)老套路線，也不要太創(chuàng)新，避免對讀者來說太新太陌生的環(huán)境，盡量在接受度比較廣泛的背景中，發(fā)展出一些有特色的的故事，這樣，對于新人來說更容易出頭一些。

(二）各種常見的作品類型

1、玄幻類；2、奇幻類；3、武俠類；4、仙俠類；5、都市類；6、言情類；7、歷史類；8、軍事類；9、游戲類；10、競技類；11、科幻類：（1）星際戰(zhàn)爭類；（2）改造人系列；（3）機甲類；（4）未來科技類；12、靈異類；13、同人類：（1）動漫同人；（2）網(wǎng)文同人；（3）武俠同人

四、設(shè)定什么樣的角色

起點的小說，推動作品發(fā)展的原動力主要有三個，一是靠情節(jié)來推動作品，二是靠人物引出劇情，三是靠異能法寶決定走勢。其中，第三種情況只是少數(shù)，而且上文已經(jīng)提到過，這里就不再多說了。相比之下，前兩種模式更為常見，也更為傳統(tǒng)。

這兩種寫法，第一種模式對人物刻畫的要求要低些，哪怕人物形象模糊、性格不鮮明，也不會影響情節(jié)的發(fā)展，而后一種，則正好相反，作者寫作前可以不用考慮完整的情節(jié)架構(gòu)，但要對人物塑造有個很好的把握，尤其是主角的個性一定要突出，之后，讓書里的人物自己來推動劇情的發(fā)展。

初看起來，第二種模式對人物塑造有一定的要求，似乎是難了些，其實不然，這一種，反而是相對簡單的模式。要知道，作品想要成功，雖然不需要多大的創(chuàng)意，但畢竟不能完全與別人的作品相同，否則就算不是抄襲，也會讓讀者感到厭煩，所以，多少應(yīng)該有些改變。而如果是靠情節(jié)推動的作品，想要寫出不同來，就必須在每一個情節(jié)上下心思，想方設(shè)法寫出新意來，而靠人物推動的作品，則只需要在人物設(shè)定時花點功夫，之后，則完全由人物來決定情節(jié)了，當(dāng)人物個性突出時，同樣的情節(jié)起因，就會發(fā)展出不同的過程、不同的結(jié)果，看起來，也就是具有新意了，所以，這一類作品，麻煩的只是一時，總體來說會省事不少。

那么，怎么樣才能塑造出形象鮮明的角色呢？我覺得，對于筆力還不足的新人來說，把人物臉譜化是個簡便易行的辦法。雖然這并不是上乘手段，也容易使人物缺少靈氣，但至少，臉譜化后的角色形象會更鮮明，性格能更突出，在特定的情節(jié)中，也更容易把握。

塑造臉譜化的人物，主要要注意簡單化，比如設(shè)定這人是蠻橫的，就要突出這一點，并且一路蠻橫到底，而不要讓他擁有復(fù)雜的性格，什么蠻橫中帶有善良，善良中夾著暴虐，就很要不得，雖然這會使人物更為真實、更為豐滿，但卻破壞了臉譜形象，反而不太容易被讀者記住。

為了彌補臉譜化的單調(diào)，有一個小技巧可以使用，那就是人為地給人物制造一些小小的缺陷，或者比較特殊的癖好，比如特別愛吃香蕉，比如特別不喜歡洗發(fā)水，比如最討厭別人碰他胡子，比如喜歡有事沒事摸自己鼻子，或者，喜歡說某個經(jīng)典的口頭禪，等等。有了這些特征，人物形象初看起來會豐滿不少，而且，這也能使高高在上的角色顯得更為平易近人，同時，那些特征也能方便讀者記憶，尤其是當(dāng)某一特征成為人物的招牌之后。

上述技巧，不僅可以用在主角身上，也可以考慮加給配角，而且，因為他只是配角，擁有的缺陷也可以更自由一些，不必太多考慮讀者的觀感。這一技巧可以在大部分作品中使用，尤其是競技類作品，因為它對人物刻畫要求比較高，除了主角，其他的隊友或主要對手也是相當(dāng)重要的，這類作品，往往是人物眾多，而且一出場就是一批，如果人物缺乏能夠辨別的特征，很難被讀者區(qū)分開來，更別說被他們記住了。

另一個可能用到這一技巧的地方是對女主角的刻畫。在許多作品中，女主角不是唯一的，甚至?xí)霈F(xiàn)許多個，而許多新人作者無論是生活經(jīng)驗還是筆力都有所欠缺，很難把每一個女主角都刻畫得栩栩如生，甚至，許多時候，我們看到的都是千篇一律的花瓶女主角，除了名字不同外，別的就再也沒有區(qū)別了。

