巴洛克音樂

在巴洛克時期，世俗音樂蓬勃發(fā)展，出現(xiàn)了琉特琴、古大提琴、單簧管、巴松等民間樂器，出現(xiàn)奏鳴曲、大協(xié)奏曲等器樂體裁，世俗的牧歌和獵歌成了流行歌曲，俗樂與圣樂并駕齊驅(qū)。

到后來連教會的圣詠都穿插了市井歌曲的聲部，被叫作“夾餡歌曲”。在巴赫生活的時代，市井音樂幾乎可以光明正大地混入宗教音樂了，巴赫以平凡的宗教之心發(fā)展了自己的風(fēng)格。

世俗音樂不僅影響巴赫，改變宗教音樂，甚至左右了整個西方音樂的發(fā)展道路。民間舞曲的歡快節(jié)奏型將圣潔悠長的教會歌曲變得活潑，器樂化也開拓了嶄新音區(qū)，改進(jìn)了演奏技術(shù)，將那個時代的音樂風(fēng)格變得生動熱鬧起來。

? ? 在巴洛克時代，風(fēng)景畫中，廣場噴泉的雕塑中，或巴洛克大型建筑的頂端，常?？梢钥吹今R車的形象，有時候是四輪馬車，有時候是停在風(fēng)車旁的馬車，比如勃蘭登堡大門的頂端，就是四匹馬拉著馬車正拉開架勢飛馳。馬車是商業(yè)繁榮的標(biāo)志，也是巴洛克時代的符號與節(jié)奏。那時候，歐洲的邊境管理并不太嚴(yán)格，人們出入各國相對自由，莫里哀的劇團(tuán)在城鎮(zhèn)間巡演，游吟歌手在各種集市、狂歡節(jié)中賣唱，將各地風(fēng)俗迎來送往，歐洲各國的文化藝術(shù)與思想觀念隨之空前頻繁地交流與共享。

在當(dāng)時的意大利，歌劇大師亞歷山德羅·斯卡拉第將那不勒斯變成了音樂圣地，歐洲的音樂家們紛紛來到那不勒斯音樂院朝圣。學(xué)成之后的音樂家以意大利音樂家自居云游各地，在德國、英國、法國都受到最熱烈的歡迎。當(dāng)時人們以意大利音樂家最正宗，以法國音樂家最風(fēng)雅。即使巴赫很宅，一輩子都被工作和兒女們困在德國，活動范圍大約離家200公里左右，但這絲毫不妨礙他聆聽各國音樂，觀看土風(fēng)舞蹈，特別是從阿爾卑斯山的另一側(cè)傳來的新穎的意大利歌劇藝術(shù)。