瑪格南圖片社1947年成立于法國巴黎，為了忠實呈現(xiàn)第二次世界大戰(zhàn)后的影像紀實而成立，創(chuàng)辦者都是當時知名的新聞攝影師, 如卡蒂埃·布列松、羅伯特·卡帕、喬治·羅杰、大衛(wèi)·西蒙。社旗下的攝影師和新聞攝影師許多都已具有相當?shù)氖澜缰龋瑥氖聫V泛的主題，如家庭、毒品、宗教、戰(zhàn)爭、貧窮、犯罪、政府和慶典等，都有相當經(jīng)典而且重要的紀實攝影作品。圖片社創(chuàng)辦的宗旨是從不以經(jīng)濟利潤為目標并基于對人的尊重，力圖從以往那種受雜志編輯限制的工作方式中脫離出來。

1△ Along the Break（組照） ? Roei Greenberg（以色列）

這是最最遙遠的路程，

來到最接近你的地方。

這是最最復雜的訓練，

引向曲調(diào)絕對的單純。

——胡德夫

當經(jīng)過這件作品，注定要了解它更多。攝影師Roei Greenberg是以色列人。在有限的認知里，那是個全世界人均閱讀量最大的國度，那是個經(jīng)常打仗的地方。從未想過，駐足一件照片之前，想要去了解一個國家。

公路堅固勻?qū)崳陨介g而來，延伸至黑峰，轉(zhuǎn)向西去，杳無蹤影。

黑峰后的巖山，篤實厚重，層次清晰。草青色與藍天在青墨色的大地間，遙相呼應(yīng)。

黑石沙土，貧瘠廖生，兩旁的青草是整個鏡頭里唯一的一線生機。

俗語說，車到山前必有路。這一簇簇的青草更是良好的心理暗示。

雖然沒有去過，卻好似在烈日之下，朝圣一般，赤腳一步一步的丈量過。

2△類別：FINE ART（藝術(shù)） 獲獎?wù)撸篍llie Davies（英國）

這是一眼就會輕易迷上的作品。

黑森林里沉下一縷光。

在那一束光里，落葉緩緩降臨。

精靈下一刻就要出現(xiàn)。

上帝馬上要變魔術(shù)一般帶來奇跡。

即使什么都不發(fā)生，

能捕捉到這樣驚人的一幕也是令人沉醉又滿足的。

地上的落葉已積累千年，落葉歸根，化作春泥。

萬物在這里生長、降落，與光共同完成輪回。

沒有誰是這個生態(tài)系統(tǒng)的焦點。

不是參天的大樹，不是如雪的落葉，

不是那一束光，也不是沉寂的大地。

每一個階段有每一個階段的美。

3△類別：FINE ART（藝術(shù)） 獲獎作品：Botanical Inquiry 獲獎?wù)撸篋aniel Shipp（澳大利亞）

這并不是一張構(gòu)圖十分完美的作品，但鏡頭卻飽含了深情。

大概只有作為植物調(diào)查者，才會有這般深情的目光。

晦暗光線下的植物總是如此誘人，骨感與肌理赫然醒目，槭然復古。

充滿野趣，又似裝幀精美的一幅畫。

似蒙著面紗的女子，嫵媚妖嬈卻有一種充滿危險性的距離感。

黑夜，讓人學會了對萬物的敬畏，哪怕是一株植物。

此時的植物與人的價值等同，互不侵犯。

緋紅的對葉來自秋天，與綠葉植物朝夕相處。

為日不多，卻各有韶華。

靠的太近，葉青枯瘦，少了歲月應(yīng)有的顏色。

離的太遠，灼灼其華，卻少了舒展有力的姿態(tài)。

你情我愿，為愛不尊。

需要靠近，也需要自由。

我驚嘆于，連一株植物都會做出這樣的選擇！

4△The Horsemen of Semonkong(組照) ? Thom Pierce(南非)