其實，要想在這里加以改進，有個討巧的辦法，就是類似于上述的安排缺陷，我們也給幾位女主角加以各種表象上的特征，比如，女主角a胸部特別大，女主角b是個小羅莉，女主角c擅長跳舞，女主角d特別有錢，女主角e特別冷漠……只要在之后的情節(jié)中不時體現(xiàn)這些特征，角色就很容易被讀者區(qū)分開來了，他們會記得誰是會唱歌的女孩，誰是會跳舞的女孩，并且進而會認(rèn)為這些女主角不是花瓶。這樣，讀者對作品的印象自然會好上許多。

除了對人物的刻畫，在人物設(shè)定時，還得分清他們的主次，究竟是一次性使用的路人甲、宋兵乙，還是貫穿全文的重要配角，對他們的描寫力度應(yīng)該有所不同。同時，設(shè)定好人物之后，也得合理安排他們的出場次序和方式，尤其是出場的時間要控制好，如果一次出現(xiàn)過多人物，很容易造成混亂，不僅作者自己不易控制，也會分散讀者的關(guān)注度，同樣造成他們的不適應(yīng)。

此外，關(guān)于人物，最后要說明的一點是，不管刻畫了多少人物，不管這些人物是什么樣的關(guān)系，有一點都是必須要明確的，那就是，主角是至高無上的存在，任何角色都是為他而存在，為他而服務(wù)的，一切都要以主角為中心，以他為焦點，甚至，不該出現(xiàn)大段的主角不在場的情節(jié)。強調(diào)主角的存在，強調(diào)他的作用，那才是YY的王道。

五、情節(jié)的翻新

說沒有，是因為一個人的創(chuàng)意是有限的，你可以想出許多新穎有趣的點子，但它們畢竟不是無止境出現(xiàn)的，總有個用完的時候，但是，人類社會是個群體社會，我們完全可以去了解別人的思想，對它進行加工處理，變成自己的創(chuàng)意，從這點上說，我們的創(chuàng)意是無限的，因為整個人類的創(chuàng)意是無限的。當(dāng)然，這里說的，完全不同于抄襲，這是對別人想法的一個借鑒、再加工的過程，這并不是簡單的照搬。

事實上，這種加工并不困難，尤其是掌握了一些技巧之后，它將變得非常容易。作為仙俠頻道的主編，我現(xiàn)在就以仙俠作品的創(chuàng)意為例，說一說對創(chuàng)意進行加工的方式。

對于一部YY小說而言，主角習(xí)得本領(lǐng)只是一個開始，之后他如何利用自己的能力，利用這能力去干什么，這才是作品成功與否的關(guān)鍵，同時，這也是最需要創(chuàng)意的地方。那么，仙俠主角究竟能干什么呢？

普通人大學(xué)畢業(yè)，就可以去參加工作，或者是自己創(chuàng)業(yè)。但在仙俠小說中，主角辛苦修真，藝成歸來，他又能干些什么呢？他和那些大學(xué)應(yīng)屆畢業(yè)生相比，又有哪些優(yōu)勢呢？難道，大學(xué)學(xué)了幾年就能找個好工作，修真修了萬年卻還是個無業(yè)游民？

其實，仔細(xì)想想，修真者能干的活還真是挺多的，而且都是能干好，又能干得很有意思的。最簡單的，修真者力氣肯定比常人要大。那么，至少他們能去碼頭扛包，可以設(shè)想一個舊社會的背景：在一個熙熙攘攘的上海碼頭，有許多身穿短褂的工人、身著長袍的老板、一身西裝的洋人來來往往，這時候，一個打扮古怪的修真者出現(xiàn)在碼頭上，為了生存，或者是為了盡快融入正常人的社會，修真者在碼頭找了個活干，開始了扛包生涯……別人一次扛一包，修真者一次扛十包，整個人被壓得象座小山一樣，工人們羨慕，旁觀者震驚，各方勢力看中，各家閨女心許，但主角卻堅持自己扛包工作，漸漸的，這個碼頭成為了各方勢力斗爭的中心，主角也成為了局勢變化的關(guān)鍵人物……

當(dāng)然，需要力氣的，不僅僅是碼頭工人，也可以是建筑工人、古式軍艦上扛炮彈的水兵等等。另外，還有更直接的，那就是當(dāng)運動員。有許多運動項目都是直接和運動員本身力量有關(guān)的，比如鐵餅、鉛球、標(biāo)槍等，如果修真者主角去參加這些項目，自然可以輕松獲勝，盡管他的動作是那么的不標(biāo)準(zhǔn)，姿勢是那么的可笑，盡管賽前他是那么的默默無名，沒有一個人看好他。

事實上，對于體育運動來說，修真者幾乎是全能的，無論是長跑還是短跑，無論是跳遠(yuǎn)還是跳高，無論是游泳還是射擊，無論是足球還是籃球，如果主角是個修真者的話，就沒有理由輸?shù)舯荣?。甚至，哪怕是象棋圍棋這樣需要腦力的競技項目，修真者也完全有理由獲得冠軍。

