作為第五代導(dǎo)演來說，張藝謀的影片不管如何，都會集聚很多人的眼光。最近上映的張藝謀的新片《影》在各大電影節(jié)上亮相后也獲得不俗的口碑。

張藝謀的《影》最初的靈感來自于《三國·荊州》，故事偏正史記，而張藝謀一直想拍一部關(guān)于中國古代“替身”的故事，故而將兩者結(jié)合，才有了今天的《影》。替身自古有之，人稱“影子”。有刺殺，就有影子，影子必須在危急關(guān)頭挺身而出，替主人博回一命；影子又必須與真身互為一體，令旁人真假難辨。但是最終誰是真，誰又是假？

《影》是一部具有張藝謀特色的電影，這部電影里并沒有很宏觀的大場面，也放棄運(yùn)用像《大紅紅燈籠高高掛》、《英雄》等一系列影片中鮮明的色彩。色彩運(yùn)用到極致就是黑白。這部電影里，一切從簡，以黑白為主色調(diào)，更多展現(xiàn)的是隱忍以及兩面性，我想這和電影中的太極八卦一樣，黑與白，陰與陽。導(dǎo)演極力的要展現(xiàn)中國的水墨畫，所以整體看來都讓人覺得這是一幅流動的水墨畫，作為景色來講，這也算美輪美奐，有著江南水鄉(xiāng)的質(zhì)感，但是在服飾，房間裝飾上也一再展現(xiàn)，沒有任何變化，就顯得有點(diǎn)冗余。從視覺效果來講，攝影專業(yè)出生的張藝謀還是給我們展現(xiàn)了專業(yè)的水準(zhǔn)，水滴的視覺與八卦相結(jié)合，太極中的打斗，以及影片中的構(gòu)圖，還是讓人很震撼。

《影》的故事結(jié)構(gòu)很簡單，鄧超一人分飾兩角，影子的身份不留懸念。一面關(guān)于權(quán)利人生的明爭暗斗，一面是對自己價(jià)值的追溯和認(rèn)同，病態(tài)羸弱的外形，突出為人詭譎的特點(diǎn) ，主公看似荒誕昏庸，實(shí)則心機(jī)深厚，幾次似是而非的試探，早已將影子的身份的了如指掌，他是一個策劃復(fù)雜棋局的陰謀家。國破即家亡，都督要求大戰(zhàn)敵軍以求收復(fù)失地，實(shí)則想成為新的君主，主公裝瘋賣傻，實(shí)則暗中觀察一切，寄望于“螳螂捕蟬黃雀在后”， 而影子一直試圖追尋自己的價(jià)值，一直希望能成為真正的人，即便離家多年也能找到家的方向，或許家人是他作為真正的人的希望，是自由的希望，而當(dāng)苦苦尋找的家破碎的那一刻，才明白作為一顆棋子從來就沒有自由。于是，影子不再是影子，他更像是躲在幕后的真身。所以結(jié)局并不能稱之為反轉(zhuǎn)，因?yàn)樵谶@棋局中，每個人都是棋子，每個棋子都有自己的命運(yùn)。

電影中大量黑白色的運(yùn)用，這一切在視覺上的感官，更像是強(qiáng)調(diào)這三個主人公的兩面性，展現(xiàn)給世人看的，是一副模樣；內(nèi)心里悄悄藏著的，則是又一副臉孔。其實(shí)再回想起來，整部電影更像是灰色，所謂道生一，一生二，二生三，三生萬物，萬物并不是非黑即白，誰對誰又錯呢？“沒有真身，哪來的影子？”、“沒有真身，也能有影子”，假作真時真亦假。