NO.3空間感

空間感可以幫助用戶找到(他們)在環(huán)境中的定位，明確每個要素之間的關(guān)系。試想一下，人們正在創(chuàng)建的虛擬世界/數(shù)字化環(huán)境當中，里面孕育著無限的可能性。你所創(chuàng)造的每段經(jīng)歷/故事都擁有獨一無二的“新世界”。。。這些“人物”可以“活”在屏幕背后，向左動、向右動、捏在指尖、存放抽屜。。。滿足你這個小小設(shè)計師的所有欲望。然而，你需要確保一點，一定要給予你創(chuàng)造的環(huán)境恰當?shù)倪壿嫛．斈愕氖┱箍臻g只有一個小屏幕時這點尤其重要。透過這個屏幕，你必須聚精會神的去思考如何更恰當?shù)仂`活運用小屏幕，如何更好地降低復(fù)雜程度。有了這塊開放的畫布(空間感)在手，來設(shè)計環(huán)境再好不過了，但是這意味著用戶們必須學(xué)習(xí)并看懂你創(chuàng)造的世界。他們必須學(xué)會看懂動畫中周遭的一切?？傆幸欢螘r間用來適應(yīng)和尋找方向。用戶們需要理解(動畫中的"人物")是從哪里來，到哪里去，在哪里能再次找到他們。你真的需要通過這些轉(zhuǎn)變來緩和人們的理解，使他們明白：從A場景是如何發(fā)展到B場景的，這樣就不會讓用戶覺得突兀。突如其來的變化往往在現(xiàn)實世界中并不存在！空間感的主要目標是為用戶提供方向指引，明確環(huán)境邏輯。迪士尼的分段原則不止一次的教會了我們這一點。
Glen經(jīng)常提及在動畫場景中一個角色放置的位置會給觀眾帶來遐想。舉個栗子，如果角色位置在左邊很遙遠的地方，且右邊留白了很大一塊這意味著欲望，“當創(chuàng)造出欲望時，你有一些工作要做?！彪S之誕生了緊張的氣氛，仿佛有東西即將觸動觀眾心里一般。(聯(lián)想下《獅子王》片尾中辛巴登上森林之巔遙望非洲大草原的場景就有feel了)
在微電影《Duet》里面有個美妙的插曲，當Mia(女一號)靈巧地跳進池塘，跟魚兒們一起游泳/翻轉(zhuǎn)時，隨之脫離了水面和做了一個側(cè)手翻。Glen描述這個場景為具有“磁力的”，(這個場景)回答了什么米婭在做什么，而且進一步推動劇情的發(fā)展。舉個栗子，當她首次(從樹上旋轉(zhuǎn))跳入水面時，畫面有一個重要的改變細節(jié) - 入水的泡沫就像她周圍爆炸。他說，“總體的環(huán)境是很難改變的除非你制造一點沖擊”。這些氣泡有助于描述Mia在哪里(水里)，包圍著她的魚兒們則告訴觀眾她即將去哪，仿佛魚兒們正在指引著Mia進入下一幕。我喜歡這個場景是因為環(huán)境的邏輯讓你感覺到每一幀之間都是緊密串連在一起的，同時引導(dǎo)著觀眾們的注意力。

N0.4 Hold住焦點

用戶關(guān)注的焦點引導(dǎo)你的用戶注意力和明確場景狀態(tài)的改變。所有這些都是為了在每個關(guān)鍵moment可以及時控制不同層級場景的轉(zhuǎn)變。是否把重點放在對的“要素”上面，取決于這個要素是什么?；蛟S有多層次的元素支持一個動作可以完整的進行。它可能并不總是那么簡單將一個元素觸發(fā)時出現(xiàn)在前臺(不像交互設(shè)計)。。。它或許也需要后臺的支持。(用戶關(guān)注的焦點)可以稍微調(diào)淡或者調(diào)暗，以便更加突出重點。你會經(jīng)?？吹竭\用情景控制的技術(shù)——你總是希望手頭上擁有這些重要但是細微的處理——你知道他們的存在——但你不必一直盯著它看。不多，它只會在你需要的那一個瞬間出現(xiàn)，聚焦全場的注意力

用戶關(guān)注的焦點有助于在體驗中帶來更加清晰的人物定位。清晰度：誠然，這并不是一個官方的迪士尼動畫原則！讓我們稱這個為迪士尼制作動畫的第十三條原則(前12條為官方)。但是Glen告訴我，他在迪士尼的這些年認識到“為什么明確焦點是最重要的動畫技巧之一”。Eric Larson總是強調(diào)對觀眾應(yīng)該堅持“一個都不能少”。

“在迪士尼，我一直聽到關(guān)于似是而非、不可能完成的任務(wù)，”Glen說。有那么一些瞬間你可以讓別人相信，一些看似荒唐可笑但卻并不會質(zhì)疑的事情。舉例來說，在(《小旋風(fēng)》1941)[http://www.tudou.com/programs/view/fsfu3z0CF6Y/]，米奇想要將落葉放進籃子裡，但是籃子一直亂動，忽然米奇從褲子裡拿出了鐵鎚和釘子，將木籃固定。褲子裡怎麼放得下鐵鎚，米奇隨身攜帶這些工具嗎？這都不重要，因為鐵鎚是這個關(guān)鍵時刻最需要的東西，為了達成目標，觀眾是可以原諒小小的不合理的。

“如果觀眾站在你這邊，他們會很開心。如果他們不在你這邊，沒有人會開心?！?/strong>