可以想象一下，在圍棋比賽時，當(dāng)對手在讀秒聲中膽戰(zhàn)心驚地下一步棋時，主角卻可以進入他自己的靜止不變的世界中。這樣，每一步棋，他可以想個千年萬年；或者，他可以飛劍傳訊給遠(yuǎn)方的擅長圍棋的同道，讓他來指點下一步；甚至，他還可以蠱惑對手的心，用各種方式作弊……當(dāng)然，修真者最基本的優(yōu)勢，應(yīng)該還是他們異常清晰的思路和平靜如水的心靈，這一點，能夠讓修真者在競技運動中占優(yōu)，也能讓他們在以腦力思維為主的科研工作中大放異彩。

首先是數(shù)學(xué)，這是最基礎(chǔ)的一門學(xué)科，也是最能體現(xiàn)修真者清晰思路的學(xué)科。從最簡單的算術(shù)來說，如果說修真者比數(shù)學(xué)家算得更快更準(zhǔn)，這個合理性是無須質(zhì)疑的，而且修真者不只有這個能耐，就算他沒有任何數(shù)學(xué)基礎(chǔ)，也可以通過一些奇怪的方式得到答案，比如算一個乘法時，主角可以在自己的世界種下許多棵樹，每排多少棵，每列多少棵，然后一棵棵去數(shù)它們的總數(shù)。反正在自己的世界中，修真者可以有足夠多的時間去數(shù)數(shù)，事實上，正是這種看起來最愚蠢最吃力的做法，才是最容易體現(xiàn)主角實力的。

而其它自然科學(xué)，也能讓修真者有其用武之地，比如物理學(xué)，修真者不僅可以用極快的速度飛馳，以驗證相對論，還能去太陽內(nèi)部、宇宙深處進行一些有特殊環(huán)境要求的實驗，甚至還能近距離觀察粒子分裂、宇宙變遷，這些，都能讓修真者在研究時擁有得天獨厚的優(yōu)勢。

由上可知，不論是需要體力的工作還是需要腦力的研究，修真者都是可以發(fā)揮他們的特長的，而其他工作，修真者也幾乎沒有不行的。

比如行醫(yī)，修真者有著各種各樣的靈丹妙藥和奇門異術(shù)，比起世間的普通醫(yī)生，他們簡直就是醫(yī)神了。或者，當(dāng)保鏢的話，在修真者的保護下，那些政要貴人，至少可以不用擔(dān)心受到普通殺手的刺殺了。此外，間諜、警察、救援隊員、盜賊、算命先生、工匠、演員……種種職業(yè)，若是由修真者來做，都會發(fā)生一些很有趣的故事。

其實，如果反過來，當(dāng)有一些特殊技能或知識的人們?nèi)バ拚鏁r，也會有各種各樣有趣的好處。比如，一個物理學(xué)家去修真，他精通的物理知識，就可以幫助他用一些特殊的手段，比如借外力壓縮金丹，借電能補充元氣，總之，他可以比其他人有著更易走的捷徑，更快地成為修真界高手，并且最終的成就能夠更大。而等他修真有成，又能利用仙家手段幫助他進行物理研究，這樣，就進入了良性循環(huán)。

如果你是一個不知道該讓主角去做什么的新人，那么看了以上這些后，是否覺得可寫的東西突然多了起來？事實上，不僅是仙俠類作品，在其它類型中，也是一樣的，若是發(fā)現(xiàn)創(chuàng)意枯竭，完全可以去參考一下其他作者的同類作品，去看看別人的主角干了些什么，然后，適當(dāng)加以改變。而如果是創(chuàng)意豐富的作者，去參考別人的作品，也同樣很有意義，因為這樣可以更大程度地避免重復(fù)，更大程度地體現(xiàn)自己的創(chuàng)新。

改變現(xiàn)有的創(chuàng)意，其實真是件很容易的事情。下面我再舉一個英雄救美的例子。

主角走在路上，發(fā)現(xiàn)一個美女，然后，有壞蛋跳出來要欺負(fù)她，這時候，劇情該怎么發(fā)展呢？

最傳統(tǒng)的寫法，自然是主角英雄救美，在美女驚慌失措之際飛身趕到，勇猛地打跑壞蛋，救下美女，然后，美女不僅對主角感激，還被他的英姿深深地打動，從而愛上主角，最后兩人結(jié)成連理……

