電影作為一種藝術(shù)表現(xiàn)形式，一種心理表達(dá)的載體，蘊(yùn)含著深刻的人性，通過(guò)制造人物與人物的沖突，人與環(huán)境的沖突，表達(dá)著人類(lèi)的潛意識(shí)中無(wú)法言說(shuō)的秘密。
當(dāng)我們坐在影院里時(shí)，我們其實(shí)就置身于夢(mèng)境中了。我們可以與電影中的人物那么地近，就像在自己的身邊發(fā)生，親眼目睹，但又無(wú)法去做任何的改變；電影中的人物似乎在表達(dá)我們的心聲，所以我們才那么地感動(dòng)，那么地感同身受；電影中的場(chǎng)景似曾相識(shí)，或許勾起了你遙遠(yuǎn)的記憶；電影中的音樂(lè)一下戳中了你的淚點(diǎn)，你感到被一種悲愴所包圍。
在電影所詮釋的夢(mèng)中，我們可以跟隨高大英俊的男主角去戀愛(ài)，把自己投射成他那個(gè)傾心的青梅竹馬的戀人；我們可以隨著主人公去冒險(xiǎn)，體驗(yàn)著那種超乎尋常的刺激；我們可以置身于美景中，似乎與如畫(huà)的風(fēng)景融合；我們可以體驗(yàn)一把驚悚的感覺(jué)，似乎自己也命懸一線，心已經(jīng)提到了嗓子眼……
或許是入夢(mèng)太深，我們會(huì)有那么多的情感體驗(yàn)，這些體驗(yàn)是的的確確在你的身上發(fā)生的，那是真的，而這些體驗(yàn)卻讓你不會(huì)有死亡的威脅，因?yàn)槟惴€(wěn)穩(wěn)地坐在影院中，似乎又一切都在你的掌控之中。
這或許是電影的魅力所在。電影所表達(dá)的絕不僅僅是一種聲音，一種態(tài)度，不同的人，投射出不同的東西。甚至很多電影的結(jié)局也是開(kāi)放式的，給觀眾留下各種遐想，回味無(wú)窮。比如《盜夢(mèng)空間》的最后結(jié)局，你可以給出自己的詮釋?zhuān)踔習(xí)陔娪爸袑ふ揖€索去證明，男主人公的確是回到了現(xiàn)實(shí)；而最后轉(zhuǎn)動(dòng)的陀螺并沒(méi)有停止，男主出現(xiàn)的場(chǎng)景是那么朦朧夢(mèng)幻，又似乎還是在夢(mèng)中。一千個(gè)人心中有一千個(gè)哈姆雷特，這就是藝術(shù)讓人著迷的地方。因?yàn)槲覀兛梢栽诖_定中去享受這種不確定性。
我們都有看電影的經(jīng)歷，但如何去看一部電影，正如看一本書(shū)一樣，有的人會(huì)從中吸收很多的東西，并將其整合成自己生命的一部分，而有些人卻看完了沒(méi)有任何的收獲？由美國(guó)著名的電影理論家和影評(píng)人所著的《認(rèn)識(shí)電影》這本書(shū)堪稱電影入門(mén)書(shū)之經(jīng)典，問(wèn)世40多年來(lái)，現(xiàn)在已經(jīng)是第12版，可見(jiàn)其受歡迎程度。
《認(rèn)識(shí)電影》讓我們開(kāi)始從較為專(zhuān)業(yè)的角度去詮釋一部電影，看完這本全彩的大部頭，我才知道該如何去品味一部電影、欣賞一部電影。電影通過(guò)攝影、場(chǎng)景構(gòu)圖、動(dòng)感、剪輯、聲音、故事線索與情節(jié)、電影明星的表演、編劇以及意識(shí)形態(tài)去表達(dá)，給我們啟迪，讓我們看到人性的掙扎。電影是由一個(gè)個(gè)意象組成，呈現(xiàn)的或許是人類(lèi)的集體潛意識(shí)，讓不同國(guó)家、不同民族、不同信仰、不同文化背景的人，可以看到人類(lèi)共通的東西，同時(shí)又發(fā)展出個(gè)自的不同理解，碰撞出思想的火花與人類(lèi)的智慧。
