生活中充滿茍且，落魄和無奈，即使平步青云，魚躍龍門，也有忽入低谷、不盡如人意之時(shí)。有這樣的文章，它給你一個(gè)宣泄口，讓你哭、讓你痛，替你憂傷、替你痛罵。在這些文章里，當(dāng)生活踐踏而來，指天指地大罵一場(chǎng)，惡氣吐盡，卷土重來渾不怕；當(dāng)生活暗不見天日時(shí)，于絕處大哭一場(chǎng)，相信霧霾散盡，黎明即將到來。

還有另外這樣的文章，它們或讀懂看透了生活的顛簸劫難，以嬉戲笑鬧之姿，讓人感到所謂顛簸劫難，不過門庭前花開花落；它們或擁有一雙洞察世間丑惡的眼睛，帶著對(duì)善良、美好的守護(hù)和憐憫之心，鞭笞、嘲諷世間的丑陋和惡劣；它們或秉持赤子之心，以歡樂純粹之態(tài)，還你一片輕松自在的凈土，洗凈荊棘和戾氣，繼續(xù)前行。這類文章，在當(dāng)代網(wǎng)文里，我們稱其輕松文、搞笑文、喜劇文。

虐文、悲劇有很大片市場(chǎng)，許多人會(huì)在找虐中尋找意義和價(jià)值，但也有許多人表示生活有不能承受之重，再也受不住二次元世界里還要被虐文、悲劇侵襲和虐待，然而極少人會(huì)排斥或拒絕輕松幽默的喜劇文。一本輕松搞笑小說常令人捧腹大笑、掩卷難釋，突然覺得人生是如此有趣。即使影響不了人生軌道和價(jià)值取向，在當(dāng)下那一刻，獲得會(huì)心一笑，沐浴瞬間陽光，汲取一絲能量，也是難能可貴的事情。

因此，輕松幽默（喜劇）文風(fēng)寫好了是極容易流行的，如民族斗士魯迅先生，除了中學(xué)教材里正義凌然的面目，他更為人喜愛的是以嘲諷笑罵姿態(tài)的文字；如當(dāng)代文學(xué)奇才王小波，多少人拜倒在他有趣的靈魂里，多少人遇小波驚呼："這個(gè)世界上好看的臉蛋太多，有趣的靈魂太少。 如王小波這般睿智、有趣、理性又特立獨(dú)行的人，你很難遇上第二個(gè)"；如臺(tái)灣知名作家三毛，生活中的智慧與趣味的《撒哈拉的故事》，一經(jīng)出版，便驚艷了世界；還有80后文青代表韓寒，當(dāng)年的《三重門》、《新概念文學(xué)》的驚鴻一瞥，到成名后的《他的國(guó)》《一座城池》，無不是以風(fēng)趣、辣諷的筆調(diào)贏得無數(shù)年輕讀者的青睞。然而輕松幽默文風(fēng)又是極難模仿學(xué)習(xí)的，君不見上述提及的作者們仿佛是上天賦予了有趣、睿智的靈魂，造就了他們風(fēng)趣幽默的文筆。

這回就讓我們一起好好琢磨一下喜劇文，希望通過作品分析，可以窺見那些擅長(zhǎng)風(fēng)趣幽默筆墨的作者們內(nèi)心的獨(dú)特，不期待一蹴而就掌握風(fēng)趣幽默文章的寫作技巧，惟愿找到一條道路：通過反復(fù)練習(xí)、反復(fù)揣摩，獲得能夠撩撥人生趣味的筆觸。

一、品味不同類型喜劇文章的語言特點(diǎn)，從模仿語言調(diào)調(diào)開始

（一）諷刺喜劇文章：借用戲劇概念，諷刺喜劇文章以社會(huì)生活中的否定事物為對(duì)象。因作品中被諷刺人物失去歷史的真實(shí)性和現(xiàn)實(shí)意義的行動(dòng)，呈現(xiàn)出滑稽的狀態(tài)，形成諷刺笑果。其語言通常呈現(xiàn)出以下幾個(gè)特點(diǎn)：善用映射隱喻（言外之意）、嘲諷式語言情感色彩、語序詞性隨語境的創(chuàng)意調(diào)整、人物語言表達(dá)言外之意、語言的多重性和不可窮盡性。

