? ? ? ? ? ? 理性控制感性的角色表達(dá)

? ? ? 有很多人說，表演不就是把規(guī)定的東西給他演出來就行了嘛，也就是把臺詞念好一點，說的自然一點，有情緒的時候就爆發(fā)，不能爆發(fā)情緒的時候就隱忍，再把自己的人物角色和性格融入到自己的說話方式里，結(jié)合一下故事情節(jié)不就完了嗎？

? ? ? 是的。如果光靠說的話，那么可能就是一兩行的字就可以概括一小段表演的精髓。但是事實真的是這樣嗎？那么今天我就來剖析一下在這其中對于情感的爆發(fā)這一點的詳細(xì)闡述。

? ? ? 我們都知道當(dāng)一個人對自己接觸過的事物的情緒記憶是，那么他想要調(diào)動出來這個情感或者說情緒是非常容易的，但是表演真的就是該釋放的時候釋放出來就好了嗎？其實我認(rèn)為不然。這就相當(dāng)于是相聲當(dāng)中的節(jié)奏感，我記得老師說過一句話是這樣說的。同樣都是人在說話，為什么那么多的人愿意買前來看你站在臺上說話呢？就是因為你說的有意思。所以人們才會花時間和金錢來看你的相聲表演。而向生雖然只是一個嘴上功夫，但是這個功夫就真的簡單嗎？她真的就是把要說的臺詞說出來就可以了嗎？其實不是的，如果一個正常人，一個沒有接觸過相聲的人去說相聲的話，我相信大多數(shù)人說一定會讓人聽得昏昏欲睡。那么這是為什么呢？這難道就是說話的藝術(shù)嗎？其實不是的，最重要的就是一定要控制控制好那個節(jié)奏感，要把包袱抖的好，抖的準(zhǔn)。說相聲其實就是和過山車一樣，時而快，時而慢，時而停頓，時而飛馳。他一定是有一個精準(zhǔn)的理智的把控把握住節(jié)奏的變化。

? ? ? ? 那么現(xiàn)在我們回歸正題，對于表演專業(yè)來說，是否也存在一個這樣的節(jié)奏把控呢？答案當(dāng)然是肯定的。因為對于一個表演來說，它的每一個階段都有相應(yīng)的大概時間或者點，我們一定要把這個節(jié)奏控制到最好才能夠呈現(xiàn)出來要達(dá)到的效果。這句話可能會有很多人不明白，那么現(xiàn)在我就用通俗易懂的話來給大家說明白什么是每一個階段都有相應(yīng)的大概時間或者點。這就好像一個事件的發(fā)生，他有起始，他有沖突，他有爆發(fā)，他有收尾。我們一定要有充足的鋪墊來產(chǎn)生這個沖突，也一定要有足夠的時間去綻放這個爆發(fā)的過程，也一定要有耐心把這個事件收尾。那么如果我把鋪墊的時間放的太長的話，就會讓人覺得有些不明白什么是重點，畢竟我的鋪墊是為了更好的推動爆發(fā)的出現(xiàn)，他只是為了爆發(fā)而做的一個準(zhǔn)備，或者說是一個基礎(chǔ)，如果我們把著重點都放在了鋪墊上，那么就會覺得這個節(jié)奏控制的非常奇怪，這就是所謂的一定要控制好節(jié)奏，所以我們說在表演當(dāng)中可能我們更多的是感性的，該爆發(fā)的時候爆發(fā)，該灑脫的時候就灑脫，但是在爆發(fā)和灑脫的同時，一定不能夠讓情緒左右我們的思想，如果做到了，那么恭喜你，已經(jīng)成功的做到了收放自如。

? ? ? 東明星光2019級表演班學(xué)員：任睿姝

? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? 2020年3月8日