網(wǎng)劇《在劫難逃》，將類型片中的懸疑同穿越結(jié)合起來(lái)，可謂大膽創(chuàng)新。
雖是新的表現(xiàn)手法，但作為一部只有12集的網(wǎng)劇，能做到高潮迭起，很難找出邏輯BUG,估計(jì)國(guó)產(chǎn)網(wǎng)劇的方向來(lái)了。
劇情圍繞著西西弗神話式的輪回，將刑警張海峰（王千源飾）的生活一遍遍重演解構(gòu)，這是一種開(kāi)放式的探討，比純粹是為了輪回穿越，高級(jí)了許多。
劇中的趙彬彬（鹿晗飾），這個(gè)很明顯的變態(tài)殺手，從第一集劇情開(kāi)始就給觀眾拋出來(lái)，但又讓你不得不思考，為何會(huì)有這么一個(gè)大反派存在，這就是編劇的高明之處了。
好的劇情就是要讓觀眾眼睜睜看著，可能發(fā)生的，不可避免的，就這樣步步緊逼，徒勞無(wú)力。
邏輯嚴(yán)密的劇情，加上戲骨們的精心表演，一場(chǎng)追尋大戲就這么搬上屏幕。這是國(guó)產(chǎn)懸疑加穿越題材的創(chuàng)新，劇情本土化，毫無(wú)違和感。
從網(wǎng)劇的拍攝手法，場(chǎng)面調(diào)度等布景，完全可以認(rèn)定這是一部精致之作。
?
一、懸疑加穿越的挑戰(zhàn)新手法
?
我們看慣了美劇的懸疑，緊張刺激的大反轉(zhuǎn)，這次到了國(guó)產(chǎn)劇《在劫難逃》，也毫不遜色。
一開(kāi)場(chǎng)，網(wǎng)劇電影的質(zhì)感滿滿，比較貼近現(xiàn)實(shí)的小飯館，幽暗昏沉，在看起來(lái)滄桑的張海峰臉上，我們看到的是充滿故事的人物。
趙彬彬用膠水敷在手指頭上，不一會(huì)，一場(chǎng)車庫(kù)殺人案就上演。動(dòng)作迅速利落，場(chǎng)面調(diào)度配合節(jié)奏絲絲入扣，在推動(dòng)劇情的同時(shí)，又埋下伏筆，可謂一舉兩得。
這是一次刑警張海峰面對(duì)死亡的緊張鋪墊，緊接著就是張海峰和妻子喬昕（吳越飾），緊張夫妻關(guān)系的交代。
這一段沒(méi)有一句臺(tái)詞，僅憑人物表情，動(dòng)作，鏡頭切換，場(chǎng)景展現(xiàn)，就將他們女兒去世，夫妻二人關(guān)系破裂，表露的淋漓盡致。
此時(shí)無(wú)聲勝有聲，可以形容這段精彩的戲，充分調(diào)動(dòng)觀眾的參與感。
有通過(guò)的分析獲得感。
第一次在趙彬彬的設(shè)計(jì)之下，在和平大廈上，上演了一場(chǎng)驚心動(dòng)魄的劫匪趙彬彬，在最后墜樓的剎那開(kāi)槍射殺張海峰。
當(dāng)在飯店被“噩夢(mèng)”驚醒的張海峰，驚魂未定之際，對(duì)發(fā)生的事情有了不可名狀的困惑。
當(dāng)同樣的劇情再次上演的時(shí)候，意識(shí)到悲劇再次重演的張海峰，順著時(shí)間的推移，企圖去改變這一切。
綁架，炸彈，刺殺，在偶然與必然推動(dòng)之下，趙彬彬還是得手，最后在救護(hù)車上發(fā)生爆炸。
將張海峰清醒意識(shí)到自己，將要面對(duì)的結(jié)局，是在改變已經(jīng)發(fā)生的故事的結(jié)尾，結(jié)果還是沒(méi)有改變自己女兒死，又一次終結(jié)。
這兩次時(shí)間穿越，改寫結(jié)局的做法，只有刑警張海峰一個(gè)人一直在輪回，上演解救和屠殺的大戲。
第三次穿越，是回到據(jù)現(xiàn)在時(shí)間2019年5月6日，兩年前的2017年5月6日。這一次的張海峰，意識(shí)到到女兒朵朵，墜崖至死的當(dāng)天。
其實(shí)劇情已經(jīng)交代過(guò)，女兒有可能是因?yàn)榭吹节w彬彬推人墜下懸崖，嚇跑之后，意外墜崖身亡。
但是第三次穿越，正式拉開(kāi)序幕，一一交代，前兩次或被割喉，或被炸點(diǎn)摧毀的人物死因的大揭秘。同樣刑警張海峰的使命就是要挽解這還可以改變局面。
?
