宋代周敦頤在《愛蓮說》中寫道，“水陸草木之花，可愛者甚蕃。晉陶淵明獨愛菊。自李唐來，世人甚愛牡丹。予獨愛蓮之出淤泥而不染，濯清漣而不妖，中通外直，不蔓不枝，香遠益清，亭亭凈植，可遠觀而不可褻玩焉。
予謂菊，花之隱逸者也；牡丹，花之富貴者也；蓮，花之君子者也。噫！菊之愛，陶后鮮有聞。蓮之愛，同予者何人？牡丹之愛，宜乎眾矣?！?/p>
周敦頤獨愛蓮，而我卻是愛牡丹的眾者一。
牡丹端麗嫵媚，雍容華貴，素有百花之王之稱?！拔ㄓ心档ふ鎳?，花開時節(jié)動京城”，這是唐代詩人劉禹錫對牡丹的贊譽。我愛牡丹“舍命不舍花”的精神，當一株花骨朵被連根拔起的時候，她會用全部的力量讓這朵花綻放！牡丹花五顏六色，爭奇斗艷，我尤愛粉色的牡丹花。
粉色是年少的象征，是仙女衣袂的顏色。粉色的牡丹花象一位十六七歲的姑娘，嬌艷無比卻不懼風雨，給人一股勃發(fā)向上的力量。
牡丹歷來是中國花鳥畫中重要的題材，粉色的牡丹花則更為畫家青睞。
（一）霍春陽的疏朗牡丹
我國美術(shù)教育家、著名書畫家霍春陽先生喜愛畫牡丹，尤愛畫粉牡丹。他筆下的牡丹以一枝花居多，至多兩支，鮮見多花者。其牡丹嬌艷空靈，疏花淡葉，神完意足，體現(xiàn)了“一花一世界，一葉一如來”。從中可體會霍老在牡丹這朵微花中蘊含的長久的人格追求。
（二）劉玉泉的繁密牡丹
山東省美協(xié)花鳥畫藝委會副主任、山東藝術(shù)學院教授劉玉泉筆下的牡丹繁密厚重，與霍春陽的疏朗風格形成鮮明對照，體現(xiàn)了牡丹的雍容華貴、優(yōu)雅大度。
他畫的牡丹，整張宣紙幾乎沒有空白，密密麻麻，鋪天蓋地，傳統(tǒng)文人善用的線條時隱時現(xiàn)，成為一種牽引、規(guī)范和映襯，而大片的墨沖破了線的限制，在外溢，在流淌，在吶喊，在燃燒，仿佛是畫家的強烈感情瞬間決堤，要撐裂小小的畫面，奔流向整個宇宙。
劉玉泉運用飽滿、密集的造境藝術(shù)，使花、葉、莖重疊交錯，相襯相映，表現(xiàn)了牡丹的蔥蘢茂盛，繁密而不失靈氣，展示出一種蓬勃向上的時代精神。
（三）馬林春的風中牡丹
牡丹被稱為國花，在人們心目中是雍容華貴的象征。山東藝術(shù)學院教授馬林春筆下的牡丹，不僅表現(xiàn)了牡丹的雍容華貴之氣，而且展現(xiàn)了牡丹迎風勁舞，生機勃發(fā)的姿態(tài)。
（四）高瀅的執(zhí)愛牡丹
高瀅是一位臺灣畫家，祖籍山東安丘。說他是一位花鳥畫家，有些勉強。因為他只畫一種花，那就是牡丹，只愛畫一種顏色即粉色的牡丹花，可見他對生活、對藝術(shù)的偏執(zhí)。
每年牡丹的開花時間在4-5月份，花期只有10天左右。牡丹花期短，因此，對于喜愛牡丹的人來講，欣賞國畫牡丹卻可以很好地滿足精神追求。
從名家牡丹圖中，我們感受到的，不僅是一枝花一簇花的美，而且是人生的哲理；汲取到的，不僅是藝術(shù)的滋養(yǎng)，而且是進取的力量?；舸宏柕哪档そ探o我們空靈簡約，劉玉泉的牡丹教給我們雍容大氣，馬林春的牡丹教給我們不懼風雨，高瀅的牡丹教給我們追求執(zhí)著。
粉色是青春的底色，牡丹催人奮發(fā)向上。我的案頭掛著姐姐劉雪櫻創(chuàng)作的一幅《富貴圖》，她說：“畫家作畫跟農(nóng)民種地一樣，宣紙如地，毛筆如鋤。能種好地，就能作好畫?！睒銓嵉脑捳Z，深長的意味——這幅粉色的牡丹花激勵我勇毅前行。
