自從上次看完電影《八月》，劉若英導演的電影《后來的我們》是我一直想看的。
走出電影院，覺得應(yīng)該給這部電影打6.5-7分吧。導演劉若英，這個稱呼用在奶茶身上有些不適應(yīng)，演員、歌手、作家等，這些都是大家熟知的標簽。將近快50歲的她，首次拍了一部關(guān)于愛情與親情的電影。
初識奶茶，是在電視劇《粉紅女郎》中，她飾演一個“結(jié)婚狂”，她穿著婚紗，奔跑在路上，一副恨嫁的樣子。她唱的《后來》、《成全》等，成了分手后KTV必點的歌曲。
但印象最為深刻的是，她寫她與祖母之間的故事，祖母的“得體”與對待親戚到家做客時的尊重，這些品格都在影響著劉若英。簡單、真實、文藝，這也是多數(shù)人期待她作品的原因。
01
電影《后來的我們》鏡頭由彩色和黑白組成，理工男林見清在他的游戲設(shè)計中寫到“如果伊恩找不到凱莉，他們的世界將沒有顏色?！?/p>
兩種不同的色彩來回切換，不同于其他影片的是，在《后來的我們》中關(guān)于小曉和見清的回憶是彩色的，他們10年后的相遇是黑白的。
但在小曉讀到林父去世前寫到的一封信后，影片色彩轉(zhuǎn)換為彩色，鏡頭似乎隱喻著林父希望小曉也是幸福的，并告訴她“緣分這東西，不負對方就好，不負此生太難”的人生遺憾。
02
作為劉若英初導的電影，《后來的我們》為什么這么火？或許是影片的以下幾個方面會引起許多人的共鳴。
1. 北漂
同為“北漂”一族，特別理解方小曉為什么非要找個有戶口、有房子的北京人？小曉交了男朋友后，發(fā)現(xiàn)其隱瞞婚史、被男方的家人攪局，小曉逐漸懷疑自己口中“舒服的安全感，只差張結(jié)婚紙”的期盼。
在鋪滿陽光的樹林中，小曉坐在見清的自行車后座上，他們笑著、對新生活憧憬著……暗戀小曉的見清在拘留所出來后，對小曉許下了能為之“上九天攬月，下五洋捉鱉”的諾言。
情侶之間，陪伴與優(yōu)越的物質(zhì)條件，哪個才是最長情的告白？
一座城，二個人的溫暖，讓他們的“北漂”身份逐漸暗淡。在寒冷的夜晚，他們在路邊擁抱；在物欲橫流的城市，他們不斷地提升自己，想辦法賺取更多的錢。北京，這座沒有人在乎你喜怒哀樂的城市。
林見清，理工男，癡迷于游戲。一起來北漂的朋友，有的回老家做了公務(wù)員，有的去了游戲公司，告別時對見清說：“吃飽了比夢想重要?！钡环?，在北京地下通道賣碟，進了拘留所；他住的群租房，人雜擁擠、環(huán)境混亂，經(jīng)常被房東驅(qū)逐等；他做客服人員，不忍壓抑內(nèi)心的情緒，與客戶對罵，遭到其毆打……這應(yīng)該是許多北漂一族的真實寫照。
影片中的見清是幸運的，他設(shè)計的游戲被眾多人熟知，因此他也實現(xiàn)了在北京扎根的夢想。不用過年回老家聚會時，要面子裝大款；也可以給小曉一個溫馨住所，小曉能在屋里放許多個彩色沙發(fā)。
但小曉拒絕了見清，說：“既然你認為我當時不愿意和你一起過苦日子，你又怎么確定我愿意跟你過現(xiàn)在你想要的生活呢。”這時影片中的煙花鏡頭第二次燃放，不同于第一次兩個人走在海邊相戀的場景，這次更有兩個人感情“曇花一現(xiàn)”分離的意味。
二個人的北京生活比一個人好過的多。
小曉與見清之間與其他情侶一樣，經(jīng)歷熱戀期（見清：要你，要孩子，要全世界/我們?nèi)f一分手，不希望你過的好，也不希望你過的不好，比我差一點點就好）、吵架分手期（小曉不能容忍見清突如其來的暴脾氣、打游戲時的無視），她飛奔離開出租屋，坐上地鐵，一個在車廂外，一個在車廂內(nèi)，彼此沒有挽留，也沒有好好的說再見。
2. 親情
身邊看過這部影片的朋友都說，田壯壯飾演的林父是很催淚的。
魯迅曾說：“每當我提起我的父母的時候，我的筆都是跪著的?！?/b> 劉若英抓取觀眾內(nèi)心深處的軟肋，成功塑造了林父“中國式父親”的形象。
影片在講述林父時，最多的鏡頭是他在廚房忙碌，坐等在餐桌前，希望兒子能夠早些回家。他怕兒子迷戀游戲，害了自己；每次給兒子準備好帶回北京的食物，裝著沉甸甸的愛；他怕給兒子添麻煩，不愿意去北京??；
他說：“做父母的，你們和誰在一起，有沒有成就都不重要，只希望你們能過上自己想要的生活”；
他教育兒子不要“打腫臉充胖子”；分明只有兩個人的年夜飯，跟兒子說：“來的人挺多，都坐不下?！?/p>
影片用俯拍的角度，拍攝奔馳而過的回家火車，遠處白雪皚皚，但似乎沒有消減異鄉(xiāng)人回家過年的熱情。只有吃上熱騰騰的粘豆包、家人自制的豆瓣醬，再和小朋友一起在雪地里點上炮，看看四射的煙花，這或許才是異鄉(xiāng)人的愿景。
03
劉若英邀請了許多知名歌手為其創(chuàng)作主題曲及插曲，有陳奕迅的《我們》、五月天的《知足》、田馥甄的《愛了很久的朋友》等。
但印象最深的是地下通道的流浪歌手彈唱的《匆匆》和《平凡故事》，“有幾次，夢見自己一貧如洗夕陽余暉里，赤足站在久荒的地”，有很多旋律只能經(jīng)歷過、身處某個場景中才會有所感悟。
10年后在飛機上相遇的小曉與見清，述說著那時的他們，卻沒有了后來的我們。
貓眼最新數(shù)據(jù)顯示，電影《后來的我們》上映僅5天，票房已達9.89億元。
有人說，《后來的我們》可以改名叫《前任4》，但我覺得不如我們從中汲取教訓，好好地珍惜現(xiàn)任；也有人說，這部影片的劇情不現(xiàn)實，可看的點是林父和末尾處的走心彩蛋。
其實，影片中有許多隱喻的空鏡頭，更有韻味。比如：翱翔在空中斷線的風箏、見清搬到新出租屋時，擺放在外面象征著生機與希望的白色小花；被劃過的車窗玻璃，掛在遠處的圓月，引導觀眾猜測他們再遇見時，是圓滿還是破碎的結(jié)局？
如果沒有如果，后來的我們什么都有了，希望我們還有。
就像電影《愛在記憶消逝前》中講述一對恩愛夫妻在年老時，駕駛著一輛名叫“求閑者”號的房車，去往海明威的故居，在路途中兩人的感情堅定又不失風趣；
就像電影《初戀50次》中，亨利對有失憶癥的露西每天制造告白機會，讓露西擁有“人生若只如初見”的欣喜；
就像劉若英的師傅陳升在《風箏》中唱到的，翱翔的時候不敢飛得太遠，怕扯斷線，你找不到我。所以我會在烏云來時，輕輕滑落在你懷中。
