雙節(jié)來臨之前的晚上，聽了曉吾老師講《如何寫出好故事》的分享，可以說受益匪淺。但是在內(nèi)心深處卻找不到合適的思路，來表達這次在寫作上收獲的點滴。

萬萬般無奈下就隨心所欲的寫寫自己簡單純粹的感受，且當(dāng)作拋磚引玉與大家分享。

一、所有的故事離不開人性

我們寫故事，其目的就是弘揚人世的滄桑中那些美好、感人的事物；而好的故事都是來自于我們真實的生活，來自你眼中所見所聞的感動，悲傷快樂，乃至是痛苦。

而所有故事的起點，或者說矛盾點，就來自于這些酸甜苦辣咸，咸喜怒哀樂憂！如果一個故事拋離開了生活，他必將是干癟枯燥而無味的。也是你的作品能否受世人歡迎的關(guān)鍵，

誠如曉吾老師所說的：“故事是要說實話，而不是偽裝成的那種真實?！睍晕崂蠋熣f：“一切的好故事都是臍下三寸的波詭云譎！”這一句話就道盡了寫作真諦！

愛情的來源是出于兩性天生的相互需要與吸引；金錢的誘惑來自于人類貪婪的本性；從哲學(xué)意義上講，所有的矛盾體都來自于本性的誘惑。既然故事寫的是人，是這個大千世界，那么如果你離開了人性矛盾體這個根本，那么即使你妙筆生花，也失去了寫作的本源意義。

二、故事的主體搭建必須以人為本

一篇好的故事可以讓人哭，讓人笑，讓人激動不已，讓人感同身受。刨去故事的情節(jié)，起因、經(jīng)過、結(jié)果、時間、地點和背景，矛盾的主體才是戲劇的基礎(chǔ)，也是故事的文眼，那就是人性。

無論是《水滸傳》中武松怒殺潘金蓮，還是《射雕英雄傳》中楊康計殺歐陽克，其中所有的矛盾都來自于兩性或者利益糾葛，有了這些利益的糾葛，才產(chǎn)生了符合情理的行為和矛盾，令人拍案叫絕，所以好的故事必將以人為本。

三、認清自己的階段，夯實自己的閱讀輸入。

認清自身屬性，讀氣質(zhì)相近于自己的書，精讀喜歡的著名作家的作品，通過不斷學(xué)習(xí)，逐漸超越自己，認識自我，形成自己固定的文風(fēng)。

? ? ? ? ? 小故事：彌留之際

乘著白米飯的碗，啪嚓一聲，摔在了地板上。我卻沒有聽到，只是覺得自己仿佛進入了奇怪的維度里；

頭腦中矛盾重重，思緒萬千！我看到了光、看到了影，看到了已經(jīng)離去的人們；幾近扭曲的靈魂在痛苦中掙扎，想到了死亡是一件多么開心的事情啊！那樣一切的痛苦都結(jié)束了！

這時候的身體已經(jīng)不受我的控制，四肢在不由自主的抽搐，身體也如弓角反張一樣，整個腹部挺起，形成一個怪異的弧度，而生命也這種肌肉的掙扎中在慢慢流逝。

頭腦中毫無意識的反饋著曾經(jīng)的某些混亂的過往，使得自己內(nèi)心深處也不愿再留戀這個世界了！

突然左小腿上傳了一陣撕心裂肺的疼痛，使我從那個世界中走回來！只見我的愛犬花花就趴在我的身邊，它嗚咽著，兩個前爪拼命的撓著我的小腿，抓得我膝蓋以下獻血淋漓；

我掙扎著從地上爬起來，拼命的打開冰箱，抓起一瓶可樂灌進了喉嚨里！清醒的意識開始慢慢恢復(fù)，我再一次重生在低血糖危及生命的邊緣！