電影是導(dǎo)演的，也是故事的。

電影是有節(jié)奏的，故事也是有節(jié)奏，電影只要掌握了好的節(jié)奏大多都能賣座，故事掌握了好的節(jié)奏，則可以被叫做文學(xué)?！栋哆呏谩犯木幱谛≌f(shuō)，電影的節(jié)奏則被文學(xué)帶走了，所以就會(huì)有人BB這電影這不好那不好的。但《岸邊之旅》會(huì)迎合那些喜歡小說(shuō)的觀眾，比如我。我喜歡這樣的節(jié)奏，有點(diǎn)像曾經(jīng)看的《東尼瀧谷》的感覺(jué)。一種淡淡的孤獨(dú)，不過(guò)這部《岸邊之旅》帶著一點(diǎn)點(diǎn)的溫暖。

看海報(bào)，去官網(wǎng)看，大大的圖片占據(jù)電腦。深津繪里靠在淺野忠信的肩膀上，黃色的風(fēng)衣很亮，給人活的氣息。電影中每次優(yōu)介穿上這件風(fēng)衣的時(shí)候總是會(huì)給人以活著的氣息，畢竟，優(yōu)介已經(jīng)是死了的人。整部電影中最有符號(hào)氣息的大約就是這件風(fēng)衣了。

不知道小說(shuō)中的主要場(chǎng)所寫了幾處，電影中的三個(gè)地點(diǎn)基本以持平的比重瓜分了電影除去開頭和結(jié)尾后的剩下時(shí)長(zhǎng)。其中無(wú)論哪一處都沒(méi)有太大的意義，就像是平常人的平常生活那般，沒(méi)有太大的意義。每一處，見(jiàn)到的是活人也好碰見(jiàn)的是死人也罷，并不從中洞見(jiàn)什么，也不從中了解到生與死的意義。只是有些人死去了而并不在知道，活著的人則從他人的死去中多多少少背負(fù)上了些什么繼續(xù)生活。一個(gè)偌大的房間很久沒(méi)有時(shí)間打掃，一臺(tái)很舊了的電影終于迎來(lái)了報(bào)廢的時(shí)刻，一個(gè)經(jīng)歷了大半生的老人無(wú)法承受再失去什么。

雖說(shuō)有不少臺(tái)詞是在探討生與死，但并無(wú)什么結(jié)論。優(yōu)介最終終要消失也好，死去的父親在水潭邊的告誡也罷，瑞希大約都會(huì)帶身上，然后等到未來(lái)再次相見(jiàn)。

或許，用男性的視角來(lái)寫這部小說(shuō)，能更有趣一些。