讓我們一起來(lái)看看《認(rèn)識(shí)電影》如何去教會(huì)我們用電影的語(yǔ)言去理解電影，這的確是一個(gè)相當(dāng)精彩的過(guò)程。
攝影
中景永遠(yuǎn)用于拍攝兩人浪漫或者不浪漫的戲?！蹲蠖肥且徊壳啻簮?ài)情片，兩個(gè)學(xué)生稚嫩的面龐，臉上面無(wú)表情，似乎都有心事，彼此沒(méi)有交流。但又能看到兩人在某些方面的一致性，比如基本一致的步伐，同樣藍(lán)色的雙肩包，樸素的衣著，眼光都是朝向下邊。凸顯了青少年內(nèi)在的沖突與矛盾，對(duì)于情感的不成熟。
再讓我們看到《廊橋遺夢(mèng)》中兩個(gè)中年人之間的愛(ài)戀，也是使用了中景，女人臉上的幸福被背景中怒放的花朵襯托，讓人感受到兩人之間發(fā)生的神奇的化學(xué)反應(yīng)。
高角度鏡頭會(huì)呈現(xiàn)畫(huà)面人物的困境、無(wú)力感以及被攻擊的情況。角度越高暗示著致命的毀滅。
比如《竊聽(tīng)風(fēng)暴》與《公民凱恩》一個(gè)是俯視，一個(gè)仰視。在《竊聽(tīng)風(fēng)暴》這個(gè)鏡頭中，男女主人公躺在床上，似乎有一種壓迫感，正是體現(xiàn)了在當(dāng)時(shí)的政治環(huán)境下，人的無(wú)力與壓迫感。而在《公民凱恩》中，很多的鏡頭都是使用仰拍，以體現(xiàn)出凱恩的高大形象，或者其夸大的自我形象。
光的明暗本身帶有著極強(qiáng)的象征意義。我們用黑暗來(lái)象征恐懼、邪惡、未知；用光明代表安全、真理、希望等等。比如《煤氣燈下》是一部黑白片，完全通過(guò)黑暗與光明來(lái)表達(dá)人物的內(nèi)在情感。在忽明忽暗的煤氣燈下，透露出氣氛的詭異與恐怖，而在明亮的陽(yáng)光下，女主人與男主人在去往音樂(lè)會(huì)的現(xiàn)場(chǎng)，女主人的心情是愉悅的，此時(shí)她也是健康的。
在《弗里達(dá)》這部電影中，色彩運(yùn)用到爐火純青，弗里達(dá)服裝的顏色代表了她奔放、熱情的個(gè)性，她的繪畫(huà)用了大塊的紅色或者藍(lán)色的對(duì)比色，表達(dá)了她對(duì)于命運(yùn)的抗?fàn)?。在出了?chē)禍躺在病床上時(shí)，她在自己打了石膏的身上畫(huà)下了粉紅色的蝴蝶，浪漫的粉色讓我們看到了她的少女心，而拍著翅膀飛翔的蝴蝶呈現(xiàn)著她對(duì)于自由的渴望，但蝴蝶本身的蛻變又代表著死亡，最后的燦爛。這樣的色彩與隱喻將女主人公的內(nèi)在情感表達(dá)地淋漓盡致。
場(chǎng)景構(gòu)圖
景框的使用是導(dǎo)演安排觀眾看到什么，不能看到什么，而那些隱身于鏡頭背后的東西會(huì)給觀眾帶來(lái)豐富的想像，或者制造懸念，尤其是懸疑片，帶著神秘色彩，直到最后才可能真相大白。
把人物擺在景框中的不同位置也是有著象征意義的。人物放在景框中央位置，是想讓這個(gè)人成為注意的焦點(diǎn)，或者在人群中的份量。如果人物出現(xiàn)在景框上部，一般代表著這個(gè)人擁有權(quán)力或者權(quán)威，而處于景框下部的人則會(huì)顯脆弱、無(wú)力、順從。
《廊橋遺夢(mèng)》中，攝影師蹲在地上為站在橋洞邊的女主照相，男主人公對(duì)于女主的認(rèn)真的態(tài)度從他低于女主的位置可以窺見(jiàn)一斑。
這幅構(gòu)圖，女主人公背對(duì)著觀眾，孤單只影，不由得讓人心生憐愛(ài)，她面對(duì)的是穿過(guò)橋洞的一條小路，女主人公頭略低，似乎心事重重，道路的隱喻是選擇，女主內(nèi)心掙扎，似乎在做最后的決擇。
