《俗女養(yǎng)成記》是一部很容易被劇名耽誤的好劇。

一家三代人的生活，很瑣碎，也很暖，好哭又好笑的輕喜劇。

自然的演技，真實的生活，有起起落落，有悲喜歡心，沒有太大的狗血，也沒有一夜逆襲，平淡真誠得就像很多人的生活——或者說像很多普通人想要的生活。

不得不說，臺劇對小確幸的生活演繹確實如火純青，順手拈來。

這部兩季也才20集的電視劇為什么就那么好看？

其實說來也挺簡單，那就是所有好看的劇同樣的理由——共鳴。

01/

沒有內(nèi)耗的關(guān)系

是最舒服的關(guān)系

我們想要什么樣的生活？

想要家人、朋友的和睦，相互扶持，相互關(guān)愛，尊重和理解。

生活可以很操蛋，外部的世界可以有各種煩擾，但只要身邊的家人、朋友之間沒有人際的內(nèi)耗，那幸福的指數(shù)就直線上升。

女主陳嘉玲就在這樣的家庭中長大，而這也是本劇最吸引人的地方。

從爺爺奶奶到爸爸媽媽，都給了陳嘉玲最好的陪伴和教育，溫暖的家人相處，給了她所有力所能及的幫助。

她被家人無條件地寵愛。

也因為被愛過，知道被愛的樣子，所以不愛的時候才會特別清楚，愛和不愛也能分辨得特別清楚，也無法讓自己去將就。

也正因此，陳嘉玲才有勇氣在39歲，果斷放棄一段即將結(jié)婚的關(guān)系。

從小獲得家人溫暖而完整的愛，有的人一生都未必得到過。

有多少人的童年在孤單中踉踉蹌蹌地成長？

自己摸索著走過來的每一步，然后內(nèi)心永遠有一塊不安全的領(lǐng)域，時刻覺得內(nèi)心少了一個洞，長大后再多的物質(zhì)和情感，都無法將這個洞填滿。

于是總是尋找、失落、再尋找、再失落中不斷反復(fù)循環(huán)。

若是足夠幸運，可能有機會遇見治愈TA的人，填滿失落的空洞。但更多的人一輩子都沒有治愈的機會。

生活很瑣碎，人有五味雜陳，有七情六欲，無數(shù)的悲歡離合構(gòu)成我們的一生。

家人、朋友、愛人、同事，甚至陌生人，都有可能激發(fā)我們的悲喜心，每一天情緒都在起伏轉(zhuǎn)變，有一些是短暫的，有一些是長期的，甚至可能影響一生。

02/

不是每個中年人都會逆襲

自洽圓融才算是放過自己

二十歲喝醉酒是可愛，四十歲喝醉酒是可憐。

所有四十歲的中年人，被動地失去了犯錯的權(quán)利，每一步如履薄冰。

四十歲的中年人有固定模板。

——有錢，有伴侶，有孩子，有大房子，有社會地位……就是成功的中年人。

——沒有錢，沒有家庭，沒有孩子……就是中年人生的失敗。

如果人到中年，光鮮的物質(zhì)條件是成功的標準，那洪育萱應(yīng)該算得上人生贏家。

畢竟從小家庭環(huán)境優(yōu)越，從優(yōu)秀的大學(xué)畢業(yè)，嫁到有前景的醫(yī)生老公，生了可愛的兒子。

可現(xiàn)實是人到中年，經(jīng)常被丈夫家暴，丈夫肆無忌憚地出軌。

有人說，既然如此，為什么不離婚。

這就是中年人呀，不管是利益的牽絆，還是自我能力缺失導(dǎo)致對未來的恐怖，對于深陷其中的洪育萱來說，利益權(quán)衡，所以忍受著痛苦，也在痛苦中迷失了自己。

陳嘉玲問洪育萱，為什么說話總是用“洪育萱”第三人稱來稱呼自己？

劇中洪育萱沒有回答。

也許洪育萱只是想把自己當(dāng)作第三人，想著把自己從自己生活摘出去。

人生太苦的時候，人的自我防御機制會自己打開，避免自己的心臟承受不住。

所以為了保持“體面”，她硬是穿著高跟鞋去爬山，用第三人稱稱呼自己。

現(xiàn)實！現(xiàn)實！就像一把懸在中年人頭頂?shù)倪_摩克里斯之劍，隨時會掉下來。

所以焦慮、疲憊是中年人的常態(tài)。

被婚戀，被家庭，被工作折磨得不堪，被各種亂七八糟的事情耗盡了精力，各種糟心層出不窮。

中年人被現(xiàn)實折磨得萎靡不振，精氣神彷佛被悄然抽掉。

各種“成功的指標”如同驢頭上吊著的胡蘿卜，不斷驅(qū)使著中年人的前進，讓其無暇他想。

很多人說，《俗女養(yǎng)成記》就是被劇名耽誤了，所以這么好的劇沒有爆紅。

換個角度想，這個劇名也是很貼切的。

四十歲沒有婚姻，沒有孩子，沒有很高的社會地位的陳嘉玲，在“成功”人士的眼里不就是妥妥的“俗女”嗎？

可是每個人都會有四十歲，但不是每個人都能達到世俗的“成功”。

對于大多數(shù)人來說，小時候不是最優(yōu)秀的那個，長大后也并不見得一定會逆襲。

大部分人的一生就是平凡的，甚至是平庸的。

如果人到中年，尚被“成功”的思維所禁錮，那大概率人生的下半場會過得很苦。

四十歲調(diào)整心態(tài)，從如何建立一段關(guān)系，從重新找到自己的價值，從與自己自洽開始，秉承內(nèi)心的良善，認真生活。

人生起起落落，又回歸平淡。

四十歲不“成功”，依然有人愛，有人疼，不被親愛的家人朋友嫌棄，擁有平和的心境，就是一種幸福。

人到中年，也不過如此。在平凡中幸福大概就是很多人的祈愿了。

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03/

再深愛的關(guān)系

也需要獨立空間

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十九世紀英國小說家和評論家弗吉尼亞·伍爾夫有一本書——《一間自己的房間》。

