在動(dòng)漫中，神樂(lè)的下線(xiàn)過(guò)程很短，只有短短一集，但槽點(diǎn)實(shí)在是太多了。
文/顎之巨人馬賽爾
這個(gè)前期得到大量刻畫(huà)的TV原創(chuàng)角色下線(xiàn)得相當(dāng)倉(cāng)促，就像有人在催著腳本師把這個(gè)角色趕緊寫(xiě)死。
而在他落入看似萬(wàn)劫不復(fù)境地時(shí)，其實(shí)是有機(jī)會(huì)破開(kāi)局面的——比如說(shuō)咱們熟悉的三身術(shù)，就有可以讓神樂(lè)金蟬脫殼的能耐。
受制于人時(shí)，神樂(lè)為什么不用替身術(shù)逃離海蛆掌控？
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1****、劇情殺，神樂(lè)已經(jīng)被預(yù)定了盒飯
對(duì)比本支線(xiàn)前幾集的高質(zhì)量劇情，246集實(shí)在是槽多無(wú)口。
而且不只是246集，接下來(lái)幾集的劇情都或多或少有讓人無(wú)法忽視的硬傷。
從整體上來(lái)看，更像是原本籌劃好的支線(xiàn)被不可抗力外部干擾，讓幾個(gè)支線(xiàn)中的重要人物迅速下線(xiàn)。
或者說(shuō)，現(xiàn)在出現(xiàn)嚴(yán)重硬傷的劇情，是為“讓神樂(lè)等人領(lǐng)盒飯”而出現(xiàn)的。
現(xiàn)在不只是神樂(lè)下線(xiàn)，蛇莓也緊跟著陣亡，文淡看起來(lái)很危險(xiǎn)，巨峰或許能靠壓低存在感撿一條命，看起來(lái)忍刀線(xiàn)像是要?dú)垺?/p>
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神樂(lè)下線(xiàn)的過(guò)程簡(jiǎn)直扯淡，就是“編劇要他死，他不得不死 ”。明明稍作防范他就能活下來(lái)，卻偏要讓他莫名其妙地被挾持、莫名其妙地送命，還跟博人整出宛如瓊瑤劇般的夸張對(duì)手戲。
問(wèn)題是，這種完全沒(méi)必要的煽情戲，一看就假得不得了。
現(xiàn)場(chǎng)好幾個(gè)雷遁忍者，卻一個(gè)都沒(méi)想著上去配合或救人。
不說(shuō)文淡，就說(shuō)新第七班，除了川木之外那可全都是雷遁忍者耶！
就算博人趁亂放個(gè)影分身用雷遁偷襲，哪怕只是電麻海蛆那么一瞬間，神樂(lè)都有一線(xiàn)生機(jī)。
哦不，神樂(lè)那不是一線(xiàn)生機(jī)，他的生機(jī)都快粗成海底鋼纜了，可其他人就能眼睜睜看著海蛆刀了他，整個(gè)過(guò)程連幫他掙扎一下都沒(méi)有。
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但神樂(lè)在沒(méi)人幫助的情況下就真的沒(méi)有活路嗎？
也不盡然。
作為忍者基本功的三身術(shù)就可以幫他逃出生天，而且這是基礎(chǔ)忍術(shù)，消耗的查克拉也少，就算他累，要擠出這點(diǎn)查克拉的難度也不大。
而且他在被抓住的時(shí)候，雙手沒(méi)有被立刻控制，想要趁人不備迅速結(jié)個(gè)印不難。
在這種情況下都沒(méi)能施展出替身術(shù)，那就只能說(shuō)神樂(lè)連眼前的機(jī)會(huì)都沒(méi)利用好了。
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2****、編劇已經(jīng)忘了忍者基本功三身術(shù)，或者自知無(wú)法用好它們
這個(gè)副本延續(xù)了《火影》后期到《博人傳》的劇情通病——忍者們?cè)絹?lái)越偏向用大場(chǎng)面忍術(shù)來(lái)炫技，把將基礎(chǔ)忍術(shù)用熟用好、用最簡(jiǎn)便的方法來(lái)取勝的做法拋在腦后。
節(jié)省查克拉的選擇雖好，但這非常吃編劇的功底。如果選這個(gè)方向，劇情設(shè)計(jì)稍有差池，立馬就會(huì)出現(xiàn)明顯而嚴(yán)重的硬傷。
所以，三身術(shù)在海盜篇甚至是《博人傳》中的缺失，只可能是兩個(gè)因素導(dǎo)致：編劇遺忘了這個(gè)設(shè)定，或是為了降低構(gòu)造劇情難度而拋棄了這個(gè)設(shè)定。
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分身術(shù)、變身術(shù)、替身術(shù)，是鳴人時(shí)期從忍者學(xué)校成長(zhǎng)為下忍的必經(jīng)考核，也是看似普通、實(shí)則bug****的忍術(shù)。
在影分身術(shù)大行其道的年代，分身術(shù)被擠得沒(méi)了存在感。但它卻是毫無(wú)傳承的下忍們能學(xué)到的實(shí)用障眼法，學(xué)會(huì)了就相當(dāng)于多了條命。
變身術(shù)在拋開(kāi)惡搞元素的情況下，能讓忍者有機(jī)會(huì)從搜捕自己的敵人面前大搖大擺地走過(guò)去而不被發(fā)現(xiàn)。如果對(duì)手不是感知系，甚至可以把自己變成飛蟲(chóng)逃走/搜集關(guān)鍵信息。
替身術(shù)就更不用說(shuō)了，被包餃子的時(shí)候用上，瞬間金蟬脫殼。
只可惜，這樣的“普通忍術(shù)”駕馭起來(lái)太難了。
對(duì)編劇來(lái)說(shuō)，像神樂(lè)這樣的角色就像布袋戲中的木偶人，一舉一動(dòng)都得由他們仔細(xì)思考、注入靈魂，大量的智商擔(dān)當(dāng)劇情會(huì)讓他們的腦子不堪重負(fù)（當(dāng)初岸本就說(shuō)過(guò)塑造鹿丸的時(shí)候他相當(dāng)頭疼）。
而三身術(shù)這樣的基礎(chǔ)忍術(shù)差不多是人人都能用得的，不將其剔除到劇情之外，它就會(huì)用自己巨大的存在感讓編劇的大腦過(guò)載。
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由于海盜篇?jiǎng)∏樵O(shè)計(jì)出現(xiàn)大量不合理之處，不少人戲稱(chēng)這是“海蛆篇”，因?yàn)檫@貨的存在感實(shí)在是太強(qiáng)了。
海盜首領(lǐng)家的長(zhǎng)子地引吃了敗仗指揮權(quán)被奪，次子傳馬和他那群千錘百煉實(shí)戰(zhàn)鍛打出來(lái)的部下一起在長(zhǎng)十郎手下迅速送了人頭，長(zhǎng)女青煉莫名其妙跟博人、神樂(lè)對(duì)上并栽了跟頭，反倒是作為青煉手下的海蛆接連收割手握忍刀的神樂(lè)、蛇莓，還差點(diǎn)連博人都一波帶走。
他再不下線(xiàn)，本篇的主角就得換他來(lái)當(dāng)了。
不過(guò)，海盜篇的主要角色讓竹筏、神樂(lè)來(lái)?yè)?dān)當(dāng)都感覺(jué)火候差了點(diǎn)，如果海蛆真能上位，那說(shuō)不定真能讓海盜篇的口碑起死回生。
如果讓你來(lái)決定海盜篇的走向，你會(huì)怎么選擇呢？