代表人物包括魯迅、韓寒、王小波等。

【案例一】魯迅《非攻》

"墨子在歸途上，是走得較慢了，一則力乏，二則腳痛，三則干糧已經(jīng)吃完，難免覺得肚子餓，四則事情已經(jīng)辦妥，不像來時(shí)的匆忙。然而比來時(shí)更晦氣：一則剛出宋國(guó)界，就被搜檢了兩回；走進(jìn)都城，又遇到募捐救國(guó)隊(duì)，募去了破包袱；到得南關(guān)外，又遭著大雨，到城門下想避避雨，被兩個(gè)執(zhí)戈的巡兵趕開了，淋得一身濕，從此鼻子塞了十多天。"

魯迅這篇《非攻》映射隱喻手法使得出神入化，人物、用語皆為映射，如上面文段中"募捐救國(guó)隊(duì)"，即為影射當(dāng)時(shí)國(guó)民黨政府的欺騙行為。在日本帝國(guó)主義的侵略面前，國(guó)民黨政府實(shí)行賣國(guó)投降政策，同時(shí)卻用救國(guó)名義，策動(dòng)各地它所控制的所謂民眾團(tuán)體強(qiáng)行募捐，欺騙人民，進(jìn)行搜刮。想象一下，墨子如已經(jīng)疲憊不堪的勞動(dòng)百姓，四處逃竄，剩下個(gè)不值錢的破包袱都要被半路募捐了，實(shí)在是又可笑又諷刺！

另外，魯迅善用人物語言表達(dá)言外之意。上面的文章片段中，借墨子不堪無奈的語調(diào)，透著對(duì)生活的清醒認(rèn)識(shí)。

【案例二】韓寒《可愛的洪水猛獸-大師們，我們無條件臣服于您》

我不大明白，評(píng)論三個(gè)作家的文筆很一般，我個(gè)人不喜歡這樣的寫作手法，為什么會(huì)變成侮辱大師和毒害青年。今天在人民網(wǎng)上看見有評(píng)論說，文化名人不應(yīng)該在媒介發(fā)表不負(fù)責(zé)言論，尤其是大嘴巴言論錯(cuò)誤導(dǎo)向輿論，出言不遜的結(jié)果傷害整個(gè)民族的文學(xué)尊嚴(yán)。
怎么幾句話就把整個(gè)民族的文學(xué)尊嚴(yán)就傷害了呢？作者的名字叫民族么？為什么這個(gè)叫"不負(fù)責(zé)任的言論"呢？我當(dāng)然為我說的話負(fù)責(zé)任了。這又不是我一時(shí)激動(dòng)胡說的，我從小學(xué)看語文課本的時(shí)候就這么認(rèn)為了。而這怎么就成了錯(cuò)誤的輿論導(dǎo)向了呢？您的小名叫正確么？

一是獨(dú)樹一幟的韓式嘲諷語言特色，大標(biāo)題"大師們，我們無條件臣服于您"，已然令人忍俊不禁，文章里里外外無不在嘲諷沽名釣譽(yù)的所謂大師，而韓寒又是在言論方面最叛逆不羈的，一口一個(gè)大師，一口一個(gè)臣服，嘲諷的辣味直令一眾大師面紅耳赤。

二是韓寒文字就是替自己發(fā)聲，就是韓寒自己本人的語言，如"您的小名叫正確嗎？"多為反問句式，帶點(diǎn)俏皮的隱喻。

【案例三】王小波《一只特立獨(dú)行的豬》，某章討論到關(guān)于電影小說文化的問題，以內(nèi)地電影《廬山戀》作為案例。

對(duì)于作品來說，提升格調(diào)也是要緊的事。改革開放之初有部電影，還得過獎(jiǎng)的，是個(gè)愛情故事。男女主角在熱戀之中，不說“我愛你”，而是大喊“Ｉｌｏｖｅｍｙｍｏｔｈｅｒｌａｎｄ！”場(chǎng)景是在廬山上，喊起來地動(dòng)山搖，格調(diào)就很高雅，但是離題太遠(yuǎn)。國(guó)外的電影拍到這類情節(jié)，必然是男女主角擁抱熱吻一番，這樣格調(diào)雖低，但比較切題。就愛情電影而言，顯然有兩種表達(dá)方式，一種格調(diào)高雅，但是晦澀難解。另一種較為直接，但是格調(diào)低下。按照前一種方式，邏輯是這樣的：當(dāng)男主角立于廬山之上對(duì)著女主角時(shí)，心中有各種感情：愛祖國(guó)、愛人民、愛領(lǐng)袖、愛父母，等等。最后，并非完全不重要，他也愛女主角。而這最后一點(diǎn)，他正急于使女主角知道。但是經(jīng)過權(quán)衡，前面那些愛變得很重，必須首先表達(dá)之，愛她這件事就很難提到。而女主角的格調(diào)也很高雅，她知道提到愛祖國(guó)、愛人民等等，正是說到愛她的前奏，所以她耐心地等待著。我記得電影里沒有演到說出“Ｉｌｏｖｅｙｏｕ”，按照這種節(jié)奏，拍上十幾個(gè)鐘頭就可以演到。改革開放之初沒有幾十集的連續(xù)劇，所以真正的愛情場(chǎng)面很難看到。外國(guó)人在這方面缺少訓(xùn)練，所以對(duì)這部影片的評(píng)價(jià)是：雖然女主角很迷人，但不知拍了些啥。