南非。南非。

南非是一個夢。

草原、群山、駿馬、部落、遼闊、浩蕩與遷徙。

來自原始部落的使者，身披豹紋風氈、頭戴一只藍白相間的圓頂針織帽。

一匹白馬默然看鏡頭一眼，神情俊朗、溫善、卻又不失野性。

馬鬃在將晚的晚風里輕拂。

延續(xù)千年的古老生活方式，馳騁于天與地的縱情酣暢。

這是自古以來屬于他們的天和地。

可是，偏偏有一些淡淡的憂傷。

連動物的眼神都與人的眼神一致，并不是快樂。

他的馬靴與帽子，都來自現(xiàn)代文明。

出現(xiàn)了自我認同與商業(yè)文明的交織與對峙。

轉(zhuǎn)過身去，各自獨立。

向前一步，切割認同。

這是一個分水嶺。

當古樸的野性得到馴化，

有一種凌厲的美就會消失。

而任何阻止或強制性隔離都是錯。

南非。南非。

5△獲獎作品：Beautiful Boy 獲獎?wù)撸篖issa Rivera（美國）

古往今來，所有的異裝癖都是一個悲劇。

他們體面的生活，偽裝在人群中。

只在無人的角落，帶上假發(fā)、擦上口紅、仔細妝容，

換上高跟鞋和美麗的衣衫，于鏡前仔細端詳真正的自己。

異裝癖甚至稱不上是邊緣人，被當做異類份子，被人嘲笑。

內(nèi)心惶惶，隱藏至深。

在櫥窗前精美高跟鞋前片刻駐足，與店員周旋借口作為送人的禮物。

每一個過程都很辛酸。

那是他們生命里每一步艱難的旅程。

鏡頭里，是一家偏遠的旅店的一個窄小的空房間。

房間空無一物，唯有一面足夠大的鏡子。

他很鄭重的換成桃紅的女裝，神情憂郁的看著窗外的山水。

陽光淺淺的落在她身上，她感到片刻的輕松。

認真審視自我的沒一處細節(jié)，直到看到鏡中的自己感到厭倦。

此刻，他坐在陽光里，目光轉(zhuǎn)向室外的遠山。

他渴望那里的每一寸空氣與開闊。

然而，能裝得下小小的自我的，只有一間遠離鬧市區(qū)和家鄉(xiāng)的空房間。

6△類別：PORTRAIT（肖像） 獲獎?wù)撸篈rtur Zdral（波蘭）

這大概是今年以來最勵志的一件作品。

起先我以為是惡作劇，是行為藝術(shù)，是右腿藏在了衣襟下擺里。

直到認清一個不愿意去面對的現(xiàn)實——殘缺。

一絲不茍的妝容，果斷自信的表情，干練講究的衣裝，一副完美的強勢職場女強人的形象。

自有一種說服眾人的氣勢，壓倒性的，讓人望而生畏的。

義肢擱在一旁，單腳也能站成這樣優(yōu)雅自信的氣場。

她是完美的，克服萬難，參與競爭，完勝于眾人。

生活不應(yīng)該是這樣。

或許，我的那些各種圖案的棉T也該退役了。

7△類別：DOCUMENTARY（紀實） 獲獎?wù)撸篟etam Kumar Shaw（印度）

人多的國家不止是中國，還有印度。

我們觀望印度的方式有開掛的火車、摩托車和軍隊表演，

還有貧窮、種姓、女兒國、歌舞電影和沙麗。

這是既《摔跤吧，爸爸》電影后第一次看印度的摔跤。

影片《摔跤吧，爸爸》里摔跤環(huán)境都是很差，并不是因為取景的需要。

了解過印度底層摔跤訓練的就會知道，就是這樣的現(xiàn)狀。

影片很誠懇。這件作品很真實。

場面依舊很壯觀。眾多衣著紅衫的僧侶圍觀。眾人圍堵嚴實。

俯拍視角決定了摔跤的場面是主題。

摔跤場以簡單的圍欄圍起高出地面的平臺。

上方是扔滿垃圾的屋頂和綠色的頹敗墻面。賭錢的前臺依舊醒目。

眾人鼓舞喝彩、摔跤手拼盡全力廝打、裁判保持距離的仲裁。

摔跤、賭錢、貧窮、臟亂、落后，都是肆意的妄斷和武斷。

文化、環(huán)境與階段，是歷史的剪影，也是一個過程。

我愿意更為中立的看待它，是因為并沒有充分的了解背后的原因和頑疾。

或許旅行會從那里路過，也許，我也會湊上去看看，感受熱烈的摔跤現(xiàn)場。