1.東京物語（1953）
導(dǎo)演：小津安二郎

在小藝術(shù)影院里看這種老片，就像是找到寶一樣珍惜每一幀的影像，也能讓自己把所有的注意力和情感投入到電影里。
片子幾乎所有鏡頭都是靜止的，但空間非常立體，鏡頭里出現(xiàn)和沒出現(xiàn)的內(nèi)容足以撐起整個(gè)畫面。故事和影像一樣，波瀾不驚之下是藏不住的洶涌情感。片子不著痕跡的敘事、鋪墊，在幾個(gè)典型的家庭/人生話題上一針到肉但都在最后留白，留下最多的是無奈。
開頭其實(shí)沒怎么入戲，但從奶奶一句“我還能活著看著你長(zhǎng)大嗎？”突然被戳哭開始就收不住了。

2.千與千尋（2001）
導(dǎo)演：宮崎駿

以前在電視上看過很多遍，但都不曉得哪里好看，隧道入口、泥河神、無臉男，這些都可以說是童年陰影。大銀幕重溫，很奇怪，感覺像是去了一個(gè)很遙遠(yuǎn)但真實(shí)存在的地方旅行，感覺千尋的視角就是自己的。整個(gè)故事其實(shí)很像一個(gè)劇情類游戲，不停地探險(xiǎn)-獲得道具-通關(guān)，而善良和勇氣是她最大的武器，用堅(jiān)定的關(guān)懷的心去化解難關(guān)。千尋不是觸不可及的完美化身，她可以是社會(huì)上的每個(gè)人，只要我們記得這些難得易失的品質(zhì)、記得我們到底是誰。很多人不是變了，很多人只是忘了。

3.復(fù)仇者聯(lián)盟：終局之戰(zhàn)（2019）
導(dǎo)演：安東尼·羅素 / 喬·羅素

你可以說它不是cinema，你可以說它是好萊塢工業(yè)流水線商品，但你不能否認(rèn)這樣的電影是迷影文化不可或缺的一個(gè)領(lǐng)域。在首映午夜場(chǎng)，幾百人的IMAX廳就像一艘首航的宇宙飛船，粉絲排排坐，滿懷期待地迎接未知。幾乎每個(gè)角色的登場(chǎng)、每個(gè)驚喜點(diǎn)和爆點(diǎn)(Hail Hydra!)，全場(chǎng)鼓掌、歡呼、尖叫，狂熱的情緒點(diǎn)燃了昏暗的影廳，毫無疑問這是我經(jīng)歷過最棒的一次觀影體驗(yàn)了。

4.南特的雅克·德米（1991）
導(dǎo)演：阿涅斯·瓦爾達(dá)
瓦爾達(dá)/德米影展全部看下來，以這部片作為結(jié)尾，就像是一個(gè)大型彩蛋搜集現(xiàn)場(chǎng)、一次德米電影的創(chuàng)作解構(gòu)、一封傾注了瓦爾達(dá)所有愛的情書。影片拍的是德米是多么愛電影，但懂的觀眾看到的都是奶奶是多么愛德米。回憶的故事拍得溫柔且有趣，而對(duì)暮年德米的幾個(gè)大特寫，像在“貪婪”地在德米離世前盡可能捕捉屬于他的一切，這樣他就可以一直存在、這樣每次看這些影像就是在觸摸他。

5.小丑（2019）
導(dǎo)演：托德·菲利普斯

優(yōu)缺點(diǎn)都很明顯，Joaquin的表演毫無疑問是影帝級(jí)別的，故事也有一定的深度和值得思考的隱喻（哥譚的鼠疫），更別說影片部分內(nèi)容對(duì)近期世界范圍內(nèi)社會(huì)事件的投射產(chǎn)生的情緒上的煽動(dòng)感。但導(dǎo)演的功力似乎hold不住這些配置，很多場(chǎng)景流于形式，我可以理解這些是意象化的表達(dá)，但就是沒內(nèi)味兒，比如亞瑟第一次射殺后在洗手間“起舞”的片段，看得我如坐針氈，像是一個(gè)人在搞行為藝術(shù)而不是角色的升華。
從發(fā)生在亞瑟身上的悲劇出發(fā)，引出這些孤立無援的被社會(huì)遺棄的群體被忽視、生活被上層階級(jí)定義和有意無意壓榨的話題，本來可以成為一部神作的。

6.花火（1997）
導(dǎo)演：北野武

影展6部看下來，毫不意外地成了北野武粉。能拍出像[座頭市]那么酷的暴力美學(xué)爽片、也能駕馭像[寧靜的海]這種不動(dòng)聲色的情感表達(dá)、還有無時(shí)無刻在電影里穿插充滿童心的冷幽默。我感受到這幾部電影骨子里都是傷感的，美好的影像之下，對(duì)成長(zhǎng)和愛這些命題怎么都樂觀不起來，但又有一種“幸福曾經(jīng)存在”給人的慰藉。這些元素在[花火]里達(dá)到最好的平衡或者說是巔峰，影展看到這部終于被戳哭了。

7.利刃出鞘（2019）
導(dǎo)演：萊恩·約翰遜

復(fù)古的懸疑故事，但整部片的視聽語言又非常Dynamic。這部片最“懸疑”的我覺得不在于整個(gè)案發(fā)過程，而在于各懷鬼胎的一大家子之間的人物關(guān)系和角色塑造，動(dòng)機(jī)遠(yuǎn)比行為更引人入勝。而且群戲也很棒，撐起了這種有點(diǎn)歇斯底里的敘事風(fēng)格。萊恩·約翰遜太適合拍類型片了，各種反套路和小幽默，視聽層面也很多新穎的點(diǎn)（包括星戰(zhàn)8）。

8.流浪地球（2019）
導(dǎo)演：郭帆

整個(gè)世界觀設(shè)定、故事框架和最終影片的完成度都遠(yuǎn)超預(yù)期。最難能可貴的點(diǎn)，是這部片一定程度上擺脫了科幻電影里常有的個(gè)人英雄主義：空間站上大家交流靠翻譯機(jī)，而不是理所當(dāng)然地人人說著英語；飽和式救援，視角雖然放在主角一行人，但無論他們失敗與否，還有很多其他人做著同樣的事，而不是全人類的命運(yùn)都搭在這一群人身上。這樣的敘事格局才讓人真切地感受到所謂“人類命運(yùn)共同體”。
這個(gè)畫面真的很美，也可以說是作為科幻迷的終極浪漫。宇宙宏大、瑰麗，但無情；人類渺小、孤獨(dú)，但偉大。