? ? ? ? 每談起中國(guó)古代的仕女佳人，閨怨與情話(huà)，一定是無(wú)法忽略的存在。自《詩(shī)經(jīng)》里遠(yuǎn)古的吟唱的青青子衿，幽怨而嘆息出的的“子寧不來(lái)？”還是直至現(xiàn)在依然不斷創(chuàng)作的愛(ài)情詩(shī)篇，愛(ài)情，果真是永遠(yuǎn)的話(huà)題。似乎在中國(guó)人的內(nèi)心世界，女子總該是微微顰眉，遠(yuǎn)望遠(yuǎn)方的樣子。她們堅(jiān)貞，也天真。她們沉浸在男權(quán)世界為她們虛構(gòu)的象牙塔里，就如張愛(ài)玲所說(shuō)：“女人在世上，一輩子講的是男人，念的是男人，怨的是男人，永遠(yuǎn)永遠(yuǎn)?！?br> ? ? ? ? 然而，縱觀(guān)中國(guó)歷史，女詞人女詩(shī)人卻是寥寥，傳統(tǒng)的束縛，讓女子們難以有平等的地位識(shí)字?jǐn)嗑?，難以抒發(fā)內(nèi)心的感慨萬(wàn)千。不過(guò)好在，有這樣一群仕子，他們身為男兒，卻有了一顆女子一般的玲瓏心。他們用筆硯暈染，以女子的口吻，寫(xiě)出了女兒的婉轉(zhuǎn)柔腸，而他們中，最具代表性的便是我要寫(xiě)的兩位，南唐后主李煜與花間詞派的鼻祖溫庭筠。
? ? ? ? 王國(guó)維先生在《人家詞話(huà)》中曾這樣評(píng)價(jià)南唐后主李煜“詞人者，不失其赤子之心者也。故生于深宮之中，長(zhǎng)于婦人之手，是后主為人君所短處，亦即為詞人所長(zhǎng)處。”李煜的確算得上是個(gè)好詞人，他自小于后宮的富貴軟香中長(zhǎng)大，為皇五子，受到良好的文化教育與文學(xué)熏陶，加之無(wú)心于繼承大統(tǒng)，心思純凈，自身得其樂(lè)做一個(gè)閑云野鶴般自在的瀟灑貴公子?？擅\(yùn)偏偏開(kāi)了個(gè)大玩笑，將這份帝王之氣生生的強(qiáng)加于他身上。于是，這身份變成了李煜的一份沉重的鐐銬，與女子嬉笑慣的人，空有一腔寫(xiě)詩(shī)作詞的才氣，拿什么去拯救原本就搖搖欲墜的王朝？前期倒還好，百足之蟲(chóng)，死而不僵。后期窮途陌路，李煜也被迫淪為階下囚。在人生的大起大落轉(zhuǎn)換之間，他的詞也有了極大風(fēng)格的轉(zhuǎn)變，由前期以描寫(xiě)宮廷生活和男女情愛(ài)，如“櫻花落盡階前月，象床愁倚薰籠。遠(yuǎn)似去年今日，恨還同。雙鬢不整云憔悴，淚沾紅抹胸。何處相思苦？紗窗醉夢(mèng)中?！钡木_麗柔靡的風(fēng)格轉(zhuǎn)換為“空有當(dāng)年舊煙月，芙蓉城上哭蛾眉。”的句句泣血的凄婉。
? ? ? ? 溫庭筠，字飛卿，出身沒(méi)落貴族，屢試落第，卻因每入試，押官韻，八叉手而成八韻，所以也有“溫八叉”之城。他的結(jié)局如李煜一般，也是悲劇收?qǐng)?。年輕時(shí)恃才傲物，好譏諷權(quán)貴，于是得罪了不少人，一生官運(yùn)不佳，郁郁不得志，年老時(shí)，甚至因貧窮而乞討，醉而犯夜，被巡邏的士兵扇了耳光打掉了牙齒。他的詩(shī)詞多辭藻華麗，閨情多，后有七十多首詞被收錄于《花間集》，也被稱(chēng)為“花間詞派”之鼻祖。他才華橫溢，一生即使處處被壓制，可才華滿(mǎn)腔卻無(wú)法被湮滅。他筆下的貴族仕女“懶起畫(huà)蛾眉，弄妝梳洗遲”，也有憑欄遠(yuǎn)眺，望盡天涯“斜暉脈脈水悠悠?；陻喟滋O(píng)洲”。