上面這一段案例里王小波的嘲諷式語言比起韓寒多了一些余韻，嘲諷得沒有那么直白，你得整段讀下去，才恍然：噢原來這一段不是夸，是嘲諷?。⊥粜〔ㄔ谒亩唐⑽睦?，喜歡用有邏輯的語言完成嘲諷。比如上文就是引出“格調(diào)”概念，通過《廬山戀》電影里的場(chǎng)景論述電影的高雅與低俗格調(diào)，從而襯托改革開放初期不敢真言、不敢表現(xiàn)真實(shí)情感的文化現(xiàn)象。

這里順道插一句：韓寒的格調(diào)跟王小波的文風(fēng)很有些類似，但如果說韓寒模仿王小波，韓寒大抵是要寫一篇文章辯駁一番的吧。

（二）歡樂喜?。褐髦荚谟诒憩F(xiàn)那自由自在的生命，表現(xiàn)人生的甜美、青春的幸福、無拘無束的享樂。

如顧西爵、酒小七等網(wǎng)絡(luò)言情小說作者的作品，行文如人物日常言語般輕松自如，而代入人物往往是聰明俏皮的女性角色，語調(diào)中或帶著現(xiàn)代女性的傲嬌自得或融合著年輕人無畏無懼、作天作地的可愛特性。

【桃花債】我每每去文司殿找衡文，陸景都在案前向我偱禮一笑，我看到他笑就忍不住想，為什么他能笑得如此規(guī)矩，再想到我是來找衡文清君喝酒赴宴四處逛，便不由得心虛。衡文曾對(duì)我道，沒什么好虛的，待以后有機(jī)會(huì)你我調(diào)個(gè)個(gè)兒，你在我那位置上坐坐，天天看他杵在案頭，看上個(gè)八百一千年的，自然就親切了。

網(wǎng)傳唐七抄襲大風(fēng)刮過的文風(fēng)，隨意截取出來對(duì)比，反復(fù)咀嚼，竟然咀嚼出點(diǎn)林黛玉說話的味道—彎彎繞繞、調(diào)侃敲打、語風(fēng)優(yōu)雅。

【時(shí)光微微甜】
"你們呢？”楊茵說著看看其他人，"什么想法？"
向暖第一個(gè)舉手："我不同意。我覺得這是弄虛作假。別人作假我們就一定要跟進(jìn)嗎？""
我覺得可以答應(yīng)，"陳應(yīng)虎緊跟著說，"不用辛苦還有獎(jiǎng)金拿，哪找這么好的事兒呀。""
我同意向暖。"林初宴說。陳應(yīng)虎問："為什么？""因?yàn)樗俏遗笥选?"
拜托你能不能有點(diǎn)自己的立場(chǎng)？""我女朋友就是我的立場(chǎng)，不行嗎？"
陳應(yīng)虎好鄙視他："談戀愛的人智商就是負(fù)數(shù)。"
楊茵說："我也同意向暖。"
"為什么，茵姐？"
"因?yàn)樗蓯邸?
"……"

酒小七的文章這類逗逼又清新的對(duì)話俯拾皆是，這類對(duì)話絕妙地體現(xiàn)了人物性格和相互關(guān)系，而且也很符合現(xiàn)代讀者熱愛的輕松不費(fèi)腦的口味。

（三）荒誕喜劇：在現(xiàn)代西方社會(huì)中，把人生最深層的苦難與死之最終被扭曲，送進(jìn)顛倒的喜劇王國(guó)，便構(gòu)成荒誕喜劇，或曰怪誕喜劇。

【胭脂債】
第二天，當(dāng)穿花蝶（一個(gè)想采女主花的采花賊）再次被放出去尋找苦蓮子（擅長(zhǎng)下毒的江湖怪人）的時(shí)候，他抱著薄野景行（變態(tài)女主）的大腿，哭得形象全無：“景爺，您是我親爺爺，您饒了小的吧！！”
薄野景行一腳踹過去：“趕緊的滾！”
穿花蝶這次是豁出去了：“我死也不去了！”
薄野景行把他揪起來，也緩和了語氣：“好吧，不去就不去，哭什么。那你去找鯨云島魔姥姥吧?！?br>穿花蝶哭得哽氣倒咽，半響擦著鼻涕站起身，帶著哭腔道：“我還去找苦蓮子?！?br>薄野景行摸摸他的頭：“乖?！?br>鯨云島魔姥姥，傳聞百歲不老，尤擅采陽補(bǔ)陰，平生最愛采花賊。

