曾經(jīng)看過(guò)的一次畫(huà)展，《中華意蘊(yùn)中國(guó)油畫(huà)藝術(shù)巡展》

畫(huà)展在羅中立美術(shù)館舉辦，冷軍、靳尚誼等過(guò)去只在媒體上看到的國(guó)內(nèi)油畫(huà)界名家也有作品展覽其中，所以我就毫無(wú)猶豫、趕天趕地地來(lái)了。? 巡展在1號(hào)和5號(hào)廳，美術(shù)館的一樓和二樓。大概因?yàn)槭侵苣?，展廳里人有點(diǎn)兒多，三不五時(shí)地，小學(xué)生參觀團(tuán)們就會(huì)在老師的帶領(lǐng)下出現(xiàn)在眼前和耳邊。 ?

看展覽，自己往往要從第一幅看到最后，最好不要有一個(gè)遺漏。所以入廳右手第一幅，先就花了很長(zhǎng)時(shí)間，但最后也就是匆匆拍了兩個(gè)局部，一個(gè)是松葉和晚霞映照中山巖的交匯重疊，橙色、綠色和紫色的對(duì)比，一個(gè)是白色海浪敲擊石頭的力量瞬間，這個(gè)場(chǎng)景在油畫(huà)里實(shí)在是特別常見(jiàn)。正如海浪的常見(jiàn)，少數(shù)民族的少女、老人、中年男子也是藝術(shù)家們常常要去表達(dá)的主題，有些真的好，但也有幾幅有點(diǎn)兒看不到少數(shù)民族的氣質(zhì)，像什么別的人裝在了少數(shù)民族服飾和背景里。 ? ?

在靳尚誼“畫(huà)廊經(jīng)紀(jì)人”的這幅前停留了很久。放松的線條，簡(jiǎn)單的色彩，平涂的技法，有氣質(zhì)的中年女性，淡然略?xún)?yōu)越感的神情。初看幾眼，我真的不知道這幅是好還是不好，再看幾眼，回想到前面看到的一些技法讓我望而生畏的作品，才覺(jué)得眼前這幅真不錯(cuò)，畫(huà)家沒(méi)有讓技法凌駕于主題之上，觀者看時(shí)其實(shí)輕松不費(fèi)力，你會(huì)覺(jué)得畫(huà)的就是身邊人，很舒服地坐在那里，肢體不僵硬，形態(tài)不擺拍。但是，這幅畫(huà)雖然看著輕松，但總覺(jué)得不能成為可流傳的大作，大概是作者真的只是在畫(huà)一個(gè)模特，少了畫(huà)者與觀者的情緒流動(dòng)，情感濃度比較低？ ? ?

李沂東的一副《陽(yáng)光跟我走》，雪地里一位一襲紅衣的少女斜倚山石。湊巧邊上也是一副少女肖像。從構(gòu)圖、主角等來(lái)看，李的這幅應(yīng)該商業(yè)化程度更高，畢竟中國(guó)紅的元素有，且模特兒更美，撇開(kāi)商業(yè)因素，旁邊那副其實(shí)也不遜色吧。 ? ?

冷軍超寫(xiě)實(shí)的名畫(huà)《肖像》系列中，那副綠毛衣女子肖像也在這次展覽中，吸引了很多人拿著或者對(duì)著相機(jī)拍照。近距離的看，幾乎看不到筆觸，連蕾絲都表達(dá)的不落痕跡。剛才提到靳尚誼沒(méi)有讓技法凌駕于主題之上，而冷軍這幅，是把超高技法無(wú)痕地融入到主題，當(dāng)你忽略超寫(xiě)實(shí)技法的部分，只是靜觀主題時(shí)，就會(huì)被模特純良安靜的神態(tài)吸引進(jìn)去。 ? ?

這次巡展大概是我自己在國(guó)內(nèi)看到的最高級(jí)的畫(huà)展了?；貋?lái)翻翻手機(jī)里的照片，有兩個(gè)感受，很想再去看一次，當(dāng)代油畫(huà)要突破好難。 ? ?

不止于畫(huà)展，羅中立美術(shù)館本身也是建筑藝術(shù)的典型，已成為重慶的地標(biāo)。羅中立是四川美院前院長(zhǎng)，著名藝術(shù)家，對(duì)大眾來(lái)說(shuō)都應(yīng)該看到過(guò)他的那副《父親》，在我印象中，第一次見(jiàn)是在中學(xué)美術(shù)課本上。羅中立近期的創(chuàng)作風(fēng)格，充分體現(xiàn)在了這個(gè)美術(shù)館上，橙色、藍(lán)色、紅色、綠色明艷的色彩組合，回歸拙稚的圖像，初看之下很畢加索。別致的是，整個(gè)美術(shù)館的外觀由碎瓷片、碎瓷條拼貼而成，有萬(wàn)花筒般的迷幻感。整體造型圍合式，高低錯(cuò)落天際線，真是拍照的好地方，所以無(wú)論什么時(shí)候，都有拍或被拍的人在那里。 ? ?

那時(shí)候，近三月的末尾，花開(kāi)的時(shí)節(jié)，又剛下過(guò)雨，整個(gè)校園有些清幽，中部有一處小而美的空間，油菜花、梨花、桃花、藕池、拱橋、涼亭相伴，梨花帶雨，美。