現(xiàn)在，我們可以進行哪些改變呢？

第一種，壞蛋其實是美女的親哥哥，只是對做錯事的美女進行管教訓(xùn)斥，主角鬧了個大烏龍。

第二種，美女想法比較多，以為這是主角一手安排的鬧劇，并因此對主角的人品看得很低劣，很長時間都不理睬主角。

第三種，美女自己是個高手，在主角趕到前，就把壞蛋打跑了，讓主角驚得目瞪口呆。

第四種，同樣設(shè)定美女是高手，而當(dāng)主角趕到時，她誤以為主角也是壞蛋一伙，把主角一起打了。

第五種，美女把主角一起打，但主角被迫反擊，并被別人看到，落實了淫賊之名。

第六種，美女是個超級高手，主角只是個普通人，但主角奮勇相抗，給美女留下一個好印象，甚至之后教了主角武功。

第七種，主角勇救美女，但最終實力不濟，被打進了醫(yī)院，美女則流淚相伴。

第八種，主角同樣是進了醫(yī)院，但美女人品低劣，不僅沒有感謝，反而對主角很是不屑，認(rèn)為他是個沒用的廢物。

第九種，有別的英雄加入，搶先救下美女，讓主角郁悶不已。

第十種，同樣是被人捷足先登，但整個事件，正是他一手策劃的。

第十一種，同樣是有人一手策劃了救美事件，但被主角捷足先登了。

第十二種，其實這真是主角策劃的。

第十三種，主角并沒有策劃，但這是主角朋友有意安排的。

第十四種，美女其實是個小偷，壞蛋其實是個便衣警察。

第十五種，壞蛋其實是主角從未謀面的親兄弟。

第十六種，美女是主角之前在網(wǎng)絡(luò)上的最大的死敵。

第十七種，主角救下美女，想泡她，結(jié)果卻發(fā)現(xiàn)美女是自己的班主任。

第十八種，美女是個妖怪，正想著怎么勾引人，主角自己撞上了。

第十九種，主角看見的其實是個電影拍攝現(xiàn)場，但它卻被主角攪亂了。

第二十種，美女其實是個男扮女裝的人妖，主角輕松把“她”搞上手，最后卻發(fā)現(xiàn)了這一點。

第二十一種，壞蛋其實女扮男裝，那也是個美女。

第二十二種，主角思念美女成疾，這一切都是他的幻覺。

第二十三種，美女是異國間諜，正面臨身份暴露的危險，卻被主角救下。

第二十四種，美女是異國間諜，故意安排了這一事件，以此接近主角。

第二十五種，美女是某方勢力特別安排給主角的禮物。

第二十六種，主角救下美女后，才發(fā)現(xiàn)她是自己仇敵的老婆。

第二十七種，這其實是電視臺設(shè)計的一個現(xiàn)場節(jié)目，以此觀察各個不知情的路人的反應(yīng)。

第二十八種，主角辛苦趕跑壞蛋，但美女早就跑得無影無蹤了。

第二十九種，主角打不過壞蛋，和美女一起被壞蛋抓走。

第三十種，主角穿越了時空，那壞蛋其實是另一個時期的他自己。

……

顯然，同樣一個簡單的事件，可以發(fā)展的可能性千千萬萬，我這里只是隨便舉一些例子，事實上是遠(yuǎn)遠(yuǎn)不止這么三十種的。而這么一個事件，起到的作用也可以是各種各樣的，可以只是一個小小的插曲，也可以是主角命運的一個轉(zhuǎn)折，或者是成為讓各方勢力登場的一個斗爭中心，同時，這一事件，既可以引出主角最大的仇敵，也能給他安排相伴一生的伴侶，此外，這也能成為顯示主角能力的一個關(guān)鍵性場景，比如，設(shè)定那個壞蛋是某某門派掌門，主角誤以為他是個普通淫賊，就對他出手了，在打斗中，主角只是略為驚詫對方這個小流氓的強大，但旁觀者中，認(rèn)識那位掌門的，卻對主角的表現(xiàn)大跌眼鏡……

以上種種，足以說明對現(xiàn)有創(chuàng)意進行加工改進，是多么的容易。所以，要寫出優(yōu)秀的作品，擴大自己的閱讀量還是很有必要的，尤其是那些高據(jù)各大排行榜前列的作品，是很值得借鑒學(xué)習(xí)的。

六、開頭的重要性

許多時候，當(dāng)樂趣變?yōu)榱巳蝿?wù)之后，樂趣也就不再是樂趣了。

來起點當(dāng)編輯，是因為自己的愛好，可真正當(dāng)了編輯之后，卻發(fā)現(xiàn)這份工作并沒有想象中那么美好。就說看小說吧，本來看小說是件很有趣的事情，但當(dāng)了編輯之后，每天要跟進維護小組內(nèi)的數(shù)百部簽約作品與重點關(guān)注作品不說，還有新書審核，包括當(dāng)天入庫的新書、申請簽約的作品、以及簽約作者直接給來的稿件，一天差不多就有一兩百部。另外有些時候，一天的新書審核數(shù)量比這更多。

在這樣的情況下，我自然期待著看到更多新穎有趣的小說，至少也要老套但出彩的作品。然而，那些新書卻一本又一本的讓我失望了。如果是新入庫的新人作品，倒也罷了。但一些老作者的新作，竟然也是老套的題材、無聊的情節(jié)、貌似華麗卻毫無營養(yǎng)的開局……這不能不讓我失望，甚至有些生氣。我并不是氣自己看不到好書，而是為那些作者感到惋惜。在我看來，他們中的許多人明明文字功底不錯，明明也希望走商業(yè)化路線，但寫出來的東西，卻全然不是這么回事。站在他們的立場上，我為他們浪費了大好的時間和大好的題材而深感惋惜。

