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? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?-坂元裕二-

1991年編劇了《東京愛(ài)情故事》時(shí)，他只有24歲。日劇史上的一部經(jīng)典，讓過(guò)去了27年的觀眾依然記得莉香大聲呼喊完治的場(chǎng)景。

《行者本色：坂元裕二》的播出，居然讓我覺(jué)得男主織田裕二和今年已經(jīng)51歲的坂元裕二長(zhǎng)得還頗有些兄弟相。

更讓我相信完治身上帶有的可愛(ài)和笨拙，是編劇本人的真實(shí)表達(dá)。

《東愛(ài)》的成功，卻讓年輕的編劇陷入了沉思，即使收視成功，作品卻并沒(méi)有讓他滿足自己內(nèi)心想要表達(dá)的訴求，在寫(xiě)作中我們一次次確認(rèn)心底里最想要的是什么？

? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? 坂元裕二：耐力型選手

NHK電視臺(tái)經(jīng)過(guò)溝通，僅有一位手持?jǐn)z影機(jī)的導(dǎo)演走進(jìn)了他的工作室。

大多數(shù)編劇在作品中表現(xiàn)的臺(tái)詞和人設(shè)很富有張力，但到了現(xiàn)實(shí)，見(jiàn)到背后的“主手”卻是一個(gè)羞澀的人。坂元裕二是一個(gè)典型。他每天像上班一樣拎著手提包像個(gè)上班族一樣到達(dá)自己的工作室。第一次拍攝導(dǎo)演進(jìn)去時(shí)，他不好意思的抱歉：“這里太亂了，觀眾們一定不會(huì)想看到一個(gè)大叔在疊內(nèi)褲，太羞恥了?！?/p>

拿著一枚硬幣可以玩半個(gè)小時(shí)，對(duì)著電腦點(diǎn)燃一根香煙，在碩大的書(shū)架前開(kāi)始了一天的工作。

對(duì)于自己是天才寫(xiě)手的評(píng)價(jià)，他表示了否定，也同樣表示：“我不覺(jué)得自己像個(gè)會(huì)說(shuō)帥氣話的人?！?/p>

在今年曾表示要退出電視腳本家，如今他摸索著開(kāi)始自己不熟悉的舞臺(tái)劇劇本創(chuàng)作。開(kāi)始對(duì)人設(shè)進(jìn)行系統(tǒng)的設(shè)定。

并在寫(xiě)作中一邊修改一邊讀出臺(tái)詞，感受人物說(shuō)話的語(yǔ)氣。人物之間長(zhǎng)篇的對(duì)話是坂元裕二電視劇里的精髓，如何讓對(duì)話不枯燥又不做作的推動(dòng)劇情是編劇們絞盡腦汁要完成的使命。

? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? 致艱難生存的你

? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? 《即使這樣也要活下去》

殺人犯妹妹與被害者哥哥之間產(chǎn)生愛(ài)情的故事，僅僅看著介紹都不寒而栗。注定是個(gè)悲劇，從內(nèi)心中有著深深地恨意。

而電視劇卻完全帶著我們?nèi)サ搅硗庖环N思維模式，原來(lái)世界會(huì)有另一番景象、

電視劇是造夢(mèng)的機(jī)器也是轉(zhuǎn)變思維的教科書(shū)，我是從這部劇里感受到的。世界上出現(xiàn)不能讓人接受的信息時(shí)，是否應(yīng)該多角度思考，而不是第一先否定存在的可能性。

一部本應(yīng)該存在恨意和復(fù)仇的題材，變成了互相救贖的啟示錄。

坂元裕二對(duì)題材的選擇，有著堅(jiān)定的看法。對(duì)于熱門(mén)題材他寫(xiě)過(guò)一次后再也沒(méi)有去重復(fù)。

背后的原因可能來(lái)源于坂元裕二的弟弟，親眼目睹馬路對(duì)面弟弟被大車(chē)撞飛的場(chǎng)景，讓他自責(zé)自己作為一個(gè)哥哥沒(méi)有盡到的責(zé)任和存在僥幸的心理。

生命的創(chuàng)傷讓他對(duì)人生和人類(lèi)關(guān)系有不同的感受。從一段痛苦的回憶里走出來(lái)太難了，他走的很艱辛，想要拉一把和自己一樣痛苦和安慰更痛苦的人。

手上的文字就是他救贖的手術(shù)刀。

? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?創(chuàng)作與方法

? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?《最高的離婚》

“真正的寫(xiě)作是由一種焦慮感推動(dòng)的寫(xiě)作，是一種不得不寫(xiě)作而又無(wú)法停留于已經(jīng)寫(xiě)下的文字痕跡?！?/p>

-----莫里斯·布朗肖

當(dāng)真正投入到寫(xiě)作中時(shí)會(huì)發(fā)現(xiàn)，無(wú)聊和焦慮并不會(huì)更利于我們的表達(dá)，那種寫(xiě)作是很私人的，當(dāng)你想讓更多人看得懂時(shí)，就需要方法。

坂元裕二這段話，對(duì)小說(shuō)和劇本的創(chuàng)作很有啟發(fā)作用。

通過(guò)日常的生活和閑聊。比轟轟烈烈的場(chǎng)景和華麗的辭藻更能讓人接近角色核心。

不會(huì)有人真正把“我喜歡你”“我愛(ài)你”掛在嘴邊，尤其是飽含倫理道德和害羞潛質(zhì)的人們，意識(shí)到愛(ài)情都可能慢半拍。

? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?消失的生命力

? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? 《Mother》

誰(shuí)也不會(huì)想到，坂元裕二會(huì)是個(gè)家庭主男。35歲時(shí)女兒出生。孩子上學(xué)后，早上5點(diǎn)起來(lái)做便當(dāng)，認(rèn)為便當(dāng)這是女兒一天中最需要的愛(ài)。

年少成名，卻過(guò)早的喪失了創(chuàng)作的靈感。在家全職帶孩子，妻子在外工作。不光有很多育兒經(jīng)驗(yàn)，更多是焦慮。

他表示：“我很理解那些帶孩子家長(zhǎng)的焦躁，那種無(wú)力和憤怒。”

從中獲得靈感產(chǎn)生了一個(gè)老師“誘拐”受到家庭暴力的女孩的故事，《Mother》從2010年播出到現(xiàn)在豆瓣評(píng)分在9.3分。

憐南喊道：“媽媽?zhuān)?qǐng)?jiān)僬T拐我一次！”一句臺(tái)詞，單拎出來(lái)很簡(jiǎn)單也很無(wú)厘頭，在劇里合情合理讓人動(dòng)容。

? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? 何謂職業(yè)人

一個(gè)劇本的從開(kāi)始到結(jié)束需要不停不休的3個(gè)月時(shí)間。跟隨著坂元裕二，看到他在創(chuàng)作中遇到的困難。

文字和故事寫(xiě)得多了，覺(jué)得好像生活的已經(jīng)被掏空，為了不重復(fù)而一直在挖掘自己的腦海里的記憶。

創(chuàng)作中，關(guān)于男主是不是為真兇這樣一個(gè)轉(zhuǎn)折點(diǎn)時(shí)，坂元裕二陷入了糾結(jié)，他通過(guò)畫(huà)邏輯關(guān)系圖，梳理自己創(chuàng)作中的關(guān)系，找到關(guān)節(jié)點(diǎn)，讓劇情合理推動(dòng)下去。

他用了至少20張紙，努力做著梳理，這只是我們看到的一小部分，努力。大段寫(xiě)好的故事被刪除，重新來(lái)過(guò)。