假期大家忙著游山玩水去遠方，或是因為熟悉的地方?jīng)]有風(fēng)景。道理挪到字體設(shè)計中來，設(shè)計一款藝術(shù)字如果和平日常見的字體一樣，那也就不覺得有什么特別，所以說想要讓字體有足夠的魅力與吸引力有必要用點「小手段」。
處理字體的「手段」有很多種，今天就和大家聊聊字體設(shè)計的斷舍離，聽名字挺詩意其實斷、舍、離是字體設(shè)計中非?；A(chǔ)常用的三種不同的處理形式，三者和字體筆畫有密切的聯(lián)系，下面就具體看看這斷舍離到底該怎么用。（以下部分案例圖片引自網(wǎng)絡(luò)）
一. 斷
兩個字解釋就是「斷筆」，這里講的斷筆不是字體本身筆畫與筆畫之間自然的間斷，而是刻意將本來相互連接的筆畫進行裁切，完整封閉的筆畫有了新的間斷。這樣做可以很大程度上產(chǎn)生新的空間秩序并打破原有字體的閱讀節(jié)奏，結(jié)構(gòu)空間會變得更加透氣，斷筆也會產(chǎn)生一定的層疊關(guān)系，普通的文字也就多了些層次和變化。
方法技巧
斷筆可不是隨隨便便的裁切，一般是在兩個相交的筆畫處做斷筆的處理。這里我們可以根據(jù)筆畫的走向分為橫斷、豎斷、斜斷，叫什么無關(guān)緊要也不需要記牢，簡單上個圖大家區(qū)分一下便可。
通過此圖也可看出橫斷的手法是最容易出效果的，也是平時使用最為頻繁的。要注意這三種斷法不是排他使用的，可以相互配合使用。
斷面一般是有兩種處理形式，一種是比較直接的平行處理，再一種是異型處理方式（如上圖）。
其中圖中的異形處理方法同上，只是斷面做了斜切，和相鄰的豎筆有一定的角度，當(dāng)然如果你的筆畫起筆收筆有弧度或是其形式，斷面也可以相應(yīng)的進行統(tǒng)一。
不論字體筆畫是面構(gòu)成還是線構(gòu)成，都有可以進行斷筆的處理，沉悶簡單的字也可以變得透氣活潑。
這組字的筆畫比較簡單，如果沒有進行斷筆處理的話就會顯得比較平庸沒特點。主要還是橫筆做裁切，斷面和豎筆的角度保持平行，斷點的位置其實也是有規(guī)律的，都是在每個字的偏左的位置。
筆畫即便是不規(guī)則的也可以做斷筆處理。上圖中的文字結(jié)構(gòu)筆畫都是比較輕松的，整體做了一個對角的斷筆處理，斷口大小、斷面角度都有所不同，更符合整組字輕松的氣氛。
需要注意什么？
試想一下如果把迷宮中的每個封閉的墻面都給通開，那么也就失去了迷宮的可玩性。在字體設(shè)計中要切記斷筆勿貪多，如果把每個筆畫都斷開那么整個字定會七零八亂，要知道斷筆起到的僅僅是一定的裝飾作用。
二. 舍
舍即是舍棄，再簡單點說就是給字體做減法。漢字本身就是很復(fù)雜的圖形，具有很強的辨識性，即使是舍棄其中的一兩筆甚至更多也不會影響字體的識別性，舍的巧妙反而會讓字體更具個性。
前面講的「斷」只是給字體動動小手術(shù)，「舍」就是在動大手術(shù)，它能夠釋放更多的留白空間，讓字體更有想象空間和趣味性，即便是普通的字庫字體，嘗試舍棄其中一兩筆也會發(fā)現(xiàn)效果果然不一般。
方法技巧
加法容易減法難，舍棄筆畫是要有選擇性的，有這樣一個小規(guī)律：舍棄的筆畫盡量不要選擇影響字體外部輪廓的筆畫，下面這個圖會告訴你為什么。