幾分鐘前我剛審了一部老作者的新作，從第一章開始，首先是一大段景物描寫，然后是與主線情節(jié)毫無關(guān)系的人物對話，接著是華麗的打斗，然后主角出場，開始夢囈般的抒情回憶，之后又是段莫名其妙的情節(jié)。幾萬字下來，我甚至都沒看明白，這到底是什么類型的小說。等我忍無可忍去問作者作品的賣點究竟是什么時，作者告訴我，不要著急，在給我的稿件之后，大概再有一兩萬字，就會體現(xiàn)了。我當(dāng)時徹底暈了！

當(dāng)那位作者問我該在多少字內(nèi)體現(xiàn)賣點時，我告訴他需要在一百字內(nèi)。當(dāng)然，一百字是個夸張的說法。但無論如何，用最快的速度，盡可能早的將賣點展示給讀者，才是作品的成功之道。畢竟，現(xiàn)在已經(jīng)不同于前兩年，現(xiàn)在是超量作品同時涌現(xiàn)的年代，這些良莠不齊的小說，給讀者挑書帶來了很大的麻煩，讀者選書，已經(jīng)不可能耐心讀到一半才決定是否追看。這樣，作品開頭成功與否，基本決定了一本書的生死了。如果作者太過“沉著”，把作品中最精彩的部分放到許多萬字之后，那么，除了作者自己，恐怕沒有讀者能夠欣賞到那些精彩情節(jié)了。

按那位作者的說法，他無法把精彩內(nèi)容放到前面，因為在這段情節(jié)之前的故事，都是必不可少的，都是一定要交代清楚的。我看了他的作品，的確，那部分內(nèi)容是少不了，可是，他難道就不能采用倒敘的手法么？難道就不能把后面那段戲肉提到開頭，然后用倒敘方式，簡要地交代之前的背景么？或許，從這個故事的完整性來說，是順敘更好些，但若是讀者看了開頭就放棄，那么之后的故事寫得再好又有什么用呢？除非作者并不指望自己的作品能有多少人去閱讀；又或者，這個作者已經(jīng)有了一個龐大的讀者群，如果他已經(jīng)是個人氣作者，那么開頭稍微平緩些，稍慢進入正題，還能有條活路，但即便如此，不利的影響還是存在的。

或許有人會誤會，我這里說的賣點，并不是指激烈的打斗，或是優(yōu)美的文筆。事實上，這些東西雖好，放在開頭的話，并不會有什么吸引力，真正吸引讀者看下去的，是作品的YY，是讓讀者知道主角的特殊，讓讀者看到主角的前途，讓讀者明白，這本書很可能是本與眾不同的好書。當(dāng)然，另外一些小細(xì)節(jié)也是能夠吸引讀者的，比如幽默的語言。但從根本來說，還是得靠情節(jié)，還是得靠情節(jié)中包含的YY信息構(gòu)成賣點。

那么，究竟該怎么寫，才能寫出一個強力開局，才能在一開始就抓住讀者呢？這個，其實也簡單，只要掌握了幾個小小的技巧，并不需要作者整體寫作水平的提高，就能讓開局吸引力大增。這類方法，大致有如下幾種。

第一，改變敘述的順序，把后面精彩的賣點提前。按一般作者的思路，寫作時應(yīng)該按照故事發(fā)生的時間順序，一路順敘下來，比如從主角小時候受人欺負(fù)，到他想不開自殺，然后再是主角得到奇遇，最后回到人間揚眉吐氣……這類老套作品，還是有一定的受眾的，但問題是，這種開頭，會顯得很無聊、很壓抑，這樣，就很難吸引住讀者了。解決的辦法很簡單，就是把后面的奇遇或者別的賣點提前。比如，正文一上來，就是主角得到法寶、學(xué)到仙術(shù)，然后，主角興奮不已，逐漸陷入了沉思中，回憶起過去受的欺凌來……這樣，就可以和原來一樣，按部就班地敘述了，僅僅是在開頭加了這么幾句話，給讀者一個盼頭而已。類似的，也可以不寫奇遇，而是以更后面發(fā)生的事情作為開頭，甚至以結(jié)局作為開頭，比如，開局就寫主角踏上無敵艦隊旗艦，躊躇滿志，而同時，主角也有些恍若隔世的感覺，經(jīng)過多年的奮斗，他終于從一個小兵，升到了人類聯(lián)軍總司令，想當(dāng)年……

第二，開局以突出主角的特殊，以此吸引讀者。這里的特殊，可以把主角設(shè)定成一個武學(xué)天才，什么東西一學(xué)就會，或者寫主角身體特殊，練功一年等于別人十年。這樣，顯示了主角極大的潛力，其實也就是預(yù)示著主角的不凡，這樣，讀者就會比較樂意往下看了。事實上，這里的特殊，不一定是要好的方面，不一定要寫主角特別強、特別聰明、特別英俊，也可以是相反的方向，比如，寫主角特別笨拙，到七歲都沒學(xué)會說話、走路，或者寫主角練功特別慢，別人幾天就能練成的入門功夫，他練了十年都沒練好。這類設(shè)定，看似與YY大流背道而馳，但在這個大環(huán)境中，讀者讀到這類開局，也同樣會有期待，因為他們知道，主角這么笨，一定是有原因的，或者之后一定會有奇遇。這類開局，最好配合第三點來寫。

