認(rèn)知差異是人類心理的一部分，也是我們?nèi)粘Ｉ钪胁婚g斷的一部分。找到方法更加自然的創(chuàng)造認(rèn)知差異，在沒有真正想到的認(rèn)知差異的情況下創(chuàng)造認(rèn)知差異，形成潛臺詞。常用的認(rèn)知差異傳達(dá)機(jī)制有十個，盡可能多的精心制作認(rèn)知差異讓認(rèn)知差異深入、普遍和持續(xù)。

1通過動作表現(xiàn)認(rèn)知差異。

2通過語言表現(xiàn)認(rèn)知差異。

3基于承諾的認(rèn)知差異。

4問題屬于認(rèn)知差異。

5基于次要情節(jié)的認(rèn)知差異。

6基于暗示和跡象的認(rèn)知差異。

7基于誤解的潛臺詞。

8基于掩飾的認(rèn)知差異。

9潛意識目標(biāo)。

10潛意識目標(biāo)中的情節(jié)和人物。

最常見、最簡單的兩中認(rèn)知傳達(dá)機(jī)制就是通過故事人物的動作和語言，動作表現(xiàn)張力非常大，可以展現(xiàn)出言外之意，我們可以創(chuàng)作一個任何人都會迅速解釋的認(rèn)知差異。描述一個動作，可以利用觀眾填補(bǔ)空白的傾向，來誤導(dǎo)他們。營造一種氛圍，讓觀眾覺得自己的想法可能是對的，沒必要讓觀眾的精力浪費在故事背景上。

故事和真實生活一樣，人們很少說出自己真正想要什么，我們過著雙重的生活，我們甚至常常不知道自己真正想要什么；因此，創(chuàng)造一個人物不僅準(zhǔn)確的知道想要的東西，而且用簡潔的語言表達(dá)需求，沒有人會相信故事中的人物。人物必須真實，就會被誤導(dǎo)，不確定，缺乏信心，過于自負(fù)等等，要和現(xiàn)實中的人一樣擁有七情六欲，有貪婪，有恐懼，那么故事事件和故事中的人物獲得人們相信的機(jī)會就要大得多。

基于承諾的認(rèn)知差異，承諾的潛臺詞是一種重要的類型，如果要讓一個人、事件或者物體在故事中被關(guān)注，就必須有一個好的理由。如果故事往前發(fā)展，卻沒有兩者之間的沖突，我們會對故事感到失望?；诔兄Z的潛臺詞對作者來說是個關(guān)鍵的工具。在故事和時間設(shè)置階段是最有用的，可以通過表現(xiàn)物體、人物、事件及情緒，并相信觀眾會對這些元素感興趣。

問題產(chǎn)生的認(rèn)知差異，任何在觀眾心里引發(fā)的問題，都是認(rèn)知差異，我們討論的認(rèn)知差異，實際上都是人們心里產(chǎn)生的，而且是一種獨立的認(rèn)知差異。直接或間接的在觀眾心里提出問題，讓人們假定并去設(shè)想未來狀態(tài)。

基于次要情節(jié)的認(rèn)知差異，當(dāng)我們設(shè)定關(guān)鍵問題，并預(yù)先向觀眾展示高潮（關(guān)鍵問題得到解答處）的可能場景時，我們在觀眾心里喚起了想象力比賽。每個事件都會被吸收，首先是在關(guān)鍵問題的語境下；其次是在當(dāng)前狀態(tài)的語境下；第三是可能的預(yù)期狀態(tài)之下（在當(dāng)前狀態(tài)和解決處預(yù)期結(jié)束之間）；由于故事的復(fù)雜性增加，更多的次要情節(jié)被設(shè)定，更多的關(guān)鍵問題被提出，通過故事主體，每個故事中的動作都被分離出來以評估對其他次要情節(jié)、段落、幕及故事主線本身的影響。

一個情節(jié)線中的動作向另一個情節(jié)線的發(fā)展傳遞信息，并對后者產(chǎn)生影響。同樣，一個學(xué)習(xí)并變化的人物會對未來的動作和對事件的反應(yīng)產(chǎn)生影響。通過次要情節(jié)進(jìn)行成功傳達(dá)的關(guān)鍵，是確保所有的情節(jié)和次要請教故事相互依存。

所有的故事情節(jié)主線都會有深刻的關(guān)鍵問題，深刻的關(guān)鍵問題會讓觀眾預(yù)想到那條情節(jié)主線明確未來的狀態(tài)。根據(jù)當(dāng)前位置和他能想象的預(yù)期、預(yù)想的未來之間的認(rèn)知差異，對故事預(yù)期發(fā)展發(fā)展方向有著明確理解的觀眾能夠較容易傳達(dá)潛臺詞，預(yù)示關(guān)鍵問題解決了。

基于暗示和跡象的認(rèn)知差異，這是有經(jīng)驗的故事敘述者常用的手法。如果扔出面包屑，讀者就會像子彈一樣撲上去，并且?guī)е约和白?。作為故事的消費者，當(dāng)作者以他們甚至不知道的方式對我們做這種事情，巧妙的利用暗示和跡象的認(rèn)知差異，是創(chuàng)作具有偉大的文學(xué)價值的故事。在故事中，作者喜歡利用觀眾的預(yù)期，觀眾對任何事物都會設(shè)定預(yù)期，你也可以利用這一點。

因此，認(rèn)知差異不但可以出現(xiàn)與真正發(fā)生的、明顯的事情上，還可以通過利用觀眾與生俱來的預(yù)期，以及根據(jù)已知信息對未來做出推斷的傾向。

基于掩飾的認(rèn)知差異，天然就是任何形式的掩飾中的一部分，認(rèn)知差異可以含蓄地通過相關(guān)人物隱藏真實動機(jī)來獲得。但是，掩飾并不一定意味著謊言和欺騙。掩飾有可能正是我們自然前進(jìn)的道路。

把故事建立在基本的、普遍的、本性的認(rèn)知差異前提下，通常都會在這個創(chuàng)造性行業(yè)具有商業(yè)價值吸引力，任何有秘密的故事，對人來說都是很有意思的主題。

潛意識目標(biāo)，在做好故事結(jié)束前，我們的主角獲得了可能比初始目標(biāo)更多，或者跟初始目標(biāo)不同的東西，也可能作為其經(jīng)歷的結(jié)果，其初始目標(biāo)發(fā)生了變化，或作為個人得到了成長。

一個經(jīng)典的故事闡述模式，不但有主角封裝在關(guān)鍵問題中的、清晰明確的目標(biāo)，還有隱藏的或者被當(dāng)前世界追逐成功的努力所蒙蔽的潛意識目標(biāo)。絕大多數(shù)情況下，故事情節(jié)主線都是事件驅(qū)動的，這樣更明顯、更有意思，與實踐性相關(guān)；解決階段插進(jìn)來并入主線的副情節(jié)，變得根給潛意識，它由人物成長和事件中學(xué)習(xí)獲取更高級才能的結(jié)果引發(fā)。

作為作家，你的成熟和自信甚至比故事中的特權(quán)和揭示的平衡還重要。在故事中，最好在特權(quán)和揭示之間有個平衡，甚至偏向特權(quán)，告訴觀眾比作家直覺還要多的東西。努力搞明白認(rèn)知差異，理清認(rèn)知差異如何傳達(dá)潛在故事并確保潛臺詞存在與故事的所有層面，以及每個場景。如果沒有認(rèn)知差異，故事從根本上就有缺陷；如果有認(rèn)知差異，故事才能抓住、吸引觀眾，形成錯綜復(fù)雜的劇情。