? ? ? ? 由此我們得知，二人皆是擅長(zhǎng)閨怨情長(zhǎng)的描寫(xiě)，但兩人卻不盡相同。王國(guó)維先生道“詞至李后主而眼界始大，感慨遂深，逐變伶工之詞為士大夫之詞?！崩詈笾饔米钫鎿吹娜松颓楦腥?xiě)他的詞，好似從筆尖自主的滑落，不加雕飾和修琢，去傾訴他的悲哀，他的無(wú)奈，他的憂(yōu)傷，如“胭脂淚，留人醉，幾時(shí)重。自是人生長(zhǎng)恨水長(zhǎng)東”清晰而率性，干凈的提出他的心境，畫(huà)面簡(jiǎn)明。而溫飛卿之詞，則稍顯濃香軟媚，脂粉氣稍弄，有著另一番精致的味道，如“新帖繡羅襦，雙雙金鷓鴣”（《菩薩蠻·小山重疊金明滅》）中展現(xiàn)的是一位生活閑適卻寂寞的閨中少婦，“新帖”和“金鷓鴣”無(wú)不展現(xiàn)著生活的富足，但獨(dú)自懶起的無(wú)事卻與鷓鴣相對(duì)比，更顯的諷刺，她像一直鎖在深閨的金絲雀，整日閑閑，也是無(wú)聊缺良人相伴。全詞無(wú)一字道愁，卻給出一份憂(yōu)愁的意味。如若講二人之詞比做女子，那李詞一定是個(gè)心思純凈、不著妝容的少女，溫詞則是一位面著精致妝容的富貴人家的少婦。
? ? ? ? 也或是人生的起伏不同，李煜是前半生大夢(mèng)，后半生開(kāi)始清醒，而溫庭筠怕是從一而終都浮生若夢(mèng)。在李煜前期詩(shī)詞里，不難看出他的生活是安逸的，帶著浪漫的氣息，有“佳人舞點(diǎn)金釵溜，酒惡時(shí)拈花，嗅”“嚼爛紅茸，笑向檀郎唾”。之后國(guó)碎夢(mèng)醒，不再有嫵媚，轉(zhuǎn)變?yōu)椤傲只ㄖx了春紅，太匆匆。無(wú)奈朝來(lái)寒雨晚來(lái)風(fēng)?！钡闹毖栽V說(shuō)。溫詞則一直沉浸于女子的簾紗熏香之中“紅爐香，紅蠟淚，偏照畫(huà)堂秋思?！奔t色，是他詞中最常見(jiàn)的顏色，熱情、濃烈，卻也寂寞，像肆意揮霍著的夢(mèng)境，或許是怕太過(guò)短暫會(huì)清醒，便不羈放縱的任意。
? ? ? ? 無(wú)論是李煜還是溫庭筠，無(wú)論是清雋還是濃香，無(wú)論是夢(mèng)醒還是沉溺，二人都是不可多得才子。古來(lái)總說(shuō)女子命運(yùn)多舛，而這道盡天下女子心事的才子的結(jié)局也是令人唏噓不已。也或許驗(yàn)證了那句，國(guó)家不幸詩(shī)家幸，人的苦難被嘗盡，才能寫(xiě)出真正鉆到人心里字句。李煜的由綺麗到清雋的轉(zhuǎn)變，為我們展示了他生活的天翻地覆，還有那個(gè)煙雨飄揚(yáng)的年代。溫庭筠的艷情脂粉香，則像個(gè)失意買(mǎi)醉，無(wú)奈在酒中夢(mèng)中沉溺，不愿醒，訴說(shuō)著荒唐混亂時(shí)代的悲哀。