第三，描寫主角出生時的異象。這點和上述類似，只是上面著重體現(xiàn)主角本身，而這里則是強調(diào)外界環(huán)境。比如最老套的，主角出生時，電閃雷鳴，風(fēng)云變幻。這種手法雖然惡俗，但也頗為有效，很容易就讓讀者知道，主角肯定不凡?；蛘?，可以寫主角出生時，引發(fā)了幾位強者的大戰(zhàn)，或者，寫天界某人俯視人間，搖頭嘆息，又或者，寫一個算命先生，掐指一算，臉色大變……

第四，在正文前面加上簡短的引子。如果作品很難在開局顯示賣點，又不太適合倒敘的話，可以考慮在正文前面加個引子。有兩種類型的作品，是特別適合這種手法的。一是以特殊的法寶或功法貫穿全文的作品，這類作品，就可以用一個簡短的引子，描寫一下幾百年前，幾萬年前，某古人得到法寶后，是多么的強大，然后筆鋒一轉(zhuǎn)，來個數(shù)百年后，正文開始，主角是個小人物，無意中得到一個怪東西……這時候，主角可以不知道這就是個神奇的寶貝，通過對它的描述，讀者都會明白，主角發(fā)達(dá)了，這樣，推動讀者繼續(xù)往下閱讀的動力就已經(jīng)產(chǎn)生了，哪怕主角暫時沒有摸索出寶貝的功用，讀者也會保持一段時間的閱讀興趣。類似的，武功秘訣也一樣，當(dāng)主角得到秘笈時，不一定要立刻學(xué)會，也可以隨便看著玩，甚至隨意往家里一放，這樣，讀者的胃口同樣會被吊起來。

而另一類適合這種手法的作品，則是那種擁有玄幻元素，但作品開局暫時不便體現(xiàn)的那種，這類作品，開局有可能會是比較平淡的現(xiàn)實生活，很容易將那些期待著看玄幻情節(jié)的讀者趕跑，這時候，就可以加個小小的引子，讓兩個強者打上一架，或者讓某個強人顯示一下超人的本領(lǐng)。這樣，讀者就會知道這本書的性質(zhì)，作品也能留下真正喜歡該類作品的讀者了。

這里要注意的是，這種引子，一定要簡單精練，要用盡可能少的文字來敘述，比如描寫打斗場面，用一兩句話就足夠了，千萬別以為激烈的打斗能吸引住讀者，如果作品情節(jié)已經(jīng)展開，人物形象已經(jīng)豐滿，那么高人氣的主角參加的戰(zhàn)斗，或許能成為賣點，但在什么都沒有交代清楚的開頭，對讀者來說完全陌生的人物，是不會引起任何共鳴的，而翻江倒海的武功，讀者也都見得多了，并不稀奇，所以，這個引子，千萬別寫長了，把這么一兩個信息透露出來，它就完成了它的使命了。

以上四種，是新人可以考慮的增加開篇吸引力的手法。其實另外還有一種，就是靠文字、靠貼近生活的描寫、靠幽默感等來吸引讀者，只是這類作品需要作者本身的文字功底和閱歷，不太適合新人使用，這里就不多說了。

事實上，并非所有的作品都需要一個開門見山的、一開場就顯示足夠賣點的開局。比如穿越、重生、移魂等類別的作品，它們有其特殊性，它們的賣點，是可以在作品正文之外體現(xiàn)的，一個書名，或者是一個簡介，就足以告訴讀者，這是本現(xiàn)代人穿越到某個朝代的架空歷史小說，或者這是本轉(zhuǎn)世重生，再現(xiàn)人生的作品，這一信息，本身就已經(jīng)是個賣點，讓讀者知道，這書的看點大致會在哪兒，所以，這類作品有個平實的開頭，或者是千篇一律的開頭，其實還不算致命。

類似的還有同人類作品，尤其是武俠同人?；旧?，這類作品和上述情況類似，只要在書名等地方透露出同人作品的信息，自然就能將這一類作品的讀者吸引住，這樣，有個不算精彩的開頭，雖然同樣是很不好的事情，但還不至于宣判這部作品的死刑。

此外，還有部分玄幻類或都市異能類作品，如果書名能將這種特殊的異能體現(xiàn)出來，也可以在一定程度上緩解開局的壓力。比如《蜘蛛超人》這個名字，一看就會聯(lián)想到電影《蜘蛛俠》，讀者自然而然會想到這是一部類似的都市異能小說，這樣，即使小說的第一章沒有體現(xiàn)任何異能的成分，讀者還是會耐著性子多讀一兩章的。