聲音
剛剛囊括奧斯卡獎(jiǎng)的《愛(ài)樂(lè)之城》是一部音樂(lè)片，影片中的《City of Star》是一首男女對(duì)唱的歌曲，兩個(gè)年青人為了各自的夢(mèng)想來(lái)到到這個(gè)城市，因?yàn)閻?ài)而走到了一起，為了成就彼此而分開(kāi)。鋼琴的旋律浪漫而多情，配上渾厚溫柔的男聲，似乎要將心融化了，女聲的合聲，中間還帶著笑聲，有淡淡的傷感，又如輕風(fēng)拂面，云淡風(fēng)清的感覺(jué)。Are you shining for me?是的，好的愛(ài)情，是因?yàn)槟愣屛易兊酶W耀。
《驢得水》中的一首貫穿整部電影的曲子《我要你》，女主在原野中唱歌，那是她想要去尋找的樂(lè)土，但這里最終也不是她想要的，歌曲中的凄涼，讓人潸然淚下。
電影明星
明星無(wú)疑是決定票房的關(guān)鍵因素，以研究明星而著名的雷蒙德﹒德格納認(rèn)為，一個(gè)國(guó)家的社會(huì)史可由其明星看出。亞歷山大﹒沃克則說(shuō)，明星直接或間接地反映了觀眾的需求、欲望和焦慮。他們讓我們產(chǎn)生了最深的幻想與迷戀。
梅麗爾﹒斯特里普曾經(jīng)16次入圍奧斯卡最佳女主角獎(jiǎng)，并憑借《蘇非的選擇》、《鐵娘子》兩度獲得最佳女主角獎(jiǎng)。她的表演可塑性非常高，從《廊橋遺夢(mèng)》的偏遠(yuǎn)地區(qū)的農(nóng)婦到《穿普拉達(dá)的女王》的商界女魔頭，到《鐵娘子》權(quán)利巔峰的女人，精湛的演技、強(qiáng)大的氣場(chǎng)成為電影中最閃亮的地方。她的光彩遮掩了電影所有的瑕疵，甚至讓觀眾忽略了故事情節(jié)。
萊昂納多﹒迪卡普里奧主演的多部電影均非常熱賣(mài)，《了不起的蓋次比》、《鐵達(dá)尼號(hào)》、《盜夢(mèng)空間》均為中國(guó)觀眾所熟知。他憑借《荒野獵人》獲得了奧斯卡最佳男主角獎(jiǎng)。他本人因?yàn)樘靸r(jià)的片酬榮登福布斯全球演員富豪榜前列。
梅麗爾﹒斯特里普或許是獨(dú)立、自由的女性代表，與女性的覺(jué)醒與女性力量的崛起有著直接的關(guān)系。萊昂納多在年輕時(shí)形象干凈自然，而在變身為中年大叔后，魅力更不減當(dāng)年。
故事線索與情節(jié)
電影《歸來(lái)》是通過(guò)嚴(yán)歌苓小說(shuō)《陸犯焉石》改編的，電影只節(jié)取了原著的一小分，整個(gè)電影推進(jìn)的緩慢，情感壓抑，情節(jié)簡(jiǎn)單到一句話似乎就可以講完。直到電影快接近尾聲，我感覺(jué)才只看了個(gè)開(kāi)頭。
這部電影不是以故事為線索的，而是對(duì)于深刻情感的表達(dá)，但電影所帶來(lái)的震撼卻久久無(wú)法褪去。
電影《黃金時(shí)代》則是以第一人稱的形式敘述自己的生平來(lái)展開(kāi)，作為小眾的文藝片，文藝青年的確好這一口。旁白就像蕭紅本人在對(duì)著觀眾喃喃細(xì)語(yǔ)，訴說(shuō)著她三十二年的短暫而悲慘但又充滿傳奇的一生。
一部經(jīng)典的電影值得我們多次去品味，每看一次，都會(huì)有不同的感受。而如果學(xué)習(xí)一下用更專(zhuān)業(yè)的視角去看一部電影，或許你會(huì)從電影中挖掘到更多的寶藏，而《認(rèn)識(shí)電影》這本書(shū)就是給了我們一把鑰匙，打開(kāi)電影更加精彩的世界。
