23、而我喜歡直接記在大腦中，因為拿著筆記本走來走去的有些麻煩，而且一旦形成文字，往往便心安理得的拋到腦后。將各種東西一股腦兒扔進腦海里，該消失的消失，該留下的留下。我喜歡這種記憶的自然淘汰。

24、詩人保爾~瓦萊里采訪阿爾伯特~愛因斯坦時，問道：“您會不會隨身攜帶一個記錄靈感的筆記本？”愛因斯坦十分驚訝的說“沒那個必要啊，靈感是難得一遇的事情”

25、真正重要的事情一旦放進腦海里，是不可能那么輕易就遺忘的。

26、不管怎樣，我們每個人都要有自己的“儲物間”。再怎么使用魔法，畢竟巧婦難為無米之炊，沒法無中生有。

27、在自己喜歡的時間，按照自己喜歡的方式，去做自己喜歡的事情，對我而言這便是自由人的定義。與其做個不得不在乎世人眼光、穿一身不自在禮服的藝術家，還不如做個普普通通，隨處可見的自由人。

28、寫長篇小說時，工作時間固然非常重要，但什么都不做的時間也同樣有重要的意義。在工廠的生產流程中或建筑工地上，都有一道工序叫做“養(yǎng)護”，就是將產品或素材“窖藏”一段時間。只是安安靜靜的放在那兒，讓空氣穿流而過，或是讓其內部牢牢地凝固。小說也一樣，不好好“養(yǎng)護”，就會出現沒有內部組織不均勻的東西。

29、憑時間贏來的東西，時間肯定會為之作證。

30、雷蒙德~卡佛在隨筆中寫道：“我們能夠帶進墳墓里去的，歸根結底，也只有已經盡心盡責的滿足感，以及拼盡全力的證據。

31、寫作實際上就是非常孤獨的工作。是市局的自己仿佛孤單一人坐在深深的井底。誰也不會趕來相救，誰也不會過來拍拍你的肩膀，贊許一聲“今天干得不錯啊”作為結果誕生的作品倒是有可能得到嘉許，然而人們并不會特地評價一番寫作過程，這只能由作家一個人默默承擔的負重。

32、要寫小說，總而言之就得閱讀許多的書。同樣的道理，要寫人物，就得了解大量的人。

思考：讀書是看別人的經驗教訓，看人則是人生的閱歷

33、寫小說讓我最快樂的事情之一就是“只要你愿意，自己可以變成任何一個人”

思考：馬丁說，讀書可以經歷千種人生，不讀書的人只能經歷一種。而我說：寫書的人則可以創(chuàng)造千種人生

34、寫作還能把分割得自己寄托到他人身上

35、不能只看到自己愿意看到的東西，而是要看不得不看的東西

36、小說家在創(chuàng)造小說的同時，自己的某些部分也被小說創(chuàng)作著37、一切創(chuàng)作行為中或多或少的都包含著自我修正的意圖。通過將自己相對化，也就是經自己的靈魂嵌入和現在不同的外形，去消解或升華生存過程中難以避免的種種矛盾、錯位與扭曲。

38、亞伯拉罕~林肯留下這樣一句話：“你能在某些時刻欺騙所有的人，也能在所有的時刻欺騙某些人，但不可能在所有的時刻欺騙所有的人”。我覺得這個說法同樣使用與小說。這個世界上要有很所要由時間來證明的事物，只能由時間來給出答案。

39、讓我們相比于任何東西，更相信自己的真實感受吧。不管周圍的人們說什么，都無關緊要。勝過真實感受的基準，在什么地方都不存在。

即使我的感受再奇怪，在不合常理，但如果否定了我的真實感受，我也就不存在了