《親愛的殺手》是由賴孟杰執(zhí)導(dǎo)并編劇，鄭人碩、邱偲琹、喜翔、黃采儀、鄭志偉等主演的劇情片。該片于2020年12月4日在中國臺(tái)灣地區(qū)上映。

單親少女泡面既要照顧失智母親，又要顧店養(yǎng)家，還要被迫出賣身體。原本陽光好動(dòng)的男孩六因車禍，只能在輪椅上討生活，他缺乏自信，與老爸相依為命，渴望異性的溫柔，卻因殘疾連處處也被嫌棄。

生活太苦，親愛的殺手，可否殺掉痛苦根源？

在臺(tái)北市萬華區(qū)的霓虹陰影下，殘疾男子六與單親少女泡面的命運(yùn)軌跡交織成一曲絕望的生存狂想曲。導(dǎo)演賴孟杰以冷峻的鏡頭語言，將社會(huì)邊緣人的生存困境拆解為三個(gè)殘酷的命題：當(dāng)

依靠成為枷鎖，

期待淪為幻夢(mèng)，

明天化作泡影，

人該如何在泥潭中尋找活著的意義？

一、依靠：被扭曲的生命錨點(diǎn)

六與父親、泡面與母親都是相依為命，都是彼此的依靠，當(dāng)他依賴的父親舉起枕頭企圖悶死他時(shí)，依靠瞬間化作死亡威脅。這種寄生式的依存關(guān)系在泡面的家庭中同樣上演：失智母親將女兒當(dāng)作發(fā)泄工具，用污言穢語和暴力摧毀她的尊嚴(yán)，依靠成為了她生活中最痛苦的來源。正如導(dǎo)演在采訪中提到的："家庭本應(yīng)是避風(fēng)港，卻成了最鋒利的刀。"六的輪椅與泡面的秋刀魚構(gòu)成了影片最觸目驚心的意象。輪椅既是六身體殘疾的具象化，也是他精神世界的牢籠。秋刀魚定食是泡面對(duì)母親最直接的孝順卻也是她最直接的枷鎖。

六與泡面的相遇打破了這種窒息的依存。他們?cè)诒憷晖凳车膱?chǎng)景中，用肢體的交纏對(duì)抗世界的冰冷。雖然這種依靠在外界的眼里是如此的脆弱，但對(duì)于他們來說這就是他們活著的一個(gè)理由，“泡面十三分鐘必須吃完，因?yàn)槟菚r(shí)候最后一口湯還是熱的?！庇捌崾緸榱四且稽c(diǎn)溫度，吃面的人必須在十分鐘內(nèi)吃完，不然湯就冷了，所有的依靠也是如此。

二、期待：在深淵中仰望星空

生活過得沒有希望的時(shí)候，往往還是會(huì)有一縷陽光照耀進(jìn)來，偶爾的一點(diǎn)情愫、偶然的一個(gè)人的闖入，都讓會(huì)讓毫無生機(jī)的人生升起一點(diǎn)期待，期待他的出現(xiàn)，期待一點(diǎn)屬于自己的溫柔，期待那一絲片刻溫暖自己的溫度。

同是被命運(yùn)扼住咽喉的人，在不期而遇后，成為了彼此的期待，整個(gè)影片中在這段期間才呈現(xiàn)出青春的氣息，六在泡面身上重新發(fā)現(xiàn)肢體的溫度，而泡面通過六的尊重找回被踐踏的尊嚴(yán)，導(dǎo)演用超現(xiàn)實(shí)筆觸植入希望的火種。雖然這火種澆滅不了現(xiàn)實(shí)的冷酷，但終究給出了在底層生活的一個(gè)活著的有力理由。

“泡面泡三分鐘最好吃。”影片不斷地提示就算是吃泡面也要有要求，等待是有價(jià)值，有價(jià)值的等待就是期待。

三、明天：在廢墟上重建的幻夢(mèng)

有期待，才有希望，而有希望才有明天，為了明天，人們需要有“殺手”來消除痛苦的根源。殺手需要三個(gè)條件：一個(gè)委托，一個(gè)目標(biāo)，一個(gè)報(bào)酬。這三個(gè)目標(biāo)對(duì)應(yīng)活著的三個(gè)理由！誰來為你充當(dāng)殺手？誰能來為你消除痛苦？

這種對(duì)明天的曖昧態(tài)度，在臺(tái)灣社會(huì)現(xiàn)實(shí)中找到了注腳。根據(jù)臺(tái)灣"街友" 救助報(bào)告，超過 60% 的流浪者曾嘗試自殺，他們對(duì)明天的期待往往被生存壓力碾壓。影片中六的父親與泡面的殺人行為，本質(zhì)上是對(duì)這種生存困境的極端反抗。殺人非本意，但或許是當(dāng)下對(duì)他們來說是最解脫的方式，有了解脫，才有明天，暴力只是對(duì)命運(yùn)的悲壯控訴。

影片的結(jié)尾充滿了存在主義的隱喻。泡面坐在輪椅上穿梭于臺(tái)北街頭，鏡頭從她的視角展現(xiàn)城市的冷漠與繁華。這個(gè)場(chǎng)景與開篇六的輪椅鏡頭形成鏡像對(duì)照，暗示著生存困境的代際傳遞。導(dǎo)演用暖色調(diào)消解了死亡的冰冷，卻在細(xì)節(jié)處暗藏殺機(jī)：輪椅上的泡面始終無法控制方向，如同被命運(yùn)操控的木偶。

在這個(gè)物質(zhì)豐裕卻精神貧瘠的時(shí)代，《親愛的殺手》用極端的生存樣本叩問人性的底線。六與泡面的故事不是特例，而是當(dāng)代社會(huì)的縮影：我們都在尋找依靠，卻被現(xiàn)實(shí)灼傷；都在期待明天，卻被命運(yùn)嘲弄。影片的深刻之處在于，它沒有給出救贖的答案，而是用開放性的結(jié)局提醒我們：真正的活著，或許就是在絕望中保持對(duì)希望的信仰，在廢墟上重建屬于自己的明天。

影片讓看到我們都是被命運(yùn)追殺的獵物，卻在互相舔舐傷口的過程中，觸摸到人性最本真的溫度。