日版《二十二年后的自白》由導(dǎo)演入江悠執(zhí)導(dǎo)，故事講述1995年，東京發(fā)生了連環(huán)絞殺案，因為兇手擅長偽裝行跡，在當(dāng)時破案手法相對局限的九十年代，此案在兇手停止作案之后成為懸案，案件當(dāng)事人兼案件偵查者牧村航從未停止過對真兇的追查。戲劇性的是，此案在政府出臺刑事案件取消訴訟時限政策的前一天因為超過訴訟有效期而被撤銷立案。

三觀扭曲的崇拜——“最美殺人犯”曾根崎雅子

2017年，東京連環(huán)絞殺案發(fā)生后的二十二年，一位自稱兇手的男子曾根琦雅子就案件真相召開新聞發(fā)布會，發(fā)布會現(xiàn)場曾根琦解釋了作案手法。五起案件毫不例外都有被害者和目擊者兩者的存在，兇手只殺被害者而不傷害目擊者，以此獲得掠奪被害者生命和摧毀目擊者生存意志的雙重快感。曾根崎還就此案出版了一本名為《我是殺人犯》的自白書，書中寫有東京連環(huán)絞殺案中五起案件的細(xì)節(jié)。此舉震驚了整個日本社會，也吸引了大批年輕崇拜者，他們稱曾根崎是“最美殺人犯”，曾根崎由此大肆出現(xiàn)在公眾視野內(nèi)，并不斷挑釁警方及受害人家屬。

三人訪談——真相or假象

在大眾確信案件已被還原，曾根崎是案件真兇時，電影開始出現(xiàn)反轉(zhuǎn)，《NEWS EYES》主播仙堂出場，仙堂的第一次出場，導(dǎo)演給了一個詭異的特寫，為后續(xù)情節(jié)埋下伏筆。仙堂的成就始于二十二年前對東京連環(huán)絞殺案的追蹤報道，所以在曾根崎以真兇的身份站到公眾視野里的時候，他就開始了對曾根崎的高度關(guān)注，仙堂有一本曾根崎的《我是殺人犯》，電影給了這本書一個特寫，書上被仙堂貼了很多小書簽。因為仙堂和牧村航一樣對案件真相執(zhí)著了二十二年，所以仙堂決定將牧村和曾根崎以及一位蒙面人一起邀請到自己的訪談節(jié)目，以東京連環(huán)絞殺案為主題進(jìn)行一檔三人訪談節(jié)目。因為這次訪談故事真相開始浮出水面，蒙面人早前在網(wǎng)絡(luò)上發(fā)布視頻，直指曾根崎的真兇身份是假的，節(jié)目中蒙面人向電視臺提供了當(dāng)年第五起案件里牧村航妹妹牧村里美的錄像，在那次案件里牧村里美才是真兇原定的目擊者，但因為意外牧村成了目擊者，但真兇并未放過無辜者，并喪心病狂般保存了當(dāng)年作案時的錄像。因為蒙面人的出場，曾根崎的真實身份曝光，他其實是牧村里美的未婚夫小野寺拓巳，在里美失蹤后殉情跳樓未遂，在另一起案件受害者家屬山縣明寬的幫助下整容成功以曾根崎雅人的身份活了下來，并和牧村航兩人一同布局，以引出當(dāng)年案件的真兇。訪談到最后演變到失控的狀態(tài)，牧村和曾根崎情緒失控對蒙面人出手，蒙面人不得不承認(rèn)自己只是網(wǎng)絡(luò)上承接各種業(yè)務(wù)的普通商家。

兇手的自爆——訂婚事件

案件貌似又走進(jìn)死胡同，影片畫面一切，曾根崎來到醫(yī)生山縣明寬家里，并詢問心理學(xué)上是否存在因為某種事件產(chǎn)生心理陰影的患者將自己遭遇加諸到其他人身上這種病例，得到確切的答案之后，飛速驅(qū)車前往仙堂別墅地點。另一邊，仙堂因為一檔真人秀節(jié)目帶領(lǐng)電視臺人員前往到別墅，兩人隨后在仙堂別墅的地下室見面，此刻案件真相浮出水面，二十二年前東京連環(huán)絞殺案真兇是仙堂，當(dāng)年的他利用眾人的思維盲區(qū)，以對本案進(jìn)行追蹤報道的記者身份合理地出現(xiàn)在案發(fā)地點，從而完美地隱匿了自己作為真兇的行蹤。曾根崎發(fā)現(xiàn)兇手身份是因為三人訪談中仙堂提到里美訂婚，漏洞在于當(dāng)年知道里美訂婚的人只有當(dāng)事人里美和小野寺拓巳以及牧村航，換種話說，知道里美訂婚的第四人就是兇手，因為他看見了里美的訂婚戒指。

導(dǎo)演通過一起連環(huán)兇殺案件，描繪相關(guān)聯(lián)的罪犯、警察、受害者家屬、記者、圍觀群眾等眾生相。隨著故事發(fā)展矛盾愈發(fā)激烈，讓觀眾細(xì)思惶恐的，是影片中眾人對兇手截然不同的反應(yīng)。受害者家屬對兇手的痛恨在兇手自白后達(dá)到又一個巔峰狀態(tài)，法律已經(jīng)無法制裁兇手，受害者的家屬心中怒火因此無法平息，所以其中一起受害者家屬甚至不惜觸犯法律雇人殺害兇手；而不相干的群眾卻麻木到去書店圍觀在書店賣書的受害者家屬岸美晴，店長甚至想以影響新書銷售的名由辭退岸美晴，更有無知少女，把殺人兇手當(dāng)成偶像崇拜，無良媒體為博大眾眼球大肆發(fā)表以“最美殺人犯”為標(biāo)題的報道引導(dǎo)輿論，動搖社會的道德觀，他們的所作所為都是對逝者的消費和生者的二次傷害。兇手作為新聞媒體人——社會真相的揭露者與真相二十二年的掩藏二者之間的反差是電影的另一個反諷，影子的面前一定有光，電影同時也從正面表現(xiàn)了人性，牧村航和曾根崎自始自終都在堅持尋找真相，二十二年只為伸張心愛之人的正義，其他的受害者家屬也從未放棄過對真相的等待。電影《22年后的自白》具有極強(qiáng)的現(xiàn)實意義，在懸疑外殼下，帶來的是對人性的探討。