下班后，獨自去刷了日版的《解憂雜貨店》由于是電影的表現(xiàn)手法，中間有些部分讓我?guī)捉杷?。但為了比對國?nèi)版本的，還是耐著性子看完，這是下一篇的故事。

還記得剛看《解憂雜貨店》一書時的情景，我是在凌晨的3點多，隨手翻起，便一口氣看完。書中的每一個故事，借由書信往來和回憶穿插，十分吸引人。一種迫不及待想要知道每個主人公下一封信的內(nèi)容，以及回信對他（她）生活的影響情況的沖動，讓我再無睡意。以至于讀完后仍然愛不釋手，并且激動得發(fā)了一條感嘆的朋友圈。

現(xiàn)在，似乎每看一本書，都會不由自主的思考作者的下筆方法和構(gòu)思途徑。像《解憂》一書，除了靈感，更多的是絕妙的構(gòu)思，相比之下，作者的筆法反倒顯得樸實無華了，當(dāng)然這里不排除是譯本的緣故。

很多時候，一本好的書，要想引人入勝，大抵都需要兩種感覺，一種是讀者對書中角色的代入感，另一種，則是讀者對書中時代的認同感?！督鈶n》一書，讀者在看的時候，會不自覺的想象自己就是書中的某個角色，從而引發(fā)對自身命運或者說是對書中角色命運的思考。

另一類，如路內(nèi)的《花街往事》及追憶三部曲，在筆法上與《解憂》一書相類似，以一種娓娓道來的口氣向讀者描述一個時代的一群人的故事。有矛盾，小矛盾，有沖突，小沖突。以一種小角色的眼光在看周遭環(huán)境和時代，但又感覺像是一個旁觀者。讓讀者在閱讀的時候，對那個年代有一種認同感，看得更加清晰和獲得更加深刻的體驗。

這兩類，文西君都十分鐘愛，也開始嘗試就著泡面在深夜擼稿。這大概是一個開始。

除了筆法和構(gòu)思途徑，寫作狀態(tài)也同樣重要。偶然翻看大學(xué)時候胡亂涂鴉的文字，寫過“手心微熱 內(nèi)心微涼 是最好的寫作狀態(tài)”這一句。現(xiàn)在看來，仍然覺得十分受用。那些年輕時候太過厚重的情緒，寫下的都太用力，字透紙背，恥于見人。

剛寄過來的《聯(lián)合文學(xué)》雜志，對周丹穎（《前夏之象》一書作者）的采訪，她也提到了，“五內(nèi)俱焚，曾是創(chuàng)作最好的溫度?！毕雭硪猜愿行牢?。至于她為什么用了“曾”這樣的字眼，因為那書時她在十四年前的短篇小說集，書中有很多在她現(xiàn)在看來都不會寫的段落，大抵就是那時“五內(nèi)俱焚”的創(chuàng)作狀態(tài)?，F(xiàn)如今在她看來，應(yīng)該也是太用力了。而“微涼”，淡淡的情緒，恰恰好。很多生活中不能對他人言語的故事，都可以用“微涼”的狀態(tài)付之于書寫。

一路走來，放棄了很多東西，唯獨這根筆一直都擱在心里，沒有舍得放下。每每寫軟文的時候，都有一種天下文章一大抄的反胃體驗，但寫得多了，也就習(xí)慣了。但自己寫的東西，不論心境感受如何類似，也都不會重復(fù)，反倒愈發(fā)深刻起來。周遭的每一次變故，都要讓自己更加強大來應(yīng)付，也要讓自己更加下定決心認清方向。

如果，寫作，能夠讓自己不那么茍且的生活，那該是多么幸運的一件事。只愿每一次好夢醒來，都能記得來時的路，寫下將要發(fā)生的美好。

（寫于2018.2.5夜）