前言
前天回答了一個(gè)問題：對(duì)于初學(xué)者來說，絕句律詩(shī)和填詞哪個(gè)相對(duì)來講容易一些呢？
根據(jù)老街自己這些年的體會(huì)，各有各的難處，作好都難。
對(duì)于初學(xué)者來說，我認(rèn)為作詩(shī)是基礎(chǔ)，可以從古絕句開始，然后律絕句，然后五律。會(huì)了五律，七律也就不難了。最后再學(xué)習(xí)填詞。
為什么這樣說呢？
下面，老街以李白“靜夜思”等詩(shī)為例，先從最簡(jiǎn)單的五言絕句說起。
一、靜夜思是古絕句，古絕句要注意的問題
舊體詩(shī)中，我們把四句的詩(shī)，被稱為絕句，一般是五言和七言，也有少量的六言詩(shī)。但是絕句中有古體、近體之分。
古絕句誕生時(shí)，格律詩(shī)還沒有定型。在唐朝格律定型以后，依然有很多人喜歡作古絕句。
古體絕句雖然不是格律詩(shī)，但也有自己的規(guī)矩，
1、押韻
不可平仄混押。例如賈島的《尋隱者不遇》2、4句押仄韻：
松下問童子，言師采藥去（押仄韻）。 只在此山中，云深不知處（押仄韻）。
孟浩然的《春曉》1、2、4句押仄韻：
春眠不覺曉（押仄韻），處處聞啼鳥（押仄韻） 。夜來風(fēng)雨聲，花落知多少（押仄韻）。
李白的這首《靜夜思》1、2、4句押平聲韻：
床前明月光（押平韻），疑是地上霜（押平韻）。舉頭望明月，低頭思故鄉(xiāng)（押平韻）。
可以看出，古絕句2、4句一定要押韻。平仄韻不可以混用。第一句是否押韻要求不嚴(yán)。
2、白腳與韻腳， 平仄相反
白腳（不押韻句子的最后一個(gè)字）與韻腳，一般平仄相反。
第一句要求不嚴(yán)，例如賈島《尋隱者不遇》中，第一句的“松下問童子”。不押韻，但是和韻腳平仄一樣。
但是，第三句的白腳和韻腳一般平仄相反，例如上面三首詩(shī)中：聲、少；中、處；月、鄉(xiāng)。都是平仄相反。
這種規(guī)避，可能是起源于齊梁時(shí)期，沈約等永明體詩(shī)人講究四聲八病，其中犯上尾之病被認(rèn)為是外行人。
上尾詩(shī)者，五言詩(shī)中第五字不得與第十字同聲。 名為上尾。詩(shī)曰：“西北有高樓，上與浮云齊?！被蛟疲喝珀憴C(jī)詩(shī)曰：“衰草蔓長(zhǎng)河，寒木入雲(yún)煙?！保ā昂印迸c“煙”平聲。）此上尾，齊、梁已前，時(shí)有犯者。齊、梁已來，無有犯者。此為巨病。
若犯者，文人以為未涉文途者也。
唯連韻者，非病也。如“青青河畔草，綿綿思遠(yuǎn)道”是也。《文鏡秘府論》
二、律絕句的要求，靜夜思怎樣改律絕句
簡(jiǎn)單來說，格律詩(shī)四要素：平仄、押韻、粘連、對(duì)仗。絕句可以不對(duì)仗，但是其他三個(gè)對(duì)著必須遵守。
1、押韻
古絕句可以用鄰韻通押，但是律絕句不行，只有第一句可以用鄰韻，2、4句必須用一個(gè)韻部。
例如以an為韻母的韻部，就有十三元、十四寒、十五刪、一先等好幾個(gè)韻部。這些韻部在古韻中互為鄰韻，格律詩(shī)中不可以同時(shí)使用（第一句除外）。
2、平仄
律詩(shī)有4個(gè)最基本的句式，中仄平平仄，平平中仄平，中平平仄仄，中仄仄平平。（中，表示可平可仄）
例如：床前明月光，平平平仄平，是律句。疑是地上霜，平仄仄仄平，不是律句。律詩(shī)必須使用這四種句式（還包括四種句式下的變格和拗句 ），否則就不是律詩(shī)。
所以李白的靜夜思，是古絕句，而不是律絕句。
3、粘連
律絕句的第二句第2字，必須和第三句第2字平仄一樣，否則就是失粘。例如《靜夜思》，假如都用律句，但第二句的“是”，與第三句的“頭”失粘，也不是標(biāo)準(zhǔn)的格律詩(shī)。
4、古體改近體 靜夜思改為律絕句
近體詩(shī)就是格律詩(shī)。假如把《靜夜思》改為律絕句，那么“ 上、頭”兩個(gè)字的平仄必須改一下。
