作者 / Maruko
一部光看預(yù)告片我都會全身顫抖的電影。
但當看完正片之后，卻沒有預(yù)期的澎湃感，沒有熱血噴張的宣泄，原先所有高漲的情緒都被澆滅。不是它不夠好，只是它以另一種巧妙的角度，窺探戰(zhàn)爭，回溯歷史。以我沒有料想到的方式。
從結(jié)構(gòu)，細節(jié)，和主題三方面說說諾蘭的這部新片吧。
諾蘭以高超的、如同炫技似的敘事手法成為了當今好萊塢最頂尖及主流的導(dǎo)演。出乎意料的是，在《敦刻爾克》里諾蘭卻只是運用簡單的三段式，三個不同的視角，去呈現(xiàn)了一次戰(zhàn)敗的大逃亡。
如果你看過《盜夢空間》、《星際穿越》，而你還想再在這部片子里看到類似的繁復(fù)或深邃的敘事角度和方式，那你要失望了。（所以不要期望太高）
以前，在我的認知里諾蘭就是玩弄時間的人，他是蒙太奇的大師?？梢匀斡蓵r間線在敘事結(jié)構(gòu)中穿梭，我一直很佩服他。但這次我更佩服他，因為他放棄了賴以成名的純熟技法，用最樸實的方式講述故事。就像是一個爐火純青的武林高手，自廢武功，重新出發(fā)。這需要勇氣和魄力。我個人覺得其中原因有二：一是，也許運用復(fù)雜時空間的敘事手法已經(jīng)令他難以滿足，百尺竿頭再難往前一分一毫。如果按照老套路，不過是再一部《致命魔術(shù)》、《盜夢空間》或者《星際穿越》罷了，卻絕不是全新的《敦刻爾克》 ；二是，這次故事的題材不再是架空世界，而是真實的歷史戰(zhàn)爭題材，所以可能返樸歸真的刻畫才是恰到好處的方法。
整篇由 一周 一天 一小時 三個段落架構(gòu)而成。
雖然乍一看就是簡單的三段式交錯敘事結(jié)構(gòu)，但里面也有精巧的陷阱。在德英空軍對戰(zhàn)以及民船趕赴戰(zhàn)場的兩條敘事線中看似是兩個不同的時間線交錯了，其實只是蒙太奇的手法。就好像是在相同銀幕放映時間內(nèi)，幀數(shù)不同而導(dǎo)致。在摒棄了華麗的同時，避免了過于白描的敘事手法。
細節(jié)部分是片子里很重要的點，因為實在是太多了。毫不夸張的說，片中的細節(jié)呈現(xiàn)就像是毛衣上的繩結(jié)，密密麻麻，埋伏在每一個角落。如果你事先沒有做足功課，恐怕很難看懂一些刻意的鏡頭。大多是和復(fù)雜的歷史背景有關(guān)，和戰(zhàn)爭局勢有關(guān)。
如果結(jié)構(gòu)是讓你疑惑的點（為什么不是典型的諾蘭式商業(yè)片），那么也許你能在主題分析上找到答案。
這是一部反戰(zhàn)的電影，所有反戰(zhàn)的片子都是抱著這個目的出發(fā)的，但最終的結(jié)局卻沒有達到希望的效果。舉個例子，《比利林恩的中場戰(zhàn)事》也是反戰(zhàn)的，但它同時也在描繪恢弘的戰(zhàn)爭場面，澎湃的氛圍，壯烈的廝殺，讓你血脈膨脹，恨不得自己也上陣殺敵。這難道不是在宣揚戰(zhàn)爭嗎，和止戰(zhàn)的目的背道而馳。
反觀諾蘭對這個主題的理解和把握，他選用了敦刻爾克大撤退事件。沒有正面的軍事對壘場面，全程都在“撤退！回防高地！”“猥瑣發(fā)育，別浪！”
是的，另辟蹊徑，避其鋒芒。士兵們沒有一個舉槍反擊，只有一味的逃亡，和求生的欲望。在戰(zhàn)事中生命的價值高于一切，這才是所有反戰(zhàn)電影應(yīng)該表達的。所以全片的氛圍也一直在壓縮，仿佛海浪退漲一般，沉悶的收著。直到最后一刻都沒有把濃烈的戰(zhàn)爭野獸放出來。這是諾蘭獨具匠心的地方。
因為戰(zhàn)爭不需要英雄，只要每一個保家衛(wèi)國的戰(zhàn)士能夠活著，活著！絕不是在冷峻的黑夜里蜷縮在驅(qū)逐艦的甲板上，看到祖國的土地被炮火砜燒殆盡，被難以計數(shù)的死亡籠罩。在這種情況下，我們不需要奮勇赴死的英雄主義，我們需要每一個自私求生的“逃兵”，需要他們留有性命回到家鄉(xiāng)。
但如果一部這樣的電影沒有英雄，一定會讓人感到唏噓吧。所以，最后那架沒有燃料的英國戰(zhàn)斗機在千鈞一發(fā)之際擊落德國戰(zhàn)機的那個瞬間，是唯一讓人心潮澎湃的畫面。像是細小的裂縫中灑進來的光亮。是在退縮的反戰(zhàn)大氛圍中一點微弱的英雄主義。
結(jié)尾處，逃回的三十多萬英國士兵乘坐列車回國。迎接他們的不是戰(zhàn)敗而歸的漫罵，反而是歡欣雀躍的慶祝。因為，國民們知道他們不需要英雄，需要每一個有價值的生命，歸來。
總的來說，這絕對是一部值得你花時間觀看和思考的電影。但如果沒有了《盜夢空間》的華麗，沒有了《黑暗騎士》的人性，沒有了《星際穿越》的深邃，那些單純因為諾蘭這個名字慕名而來的人是會在平實的《敦刻爾克》中收獲嶄新的震撼，還是敗興而歸呢？
