深思熟慮的細(xì)節(jié)：生活的關(guān)懷與反饋

? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?------市川孝

“我發(fā)現(xiàn)用陶土制作東西，是很有意思的。因?yàn)槟愕碾p手將會(huì)持續(xù)與泥土接觸，有時(shí)恍惚覺得，那些泥土都變?yōu)榱耸值囊徊糠帧＿@種泥與手、陶與人之間所碰撞出的親密感，或許就是人們喜愛手工陶器，認(rèn)為它們更加貼近生活的一個(gè)原因吧?！?/p>

古谷制陶所，由日本知名信樂燒陶人古谷信男創(chuàng)立，擅長(zhǎng)制作信樂燒傳統(tǒng)的灰綠色、黑褐色陶器，也致力于粉引器皿的手工制作。

粉引器皿是一種內(nèi)胎為紅褐色，表面覆蓋白釉的陶器，是古時(shí)日本在受到韓國(guó)李朝白瓷的影響后，所開創(chuàng)的一種陶器風(fēng)格。

市川孝在制陶所學(xué)習(xí)了三年，后離開，拜陶人森岡成好為導(dǎo)師，進(jìn)行了一年零三個(gè)月的陶藝深造，為自己的獨(dú)立陶路做鋪墊。

“當(dāng)你深入生活，你才能貢獻(xiàn)于生活。而陶藝創(chuàng)作，就是你深入生活后的一種變相反饋。在制陶之初，我要考慮它能為生活帶來什么。接著，在選料、塑造、燒制的過程里，我需要不斷完善它，讓它變得生活化、人性化。陶器是”由生命的雕塑作品”。

倒焰式柴窯和半地下式柴窯，多用于燒制茶器、果子器、餐器等日用器皿，由于兩種窯等火焰廣度、出火方式不同，市川孝惠根據(jù)器皿大小、位置火候的要求，適時(shí)調(diào)整用窯需求。而煤油窯，常用來燒制耐火度高的陶器，比如白色陶器和堅(jiān)硬度較高的陶器。

陶器，要先能滿足生活中的真實(shí)需求，再去發(fā)揮別的創(chuàng)意。這是一種接納，接納大家的想法，才能做出最貼近生活的器皿。

市川孝一般選擇春夏秋三季忙著制作陶器，因?yàn)槊糠甓?，他都?huì)把一部分時(shí)間花在搜集陶土和囤積木柴上。他會(huì)不停地將土料進(jìn)行調(diào)和、配比，做些實(shí)驗(yàn)性的嘗試。

器皿太輕，會(huì)令人不安；器皿太重，又不便于使用。他試圖從物體的厚度、重心、形態(tài)等多個(gè)方面出發(fā)，努力營(yíng)造一種“看起來體態(tài)輕盈，拿起來分量適中”的使用感受。

他一直都是那個(gè)一邊聽收音機(jī)，一邊獨(dú)自做陶的生活梳理者，樸實(shí)而親切。