床前明月光 ，疑是地【上】霜，舉【頭】望明月，低頭思故鄉(xiāng)。
老街隨便改一下：
床前明月光 ，【照我鬢邊】霜，【翹首】望明月，低頭思故鄉(xiāng)。
平平平仄平，仄仄仄平平。仄仄平平仄，平平平仄平。
這樣，就是一首格律詩(shī)了。需要提示的是，望，是平仄通用的字。
三、靜夜思改為五言律詩(shī)，需要注意什么
和五言絕句相比，五言律詩(shī)多了兩個(gè)變化，第一，多了四句，第二，中間的四句必須兩兩對(duì)仗。
下面，老街狗尾續(xù)貂一下，把靜夜思改為五律：
床前明月光，風(fēng)拂鬢邊霜，
翹首--望--明月，吟詩(shī)--思--故鄉(xiāng)。
情人--遙夜--嘆，游子--驛程--長(zhǎng)。
猶記別時(shí)淚，秋空雁一行。
中間四句為頸聯(lián)與頷聯(lián)，按照格律要求必須對(duì)仗，但是對(duì)仗要注意幾個(gè)細(xì)節(jié)。
1、避免四平頭
格律詩(shī)要注意相連的四句前兩個(gè)字，一定要有變化。
假如上面這首詩(shī)，頷聯(lián)是白首--望--明月，新詩(shī)--思--故鄉(xiāng)。那么這四句的前兩個(gè)字都是名詞：白首，新詩(shī)，情人，游子， 就犯了四平頭的毛病。
而實(shí)際上，頷聯(lián)的翹首和吟詩(shī)，是動(dòng)賓結(jié)構(gòu)，頸聯(lián)的 情人、游子，是偏正結(jié)構(gòu)的名詞。因此避免了四平頭。
大家可以觀察一下唐詩(shī)，有人注意避免四平頭，有人就不太注意。這并不是大毛病，但是盡量避免。
2、句式結(jié)構(gòu)避免雷同
這個(gè)好理解。
翹首--望--明月，吟詩(shī)--思--故鄉(xiāng)。是212結(jié)構(gòu)。
情人--遙夜--嘆，游子--驛程--長(zhǎng)。是221 結(jié)構(gòu)。
假如頸聯(lián)是：情人--嘆--遙夜，游子--長(zhǎng)--驛程。也是212。頷聯(lián)頸聯(lián)結(jié)構(gòu)相同，也是一病，有人把這個(gè)也認(rèn)為是一種合掌。
不過，這種情況，在唐詩(shī)中，也常見到。
3、寬對(duì)的使用
頸聯(lián)中，“首、詩(shī)”雖然都是名詞，但顯然不是一類；頷聯(lián)中，“嘆”是動(dòng)詞，“長(zhǎng)”是形容詞。這在古詩(shī)中屬于寬對(duì)。
古詩(shī)中的對(duì)仗不可過于拘泥，太追求工對(duì)往往誤入歧途，大多數(shù)古詩(shī)的佳對(duì)都是寬對(duì)。例如：
人遠(yuǎn)花空--落，溪深日復(fù)--長(zhǎng)。
春風(fēng)酒影--動(dòng)，晴日樂聲--長(zhǎng)。
舟從廣陵--去，水入會(huì)稽--長(zhǎng)。
結(jié)束語(yǔ)
從靜夜思改成律絕句和五言律詩(shī)的過程，可以看出不同詩(shī)體的區(qū)別。
相對(duì)來說，古絕句幾乎無拘無束，適合作為入門練習(xí)；律絕句就有一些難度了；作五言律詩(shī)更難， 很多初學(xué)者剛開始時(shí)，會(huì)有左支右拙的感覺。
但是堅(jiān)持多讀、多思、多練后，總會(huì)取得進(jìn)步。
另外，學(xué)詞最好從學(xué)詩(shī)開始，詞的押韻、對(duì)仗相對(duì)寬松簡(jiǎn)單。除了個(gè)別篇幅特別長(zhǎng)的詞牌以外，多數(shù)詞比五律和七律要簡(jiǎn)單。
但是詞譜2000多種，不像律詩(shī)只有四體，填詞時(shí)需要照著詞譜填寫。另外，詩(shī)莊詞媚，有的詩(shī)句不適合入詞，有的詞句不適合入詩(shī)。
上面僅僅是從詩(shī)體上來說，入門后還是很長(zhǎng)的路要走。
@老街味道