當(dāng)然，以上我表達(dá)的，只是這些作品允許有個普通的開局，也僅僅是不會致命罷了，若是想要快速抓住讀者，想要在初期積聚人氣的話，作品的開局還是精心打造得更緊湊些為妙。

還有一類作品，它們的情況與上述那些有所不同，但同樣不是迫切需要精彩激烈的開局。這類作品尤以都市生活和都市言情類別為主，它們并不是靠主角的異能作為賣點，也不是靠呼風(fēng)喚雨、無所不能的主角來吸引人，這類作品的精彩之處，往往在于流暢的行文、幽默的語言、貼近的生活、以及復(fù)雜曲折的感情糾葛等，這些東西，往往是貫穿全文的，尤其是文筆和語言，是處處都能得到體現(xiàn)的，這類作品，它的賣點是整體的，而不是靠某一元素、某個單一情節(jié)來吸引讀者，所以，這類作品并不需要一個特別的開頭，只要正常去寫，正常發(fā)展就可以了。

最后，補充一點，對于新人來說，如果控制力還不夠好，那么最好讓主角第一個出場，讓主角的名字第一個在書中出現(xiàn)，這是比較容易讓讀者接受的。

七、注意制造對比沖突

合理制造對比沖突，是作品能否走紅的一個關(guān)鍵。關(guān)于這一點，我這里偷一下懶，直接把以前的一期主編手札復(fù)制過來吧。以下是手札全文。

今天又在論壇看到個老帖，評論金庸作品中人物武功的高低，這類帖子，看得多了，實在是提不起什么興趣來。不過，由這個帖子，我倒是想到了一個商業(yè)化寫作的特點，那就是強烈的對比、巨大的反差。

全盛狀態(tài)的段譽和丘處機，這兩人武功誰高誰低，內(nèi)力誰強誰弱？恐怕所有熟悉金庸作品的讀者都會選擇段譽。不過，這兩人出現(xiàn)在不同的時代，不同的作品中，根本就沒有機會交手，又怎么能知道兩人的強弱？而且從內(nèi)力的表現(xiàn)來看，段譽和喬峰喝酒時能用內(nèi)力將酒逼出，但丘處機和江南七怪拼酒時，也同樣能將酒逼出，從這些表象來看，兩人是一個檔次的。不過，讀者們顯然不會這么看待。這是為什么？

很顯然，這是因為人物之間的對比。在《射雕英雄傳》中，丘處機不過是個二流高手，在他之上，無論是東邪西毒，還是郭靖裘千仞，和他完全不是一個檔次的。而在《天龍八部》中，段譽盡管武功時靈時不靈，但至少靈光的時候，他完全有實力與任何一位一流高手一爭高下。正是這些虛擬人物之間的對比，給了讀者強烈的印象，丘處機武功平平，段譽實力超群。

提到東邪西毒，我們的第一個印象幾乎都是強大。盡管在書中，這兩人也沒真正表演過多少單掌碎石之類的絕技，但他們武功的強勁，卻已經(jīng)深深地刻在了我們的腦海中。相比之下，一些新手作者寫的武俠，盡管讓主角吼得聲嘶力竭，盡管讓主角如街頭藝人一般賣力表演，但他們的強，讀者卻始終打了個問號，對于他們，終究還是不如東邪西毒那樣令人放心。這些作品的差距，到底是在哪兒？

我認(rèn)為，差距不是在對天下第一高手的刻畫上，而是在于對武林二三流高手的描述上。當(dāng)一部作品成功刻畫了江南七怪這樣的普通高手后，當(dāng)他們的形象已經(jīng)深入讀者腦海后，緊接著出現(xiàn)的全真七子、鐵尸銅尸、武林四絕，這些一個比一個強的高手，形成穩(wěn)固的對比基礎(chǔ)。在這樣的基礎(chǔ)下，金庸要突出黃藥師的強，根本就不用去描寫黃藥師上樹上房如何瀟灑、拔樹碎石如何輕松，只要用之前高手，比如丘處機的一句崇敬的言語，或者一個如臨大敵的表情，就足以讓讀者接受黃藥師的強了。

無論是武俠小說，還是其它類型的小說，但凡是成功的商業(yè)化作品，我們都能或多或少的找到這些對比的痕跡。一般來說，各種鮮明的對比越強，作品的吸引力也就越大。

日本的動漫大作《棋魂》，就給了我們很好的示范。在《棋魂》中，主角是個連圍棋規(guī)則都不懂的門外漢，但附體在他身上的靈魂，卻是曾經(jīng)天皇的圍棋老師、曾經(jīng)的圍棋界第一高手。這種強烈的反差，就給了讀者很大的期待。在這個靈魂的教導(dǎo)下，主角究竟會有多大的成長空間？

