從《燕尾蝶》知曉彼岸天，等待《大魚(yú)海棠》的時(shí)間也有了些年頭。
蒼白的性格塑造，雜亂的情節(jié)，過(guò)于隱晦的細(xì)節(jié)，注定了是一部評(píng)價(jià)分化嚴(yán)重的電影。
電影與書(shū)、音樂(lè)一樣是不容易分享的，是如人飲水的東西，你所想傳達(dá)的東西我定然不能全部接收，可這卻不該是故事本身支離破碎的借口。畢竟看完一部電影，不是所有人會(huì)去不斷關(guān)注主創(chuàng)后續(xù)微博來(lái)補(bǔ)全整個(gè)故事。
電影神秘獨(dú)特的世界觀其實(shí)是很吸引人的，融合了許多《山海經(jīng)》、《搜神記》的傳統(tǒng)元素，再加上源自客家土樓的場(chǎng)景，配以宏大的音樂(lè)，視覺(jué)與聽(tīng)覺(jué)的融合自會(huì)讓人潸然淚下，可是從影院出來(lái)，總覺(jué)得我剛看的是一部美輪美奐的MV。怪異的場(chǎng)景轉(zhuǎn)換還不夠成為一部電影，而失敗的性格塑造使故事高潮的呈現(xiàn)莫名其妙，人物達(dá)不到情感的高度是《大魚(yú)》最失敗的地方——“如果不快樂(lè)，活的再久又有什么意思”，觀眾笑的我尷尬癌都犯了，更別提那句“我一直把你當(dāng)哥哥”。
反復(fù)提到的故事的創(chuàng)意源自《逍遙游》中的“北冥有魚(yú)，其名為鯤，鯤之大，不知其幾千里也”，但平心而論，莊子的絕對(duì)自由在電影里表現(xiàn)的太過(guò)隱晦，更多的是借了些想象力。
過(guò)于繁雜的意象在這個(gè)故事里一個(gè)都沒(méi)有得到最有效的表達(dá)，留給觀眾的猜測(cè)多到成了爛故事的借口，畫(huà)面制作雖甩劇本幾條街，但是最主要的不該是走心嗎？有形無(wú)神，本末倒置，影像與內(nèi)涵的不接軌真的是動(dòng)畫(huà)電影的死穴。
從主創(chuàng)的專(zhuān)訪可以看出，主創(chuàng)想表達(dá)的東西極易被曲解，也就是不會(huì)講故事，直接結(jié)果是部分觀眾為了黑而黑。
以上說(shuō)了這么多《大魚(yú)》的致命傷，也還要說(shuō)說(shuō)對(duì)故事與人物本身我的理解。
這部電影想說(shuō)的并不僅限于男女之愛(ài)。
女主角椿代表的是成長(zhǎng)，是一種蛻變，是人的本心。
出于內(nèi)疚與報(bào)恩，椿執(zhí)意舍命要送鯤回人間，在她所處的世界，這一行為與群體利益相違背，最后海水倒灌，以命補(bǔ)天，但從頭至尾，一切行動(dòng)完全是尊重內(nèi)心的選擇。而直到鳳淚流滿面，族人責(zé)罵，椿才徹底懂得比一半壽命更沉重的代價(jià)是什么。影片對(duì)鳳與爺爺著墨頗多，鳳的意象與很多中國(guó)家長(zhǎng)的心愿一致，不要太出格，本分的生活即可，但從頭至尾可以看出椿與鳳總有隔閡，而爺爺?shù)乃运胁沤o了椿更多力量。
“只要你的心是善良的，對(duì)錯(cuò)都是別人的事”、“真正的神在你心中”，這與我個(gè)人的處事方式非常一致。
《大魚(yú)》所要表達(dá)的就是這樣一種遵從本心的自我選擇，無(wú)論結(jié)局怎樣，對(duì)錯(cuò)如何，你要學(xué)會(huì)去承擔(dān)去面對(duì)。它意圖傳達(dá)的是鼓勵(lì)自我覺(jué)醒，而自我絕不是自私，以命補(bǔ)天的情節(jié)就體現(xiàn)了擔(dān)當(dāng)也是自我認(rèn)同的一部分。
世間從無(wú)兩全法，鯤的生命與族人的生命，孰輕孰重？椿去承擔(dān)了、懂得了代價(jià)、知曉了離別，所以觀眾所厭惡的到底是所謂的自私、雙商低還是與傳統(tǒng)觀念的極大抵觸呢？正是這種價(jià)值觀與扎根心底的道德觀念相違背，椿的形象很難被人接受，即使她沒(méi)做錯(cuò)任何事，也只能得到一句活該。
而還有一個(gè)人物也有與椿同樣的經(jīng)歷，鼠婆，暗無(wú)天日多年，卻從未放棄回人間的信念，椿與鼠婆這樣的“離經(jīng)叛道者”總是無(wú)法被馴服的，有人看到的是不擇手段是自私愚蠢，而也有人會(huì)看到努力擺脫束縛的自由靈魂。
湫代表了犧牲與極致的愛(ài)。以命抵命，愛(ài)而不得，輪回孤苦。
彩蛋的結(jié)尾是點(diǎn)睛之筆，最后一幕“上古有大椿者，以八千歲為春，八千歲為秋”也預(yù)示著椿與湫都將歸于無(wú)盡的長(zhǎng)壽與孤獨(dú)輪回。
生命底色一早注定，終其一生為了得到陪伴與熱鬧，可所有的燦爛還是要用孤獨(dú)來(lái)還，曾經(jīng)山崩地裂，可最后還是要將畫(huà)布都擦干凈。
但即使這樣，我也愿意等到寒潮肆意做海鴛挑起全部的海水；愿意等到流嵐輕舞做游魚(yú)駐足在你遷徙過(guò)的水澤；愿意等到風(fēng)雷涌動(dòng)做利劍劈開(kāi)天空，還你蓼藍(lán)安寧；愿意你去享受生命的所有悲喜。
情之至深，我最舍得為你赴湯蹈火，
而你，你不用來(lái)還。
《破碎故事之心》里的一句精妙譯文，“是想觸碰又收回的手”，這大抵就是湫對(duì)椿所有的愛(ài)。
或許這就是靈婆選擇湫繼承其位的原因，也或許整個(gè)故事都是靈婆的一場(chǎng)蓄謀已久。
個(gè)人認(rèn)為，如若更好地刻畫(huà)靈婆與鼠婆，也許能把故事說(shuō)得更清楚。
總之，《大魚(yú)海棠》，世界觀設(shè)定龐大，人物眾多，但最大的錯(cuò)誤是不該在一個(gè)故事里藏太多更深的故事，起承轉(zhuǎn)合的失誤也是無(wú)法彌補(bǔ)的。
好靈感遇上不會(huì)講故事的人，十二年情懷，只說(shuō)可惜二字。
分享兩個(gè)我最喜歡的細(xì)節(jié)。
靈婆與湫打牌，胡牌的牌面“一六（路）三四（思）”。
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