雖然本書是關(guān)于婦女和小說的主題，但是也說了一個很重要的人生道理：人的一生總要面對來自外界的諸多不平，只要找到屬于自己空間，才有可能治愈不平。

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每個人一生總是要扮演很多角色，人到中年更是喘息的機會都很少，自己早已不是自己，而是身邊人的依附。

長久的沉溺于生活中，某個突然的瞬間，會想要擁有真正的自己。

陳嘉玲媽媽在老公疑似出軌后，報復(fù)性地與女兒出去旅游散心。

在經(jīng)歷了悲傷五階段后，內(nèi)心平靜的她，操勞了大半輩子的她，終于無事可做了。

她珊珊然地赤腳踩在草坪上，斜坐在秋千，背影單薄，但這一刻她才獲得了幾十年以來真正的內(nèi)心自由。

這一刻她不是誰的媽媽，不是誰的妻子，她只是她自己。

陳嘉玲的奶奶也是如此。

劇中在非常平凡的一天，奶奶突然打包行李離開了家。

這一舉動讓全家人如臨大敵。無數(shù)的勸說，都沒有動搖奶奶的決心。

奶奶搬到了朋友家，吃自己愛吃的奶油，炒自己從小吃到大的番茄炒蛋，喝點小酒。

當(dāng)爺爺誠惶誠恐地問她，以后還回不回家時，奶奶輕描淡寫地說，為什么不回，那是我的唯一的家呀。

爺爺聽后，釋然而暖心一笑。他完全理解自己老婆了。

我們可以擁有很多身份，但是我們首先是自己。

再親密的關(guān)系，也需要有自己的空間和時間。

陳嘉玲比起媽媽和奶奶，可以說是非常幸運的。

因為從小到大滿滿的，純粹的愛，讓陳嘉玲的內(nèi)心一直是自由的。

回鄉(xiāng)后，陳嘉玲買下了從小害怕的鬼屋，打造成自己理想中的家。

即使母親想要干涉她的生活，她也有足夠的勇氣去拒絕。

她不是不愛她的家人，只是獨立的性格讓她想要有屬于自己的空間。

獨立的時間，獨立的空間，讓我們更好地了解自己，也更能平衡和和諧人與人的關(guān)系。

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04/

溝通是維系關(guān)系的良藥

開放自己是信任的基礎(chǔ)

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《俗女養(yǎng)成記》的好看還在于——劇中人與人的溝通是順暢的，是相互的，是有效的。

好多觀眾刷屏說，就想擁有女主這樣的家人。

因為陳嘉玲的每一次說話，每一次行動，都有家人的回應(yīng)。

順暢有效的溝通真的是人與人之間良好關(guān)系的良藥。

現(xiàn)實中因溝通不暢導(dǎo)致的問題和矛盾可以說數(shù)不勝數(shù)。

在《俗女養(yǎng)成記2》里，陳嘉玲和蔡和森首次爆發(fā)爭吵，也因于此。

陳嘉玲意外懷孕，她沒有想留下孩子。

因為不想剛重啟的事業(yè)被中斷，因為知道蔡和森可能無法承擔(dān)養(yǎng)孩子的費用。

蔡和森對陳嘉玲說，你什么都不和我商量。

兩人爭吵之下，蔡和森砸碎了玻璃。

雨夜里破敗的窗戶，就像陳嘉玲和蔡和森的因溝通和現(xiàn)實而破裂的感情。

出了門的蔡和森在雨里大哭。

這一哭就是中年人的無奈吧，對自己現(xiàn)實能力的無奈，對溝通的無奈。

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陳嘉玲是愛蔡和森的，但不可否認，蔡和森沒有給到陳嘉玲做母親的安全感。

因為對于每個媽媽來說，當(dāng)生了孩子，那么孩子就是她一輩子的責(zé)任。

如果自己的隊友不負責(zé)任，所有的責(zé)任終將壓到做母親的一方，經(jīng)濟、教養(yǎng)等等，所有問題都要自己來扛，是會越想越覺得可怕的未來。

但是如果沒有有效的溝通，可能男方根本就意識不到這些問題。

陳嘉玲媽媽冒著臺風(fēng)暴雨去接自己的丈夫，卻看到丈夫擁抱著別的女人。

母親在陳嘉玲的懷里大哭。

自己一心一意幾十年為家庭的付出，生兒育女，為了生育差點死掉，似乎就在這一刻變得可笑而毫無意義。

兩個人組成的家庭，遭遇背叛的那個人其中的委屈、難過、不甘，何止是揪心那么簡單。

信任一旦崩塌，重建之路必然艱難。

最后，陳嘉玲爸爸認識到了自己的問題，主動敞開和溝通，讓兩人的關(guān)系重新回歸以往。

什么是過日子，買菜做飯，洗衣服，疊衣服……哭哭笑笑，便是一生，便是生活，從某種意義上來說，每個人都一樣。

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作者：銀河弦歌，文字愛好者，美學(xué)追求者。影視是社會縮影，文學(xué)即人學(xué)。

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