《變形金剛5》上映的第二天，我去工作的影城看片。進(jìn)場后找到位置坐下來就開始了，不過幾秒后，身后一排的兩個女觀眾開始對話。

女觀眾一：這是變形金剛嗎？我們是不是走錯廳了？

女觀眾二：沒錯呀，是這個廳。

女觀眾一：是不是放錯電影了？

女觀眾二：不可能吧。

女觀眾一：你拿票出來看看？

女觀眾二：是這個廳放呀，我們不會在看其他片的預(yù)告片吧？

女觀眾一：到點(diǎn)了不播正片嗎？我要投訴。

聽到這里作為自家影城的工作人員，趕緊解釋說：是這個廳放，沒錯的。

女觀眾一說：可是變形金剛不是這樣的呀？這都是古代的戲呢！

女觀眾二：我們肯定走錯廳了。

正在這當(dāng)口，片名出來了，后排的觀眾終于松了一口氣說：終于開始了。

后來凡去看了的同事回來都反映，再出片名之前，大家都懷疑自己走錯了廳或是覺得放錯了電影。

從影片上映后的評價來看，豆瓣只有4.9分，《摔跤吧，爸爸》上映近一個月，豆瓣評分9.2，從影城售票情況來看，每一場次都會有人買票，其中肯定不乏二刷三刷的影迷。《人民的名義》引發(fā)的全民追劇潮，可見能講好故事的片子觀眾是認(rèn)可的。

每年上映的幾十上百部影視劇，影迷們卻大呼片荒，無片可看，只因真正好片太少了。

你覺得我看了那么多影視劇，對里面的套路太熟悉了，我能寫不好嗎？

恰恰相反你還真有可能寫不好。因?yàn)槟苤v好故事還真不是那么簡單。羅伯特麥基在《故事》中把“講故事”稱作一門手藝，既然是手藝，肯定有套路，一定是能被學(xué)習(xí)的。

如何學(xué)習(xí)這門手藝呢？

首先你得有個長期的心理準(zhǔn)備。雖說這手藝有套路，有原理，必須認(rèn)真學(xué)習(xí)并不斷踐行，但世界本就沒成功的捷徑，每一步都要靠自己扎扎實(shí)實(shí)的走。

你還必須忍受自己剛開始的笨拙，這世間大多數(shù)人都是普通人，沒有誰一開始就能寫出驚世巨作，你只有通過不斷練習(xí)，一點(diǎn)點(diǎn)進(jìn)步，永遠(yuǎn)跟昨天的自己相比較。

再次你必須相信你所寫的東西，你講的每一個故事都是向你的觀眾傳達(dá)你的價值觀、世界觀。所以連你都不相信的東西，如何打動觀眾呢？

故事是我們思想和激情的體現(xiàn)，用艾德蒙得·胡塞爾的話來說，是我們意欲向觀眾灌輸?shù)那楦泻鸵娮R的“一種客觀失聯(lián)”。

人只有在講述自己深信的東西時會發(fā)射出耀眼的光芒，所以你必須相信你所寫的東西。

現(xiàn)在你已經(jīng)從心里有了以上的認(rèn)知之后，就可以開始學(xué)習(xí)講故事的套路。

怎么講好故事呢？

首先我們先來了解故事的構(gòu)成要素：節(jié)拍、場景、序列、幕

節(jié)拍：是場景里面的最小單位，節(jié)拍是動作/反應(yīng)中一種行為的交替。比如：A讓B幫忙拿一下水杯，B拒絕了，并讓A自己拿。B對A有反應(yīng)，有沖突，一來一回就構(gòu)成了節(jié)拍。

場景：一個一個節(jié)拍組成場景，場景是在某一相對連續(xù)的時空中，通過沖突表現(xiàn)出來的一段動作，這段動作必須是人物生活發(fā)生正向或負(fù)向的轉(zhuǎn)折。

序列：是一系列場景——一般兩到五個，每一個場景的轉(zhuǎn)折沖突呈遞增趨勢，最后是人物發(fā)生具有決定性的改變。

幕：一系列序列的組合，以一個高潮場景作為其頂點(diǎn)，導(dǎo)致重大轉(zhuǎn)折，其沖擊力要比所有前置的序列或場景更加強(qiáng)勁。

一些列的幕構(gòu)成了故事。戲劇中經(jīng)常會采用幕的形式。

讓你的節(jié)拍構(gòu)成場景，場景構(gòu)建成序列，序列構(gòu)建成幕，幕構(gòu)建成故事，以至達(dá)到最后的高潮。

現(xiàn)在了解故事的結(jié)構(gòu)后，就相當(dāng)于我們有了骨架，現(xiàn)在我們在骨架上面填肉——情節(jié)。

情節(jié)一般分為：大情節(jié)、小情節(jié)、反情節(jié)

A、大情節(jié)：一般指的是經(jīng)典的好萊塢敘事情節(jié)， 在影視劇中占據(jù)主導(dǎo)地位 ，大多數(shù)香港電影都屬于大情節(jié)。它的特點(diǎn)是：閉合式結(jié)局、外在沖突、單一的主動的主人公、線性時間、強(qiáng)調(diào)因果、連貫現(xiàn)實(shí)。

B、小情節(jié)：也叫最小主義，極簡情節(jié)。它的特點(diǎn)是：開放式結(jié)局、內(nèi)在沖突、多重的被動主人公。

比如：《肖申克的救贖》《喜宴》《活著》等。

C、反情節(jié)：沒有刪減經(jīng)典，而是對經(jīng)典反其道而行之，傾向于過度鋪陳和自我意識的大肆渲染。

它的特點(diǎn)是：強(qiáng)調(diào)強(qiáng)調(diào)，非線性時間、非連貫現(xiàn)實(shí)。

比如：王家衛(wèi)的《重慶森林》。

下面我們探討經(jīng)典情節(jié)，麥基在《故事》一書中強(qiáng)調(diào)，作者必須精通經(jīng)典情節(jié)。

經(jīng)典情節(jié)一般是由三幕劇構(gòu)成。

第一幕：鋪陳，設(shè)置懸念，占到劇情的 25% 。

第二幕：沖突，對抗障礙，占到劇情的 50% 。

第三幕：解決，沖突到高潮后，戲劇化結(jié)束，占到劇情的 25% 。

好了，掌握了這些套路后，你需要的是多練習(xí)，按照套路來寫，寫出屬于你自己的精彩故事吧！