事實上，《棋魂》中的對比不僅在此。比如，當(dāng)主角學(xué)到點皮毛，自己出手時，他是個完完全全的弱者；而若是他聽從靈魂的指揮，讓靈魂來出招時，他就是個超一流高手。這樣，就會形成圍棋初學(xué)者認(rèn)為主角很弱，對他不屑一顧，而一些頂級職業(yè)高手卻完全被主角的實力所折服，對他驚為天人的強烈反差，而當(dāng)那些初學(xué)者和職業(yè)高手有機會聚在一起時，戲劇性的場面自然而然就出現(xiàn)了。

《棋魂》的這種對比模式，完全可以擴展開來，應(yīng)用到各種類型的小說中。比如寫武俠的話，也可以設(shè)計這么一個故事，一個昔日的天下第一，死后靈魂不滅，最后附體在一個去某門派拜師求藝的少年身上。這少年本身半點武功基礎(chǔ)都沒有，但附在他身上的靈魂卻是個武學(xué)宗師，這樣，強烈的對比就行成了，之后的故事，也很容易發(fā)展出來了。比如少年武功的快速進步、偶爾顯露的武學(xué)天才、一招半式的發(fā)威、旁人對少年武功高低的迷惑……這些，都可以成為很強的賣點。

當(dāng)然，在寫作中，造成對比的方式千千萬萬，不限于這么一種。相比之下，近年興起的轉(zhuǎn)世重生、靈魂附體一類題材，更容易體現(xiàn)出對比來，尤其是關(guān)于主角自身的對比。這類作品，主角要么是靈魂換到了別人身上，要么是換到了多年前的自己身上，但不管怎么樣，主角擁有的這個身體，身體中存在的思想、知識、技能等等，會有非常明顯的改變，重生前后，形成強烈的對比。

比如最近上架的一本新作，寫的是一個年高德邵的少林方丈，重生到異世界，成了一個臭名昭著的花花公子，這樣，除了傳統(tǒng)的武力對比，也就是少林方丈武學(xué)功底的深厚與花花公子的不學(xué)無術(shù)的對比之外，還體現(xiàn)了道德觀念上的對比，少林方丈嚴(yán)守清規(guī)戒律，人品端方，而花花公子卻作惡多端，人品低劣，兩方面一對比，戲劇性自然而然就出來了。

如果把這個題材反過來，讓一個花花公子重生到一個德行兼?zhèn)涞睦虾蜕猩砩?，這樣，對比依然存在，戲劇性也依然存在。當(dāng)然，這么一改的話，因為主角性格等設(shè)定的不同，故事可能的發(fā)展方向就完全變了，小說的寫法也必須跟著進行改變。

要讓主角自身形成對比，也不一定要用到轉(zhuǎn)世重生。其實，許多傳統(tǒng)的模式，都是體現(xiàn)了主角自身的變化。比如眾多的傳統(tǒng)武俠作品，主角都是吞食某種奇珍異果，或是得到某本絕世秘笈，這么一來，主角當(dāng)前的弱，和他之后可能的強，也形成了對比，讀者的胃口也就被吊起來了。而另一種更常用的商業(yè)化寫作手段——扮豬吃老虎，其實這也是一種主角自身的對比。確切來說，是主角真實的內(nèi)在的強，與他虛假的外露的弱，形成了強烈的對比，這種手法雖然老套無比，卻是屢試不爽的吸引讀者良方。

主角自身的對比之外，自然就是主角與其他人的對比。這種類型，在架空歷史類作品中體現(xiàn)得尤為突出。因為主角去了古代，他的知識體系和思想觀念就與當(dāng)時的世人形成了強烈的對比，如上文所述，只要對比一出現(xiàn)，故事自然就能展開，而吸引力也就出來了。

其實，只要仔細(xì)找找，就會發(fā)現(xiàn)，幾乎所有傳統(tǒng)的商業(yè)橋段，都體現(xiàn)著形式各異的對比。如果缺少了對比，故事的吸引力將會非常有限，除非作者文字功力特別深厚，否則，幾乎都是平淡無味的。

比如前文提到的描寫武林高手，如果只是空泛地去寫他如何如何強，只是用上一串形容詞，那么就無趣得很，而若是先有個對比的對象，然后說主角比他更強，那就很實際很生動了，而且想要讓他強到什么地步，作者可以很容易地表達(dá)出來，因為可以與那參照高手激戰(zhàn)三天三夜，也可以一口氣把他吹飛，只要有了參照，一切就變得容易了。

類似的，如果光是寫主角打敗某個敵人，讀者并不會感到太興奮，但如果打之前就刻畫出對手的強大與可惡，寫出打架前對手的輕蔑和旁觀者的不看好、朋友的擔(dān)憂，或是此戰(zhàn)的重要性，然后，再和打贏后對手的震驚和不敢相信，旁觀者的崇拜，朋友的歡呼……這樣一對比，讀者的興奮度立刻就上來了。

總之，對比是商業(yè)化寫作必不可少的一個要素。武功天下第一，是比出來的；作品的超高人氣，也是一系列的對比吸引來的。想辦法創(chuàng)造對比，擴大反差，是一個商業(yè)作者必須要考慮的。