同樣的一組字，一個是用正圓遮擋內(nèi)部筆畫，一個是遮擋外部筆畫留下同樣面積的正圓部分，你會發(fā)現(xiàn)雖然兩組字都能夠被識別出來，但第二組的辨識要比第一組吃力許多，所以「舍內(nèi)不舍外」顯然要劃算的多，當(dāng)然漢字結(jié)構(gòu)千變?nèi)f化，一些比較常見常用漢字即使內(nèi)外都舍棄一部分筆畫也同樣可以辨別，所以大家還是要依據(jù)不同的字形結(jié)構(gòu)有選擇性的進行取舍。
看個小例子，上面這組字有選擇性的去掉橫筆，但也有選擇性的保留一部分橫筆，仔細觀察你就會發(fā)現(xiàn)其中的規(guī)律，舍棄的橫筆大都是局內(nèi)并不影響字體外部輪廓的，這樣就能夠在不影響識別性的前提下最大限度的刪除“多余”橫筆。
我們仔觀察一組字的時候，眼睛就會不自覺的跟著漢字本身的書寫筆順進行閱讀，所以在進行筆畫的刪減時還要注意：盡量不要刪除連續(xù)的多個筆畫，即便是內(nèi)部筆畫也是如此，保持字體筆畫的連貫性也能夠很大程度上保證字體的識別度。
宋體字本身具有很強的書香氣如果舍棄部分筆畫會多了份「仙氣」，這組字就是非常典型的宋體字的舍棄筆畫的處理形式，去掉橫筆部分但保留字腳也是為了保證外部輪廓的完整性。
上面兩組字只是簡單的舍棄一兩筆，配合其他的一些變化，也能夠起到畫龍點睛的作用。所以說舍絕不以「多」取勝，而是比「巧」。
三. 離
「離」像是斷和舍的中和，其目的是產(chǎn)生空間距離，再直白一點就是筆畫的拆分重構(gòu)。都說距離產(chǎn)生美，這一點果然沒錯！重點是筆畫間有了距離后字體會更具「圖形化」，似乎是除了字義本身更能表達難以言表的情感。
方法技巧
首先是距離，其實只要能夠保證畫面內(nèi)字體的完整性距離不是問題，最怕的是距離有了但聯(lián)系沒了，這樣就像一盤散沙不能成型。
這組字距離是不小，幾乎可拆卸的部分都增加了間距，好在有線條的引導(dǎo)讓每個部分能夠緊密相連，我們在做字體設(shè)計的時候其實少有這么多筆畫同時進行拆分，多是以局部的拆分為主。
和上組一樣的處理形式，如果拆分力度大、距離遠就需要一定的（線段）輔助，這樣就很好的保證拆分部分的獨立性，字體的整體性也不會受到絲毫破壞。
其次比較重要的一點就是局部筆畫的選取技巧。一般是選擇一些撇、捺、點之類的筆畫做分離，相對橫豎是比較典型的筆畫；拆分后其中單字的穩(wěn)定性也要適當(dāng)?shù)淖⒁狻?/p>
還是看個小例子，觀察上圖其實拆分的筆畫就是「逝」字的走之旁，距離并不太遠但呈現(xiàn)漸行漸遠的趨勢，也是契合這組字的本意。
面對不同的字形結(jié)構(gòu)和風(fēng)格需求，我們總會有不同的應(yīng)對方案，斷、舍、離不是一種固定的模式，三者間是可以相互協(xié)調(diào)應(yīng)用的，除了靈活應(yīng)用更要結(jié)合自己的理解和造字的習(xí)慣，多看多練同樣少不了。
今天所講的這三種字體的處理形式雖說都很常見，但有些小伙伴在實際操作中總會有些不夠肯定，希望這篇小分享能夠幫你梳理的更清晰，做起字來更輕松！
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