一度君華的言情小說文風(fēng)屬于獵奇派的，他的故事情節(jié)和人物對(duì)話讀起來會(huì)有些荒誕，甚至有些人物性格顯得非常扭曲、非主流，可偏偏在他的文章里，這種扭曲非主流的語言和人物形象是存在即合理的。單是研究語言對(duì)話風(fēng)格，跟酒小七、顧西爵、隨侯珠略有些類似，但是因?yàn)榫拼蟮热松瞄L(zhǎng)喜愛寫校園青春文，而一度君華的人物不是大魔頭就是小變態(tài)，因此語言設(shè)計(jì)上還是不一樣的，不是簡(jiǎn)單的打嘴炮，多了一些喜劇、相聲里的包袱技巧。譬如上文中，就巧用了包袱技巧“三翻四抖”，但這一小段里其實(shí)只是翻了2翻，第一翻，穿花蝶不愿意去找苦蓮子，女主讓她滾去；第二翻，穿花蝶決定寧死不從，女主讓他去找鯨云島魔姥姥，穿花蝶無奈服從。最后一句話才抖開謎底，原來鯨云島魔姥姥平生最愛采花賊。還有許多包袱技巧下面一節(jié)里詳細(xì)介紹。

二、輕松幽默文里的包袱組織技巧

這里借用相聲術(shù)語“包袱”來解釋輕松幽默文里的喜劇細(xì)節(jié)寫作技巧。馬季先生在其《相聲藝術(shù)漫談》中將組織包袱兒的手法分為二十二類，包括三翻四抖，先褒后貶，性格語言，違反常規(guī)，陰錯(cuò)陽差，故弄玄虛，詞意錯(cuò)覺，荒誕夸張，自相矛盾，機(jī)智巧辯，邏輯混亂，顛倒岔說，運(yùn)用諧音，吹捧奉承，誤會(huì)曲解，亂用詞語，引申發(fā)揮，強(qiáng)詞奪理，歪講歪唱，用俏皮話，借助形聲，有意自嘲。這里僅選取小說寫作中同類的常用手法進(jìn)行分析。舉例如下：

（一）陰錯(cuò)陽差

【最美遇見你】顧西爵
安寧折服，說："英國(guó)大選結(jié)果出來了，我贏了。"薔薇："我就知道我選得那個(gè)沒出息！哎，A片這種東西一般都是可遇不可求啊。"安寧："其實(shí)克萊格就是身家不夠，實(shí)力還是有點(diǎn)的。"薔薇："如果我有身家，我自己去找人拍AV，你說多好？"安寧："卡梅倫也沒見得有多好，只是現(xiàn)在金融危機(jī)下，有錢總是好辦事。"眾："……"薔薇，安寧："以后再討論吧。"

顧西爵這部小說里女主和配角都有特異的個(gè)性，比如女主安寧喜愛研究歷史和時(shí)事，女主閨蜜薔薇熱愛看A片，于是便呈現(xiàn)了以上陰差陽錯(cuò)又頗具喜感的對(duì)話。但是這種陰差陽錯(cuò)在現(xiàn)實(shí)中其實(shí)很少見的，只是小說中夸張呈現(xiàn)了。

（二）荒誕夸張

【胭脂債】一度君華
江清流嘆了口氣，再次拿過那本飼養(yǎng)手冊(cè)，這回看得比較細(xì)致了。上面飲食禁忌那一欄，明確寫明不能進(jìn)食其他食物。最多每日可飲半碗花露。江清流翻了個(gè)頁(yè)，才看見上面寫明了那包花種的用途。此花名為胭脂，有安神的功效。飼養(yǎng)她宜辟一小院，種植此花，早晚收集花蜜，可供她補(bǔ)充體力?；ㄏ阌兄谒乃摺＿\(yùn)動(dòng)量以早晚各一次，每次半個(gè)時(shí)辰為宜。不能過于激烈，可任其行走。性格敏感易受驚，但凡睡眠、進(jìn)食時(shí)不宜驚擾，平常居住也宜十分安靜、清潔。否則影響藥效。逢干躁季節(jié)皮膚容易缺水，宜化珍珠白脂丸一枚，兌少量花露，敷于裸｜露的皮膚表面，一刻鐘為宜。冬季為防皮膚皴裂，須每日以胭脂籽油提煉的藥膏均勻涂抹于肌膚至吸收。……饒是江清流這么好的涵養(yǎng)，也想罵娘！這是養(yǎng)祖宗嗎？！

