? ? 《我不是藥神》幾乎霸占了暑期檔各大影院的榜首，一部沒有任何炫目特效的電影，硬生生在群雄逐鹿的暑期拿下了30億的票房。成功的原因不乏演員的出色表演，觸動心弦共情畫面，其實更主要的這是一部現(xiàn)實主義題材的電影，是一部具有上乘質(zhì)量的悲劇，老實說，我國電影圈已經(jīng)很多年沒有拍出一個像樣的悲劇題材電影了，在筆者的印象中，自從《活著》那部史詩級的悲劇電影之后，后面導(dǎo)演的作品幾乎是乏善可陳，沒有拿得出手的。

? ? 這部戲的主角徐崢，給大家的印象是一個喜劇演員，從豬八戒到各種囧，在大熒幕上給觀眾帶來了笑聲，貌似他已經(jīng)被打上了“喜劇明星”的標簽，這對于徐崢是很可怕的，帶著這個標簽，他很容易遇到瓶頸，進而觸碰到事業(yè)的天花板，這些年我們看到了他也不停的謀求突破，《無人區(qū)》的難產(chǎn)級上映，讓他的角色觸碰到了觀眾的靈魂，然而畢竟過于小眾，隨著港囧的上映，大伙一致感到徐崢“江郎才盡”，直到《藥神》的上映，他才真正升華了自己，通過這場悲劇，徹底轉(zhuǎn)型成功，相信這部電影對于徐崢是里程碑式的作品。

? ? 以此，不僅讓我又想到了另外一位喜劇大師---周星馳，他也是憑借1994年的《大話西游》成功轉(zhuǎn)型，讓自己從一個無厘頭的喜劇演員轉(zhuǎn)變成了一位超級演員，沒錯，《大話西游》是徹頭徹尾的悲劇，是一部披著搞怪喜劇元素的悲劇。尤其是隨著觀眾年級的增長，會越來越被里面的故事所感動，這讓它成為了我們這幾代人心目中永恒的經(jīng)典?？蔀槭裁幢瘎∮腥绱烁叩募映肿饔茫鋵嵣钏家徊?，喜劇背后其實都是悲劇，喜劇元素的建立是靠落差來渲染喜劇效果的，而落差就是人物由于處的地位，不能達到他自己預(yù)期的高度，而又要得到和把持的不匹配性所造就出來的效果，這其實是悲情的。任何一位出眾的喜劇演員，他一定是精通悲劇的，只有通過悲劇的洗滌，抓住悲劇的精髓，他才能表演出真正的喜劇，所以說喜劇是最難的。

? ? 叔本華給文學(xué)體裁做了一個由低到高的排序：位于最低端的是抒情詩，它的主觀性最強，史詩比抒情詩高，小說比史詩高，戲劇最高。而在一切戲劇類型里，悲劇是最高級的，因為它不但和其他戲劇類型一樣把主觀性降到了最低，而且揭示出了人生的本質(zhì)，也就是無窮無盡的苦難?，F(xiàn)代社會已經(jīng)不再流行悲劇了，因為物質(zhì)欲望高，競爭壓力大，生活節(jié)奏快，人們更愿意看喜劇和鬧劇來給自己減壓，而不是看悲劇來給自己添堵。而在往昔慢節(jié)奏的貴族世界里，悲劇才是戲劇的主流。這是精神境界的追求，藥神的成功也從側(cè)面體現(xiàn)了我國的觀影人群的欣賞品味在大幅提高，不過當年很不幸《大話西游》票房和口碑雙撲街，時代的差異啊。

? ? 其實這兩部作品都是比較高端的喜劇形式，充滿這各種的無奈，無奈才是最可悲的，為什么呢？因為悲劇可以分為三種。第一種悲劇，故事里總有大反派，比如《哈姆萊特》。第二種悲劇，制造不幸的罪魁禍首不是某一兩個壞人，而是盲目的命運，換言之就是偶然和錯誤，比如《羅密歐與朱麗葉》。第三種悲劇，既不需要有壞人，也不需要有偶然和錯誤，所有的不幸僅僅是劇中人不同的地位和關(guān)系造成的，說不上誰對誰錯。普遍認為第三種悲劇才是最可貴的，因為在這種悲劇里，不幸并不是偶然和意外的，也不是除掉幾個壞人就能改變的，而是一種輕易就會發(fā)生的，從人的最自然的性格和行為中產(chǎn)生的，是人的本質(zhì)必然會導(dǎo)致的。從藝術(shù)角度看，第三種悲劇的創(chuàng)作難度最高，藝術(shù)性也最強。

? ? 中國的悲劇多數(shù)都是第一種，但《紅樓夢》是真正意義上的第三種悲劇。這兩部電影其實多少都有第三種悲劇的影子，《大話西游》中劇中人物都是為了自己的生存而拼搏，至尊寶為了救紫霞就必須變成孫悟空，而孫悟空唯一的任務(wù)是保護唐僧取經(jīng)，就不得不忘記人世間的情欲、忘掉紫霞，無奈。而在《藥神》中，仔細分析一下，徐崢為了讓患者吃到便宜的藥走私，有錯嗎？患者為了吃得起藥而購買仿制藥，進而包庇走私販子，有錯嗎？貌似反面的藥企，必須在有限的專利期內(nèi)回收成本，從而投入新藥的研發(fā)，打擊走私，有錯嗎？都沒有錯，都無奈，這才造就出悲劇，造就出了第三種的悲劇的藝術(shù)形式。