這本飼養(yǎng)手冊(cè)自然是荒誕夸張小說的產(chǎn)物，尤其是缺水護(hù)膚那一段，極盡想象力地挑戰(zhàn)男主角的忍耐度，試想想，如果自己養(yǎng)了這么一個(gè)嬌氣要求多的寵物，還真像是給自己養(yǎng)了一個(gè)祖宗呢！

（三）用俏皮話

【神雕俠侶】金庸
霍都給楊過打斷話頭，大是氣惱，喝到：“小畜生！快滾開！”楊過叫到：“小畜生罵誰？”霍都聽他問“小畜生罵誰”，順口答道:“小畜生罵你！”他怎知南方小孩向來已這般套子斗口，一不留神，已自上當(dāng)。楊過哈哈大笑，說到：“不錯(cuò)，正是小畜生罵我！”大廳上情勢(shì)本來甚為緊張，卻給這少年突然這么一打岔，群雄都笑了出來?；舳即笈?，折扇直出，往楊過頭頂擊落。

金庸在描繪楊過時(shí)，使用了很多俏皮對(duì)話來突出體現(xiàn)楊過的聰明絕頂。金庸是正統(tǒng)小說寫法，利用的是地方方言特色，與現(xiàn)在網(wǎng)絡(luò)流行的冷笑話寫法或無厘頭寫法不太一樣。

三、作者與角色間的關(guān)系成就不同的笑果程度

喜劇作者與筆下角色間會(huì)因?yàn)樽髡叩膽B(tài)度而形成一種兩者之間的既定關(guān)系，而這種既定關(guān)系需要讀者代入到作者設(shè)定的關(guān)系中去，才能體驗(yàn)到笑果。因此這種關(guān)系的不同，會(huì)影響讀者的代入并影響文章效果。還是以上面呈現(xiàn)過的作者為例。

韓寒與其筆下人物通常呈現(xiàn)出文人相輕或輕視權(quán)威的關(guān)系狀態(tài)，譬如他經(jīng)常以自己文藝先鋒青年的身份諷刺某些知名文人或權(quán)威，如果讀者是跟韓寒比較契合的憤青讀起來會(huì)比較爽；但如果是年長(zhǎng)或傳統(tǒng)讀者，那么可能就沒那么容易代入去感受這種幽默了。

王小波在他的文章里個(gè)人話語體現(xiàn)的沒有那么多，韓寒希望直接用自己來對(duì)話，而王小波則把自己藏得比較后面，我們通?？吹叫〔ㄎ恼吕锎蟊姼杏^與某類觀點(diǎn)或某類人物的對(duì)比。代入大眾感觀比代入韓寒自然多了，因此也更容易獲得體驗(yàn)到王小波式幽默的愉悅。

看過顧西爵自傳體小說《朝花夕拾》讀者應(yīng)該有感受，顧西爵小說女主都帶著作者本人的影子，她文章中輕松幽默的氛圍基本來自作者捧主角貶低其他配角的場(chǎng)景中。如果是喜愛主角的人，自然能最大化地感受到這種對(duì)比式幽默，但如果對(duì)主角個(gè)性無感，反而可能起到反效果了，譬如男性讀者估計(jì)比較難覺得好笑好玩的，因?yàn)樽髡呤钦驹谇纹C(jī)靈的女性視角來寫文的。

酒小七小說中，作者與角色的關(guān)系比顧西爵會(huì)更多變一些，比如即使是針對(duì)主角也會(huì)運(yùn)用調(diào)侃、笑罵、戲弄的口吻或?qū)懛?。因此讀者可以跟著作者觀摩，適應(yīng)度會(huì)更廣泛一些。

一度君華則以戲弄男主為樂，因?yàn)樗某叨葮O大，所以經(jīng)常把男主戲弄到要瘋掉，然后讀者也跟著笑到要瘋掉。

大概比較一下，看顧大的文，第一次看覺得很好玩，笑出聲來，第二次看想想還是挑撒糖賣甜的場(chǎng)景看吧；看酒大的文，第一次看哈哈大笑，第二次看會(huì)心一笑，第三次還是挑那些撒糖賣甜的場(chǎng)景看看吧；一度君華的文，第一看笑到瘋掉，第二次、第三次、第四次反復(fù)挑男主吃癟的戲看而樂此不疲。

說了那么多，還是不如自己下筆練習(xí)更直接。滾去寫文了。