二、劇情設(shè)定的趣味性：如果生命可以再活一次，我會(huì)如何選擇
?
喪失最親人的痛楚，感情的改變是如此讓人沉痛。
面對(duì)2017年，妻子沒(méi)離婚，智障女兒朵朵還沒(méi)死的局面，張海峰，決定提前出手，避免悲劇的發(fā)生。
這一次，因?yàn)閺埡７迨菑奈磥?lái)時(shí)間回來(lái)的人，他不僅僅是為了破案而破案，他要掌握命運(yùn)，改寫生死。
劇情以散點(diǎn)式鋪開(kāi)，故事線不連續(xù)，充滿跳躍性。
依次從身陷離婚，喪子，潦倒的警察張海峰展開(kāi)，緊接著引入劇中關(guān)鍵兇手人物，趙彬彬。
從他的身世，由單親母親一手撫養(yǎng)長(zhǎng)大，牽扯出當(dāng)?shù)匾粓?chǎng)化工廠污染事件，這讓劇中開(kāi)始時(shí)被割喉的女經(jīng)理李瀾，有了被殺的合理性，還有綁架炸彈搞死色狼教授，有了合理性。
圍繞龍湖影城，刺殺教授當(dāng)晚，從趙彬彬這個(gè)兒童醫(yī)生作案嫌疑出發(fā)，逐一排查，最后將劉雨奇和孫曉萌故事線牽出，這種劇情鋪墊水到渠成，讓人不得不佩服編劇的功力至深。
本來(lái)想著當(dāng)張海峰重生之后，肯定兇手就是趙彬彬，他為了挽救女兒，做出的種種保護(hù)手段，觀眾不由地會(huì)問(wèn)，既然明知道兇手就是趙彬彬，為何還有磨磨蹭蹭，不將罪犯順手繩之以法，豈不痛快。
但切記，我們是跟著張海峰這個(gè)從未來(lái)穿越而來(lái)的人，這個(gè)視角出發(fā)，肯定是神的視角，俯瞰眾生，但是你要讓所有人相信你是神一般的存在，這就是困難了。
隨著劇情的還原，推動(dòng)，作為警察的張海峰，錯(cuò)失了女兒鹿鹿的好多次親子活動(dòng)，這也就解釋了他挽救一段走向破裂的婚姻的艱難。
從趙彬彬的表現(xiàn)來(lái)看，貫穿始終的是他殺人時(shí)的鴿子符號(hào)，與其相關(guān)聯(lián)的孤兒院女孩孫曉萌，則是血紅色繡球花，代表希望的物語(yǔ)。
這種懸疑片慣有的手段，就像剛開(kāi)始一把丟失的廚具刀，很符合懸疑片的氣質(zhì)，在撲所迷離中記住特殊的印記，這就是編劇同觀眾的互動(dòng)性暗示。
從張海峰和妻子的喬欣感情線，到劉雨奇和孫曉萌，再加上趙彬彬，這次他們之間的愛(ài)恨糾葛就像一團(tuán)絲線。
估計(jì)懸疑片類型，這種感情題材的鑲?cè)?，讓劇情更具立體感。
?
三、戲骨們的表演的集中爆發(fā)
?
劇中女主喬欣扮演者吳越的演技，堪稱教科書(shū)級(jí)別。
從喬欣回到已經(jīng)支離破碎的張海峰家中，那場(chǎng)戲，一個(gè)喪女的母親，一個(gè)不幸的女人，她的感情爆發(fā)是由內(nèi)而外，一點(diǎn)一滴往出涌，直到最后一發(fā)不可收拾的宣泄
王千源飾演的刑警，在糾結(jié)和悔恨中，難以權(quán)衡家庭和工作，重創(chuàng)之下的他，在妻子面前隱忍。
劇中的拍攝鏡頭，詩(shī)意朦朧。
就從喬昕和張海峰在醫(yī)院等待女兒鹿鹿的三個(gè)鏡頭光線變化來(lái)看，制作們的用心良苦。演員如何在劇中把控情緒，將一場(chǎng)場(chǎng)哭戲，帶入觀眾的情感，實(shí)屬不易。
此次鹿晗的演技也有提升，不再充當(dāng)男式花瓶。
從他在審訊室的痛苦表演，到陽(yáng)臺(tái)上的喪心病狂，最后當(dāng)兒童醫(yī)生時(shí)候的冷靜理智，可以看出他用心在刻畫角色。
?
總之，一部好的網(wǎng)劇，不僅僅是演員吸睛。
劇情的邏輯合理性，鏡頭語(yǔ)言的應(yīng)運(yùn)，場(chǎng)面調(diào)度的節(jié)奏，都會(huì)很好地把控觀眾情緒。從整體上來(lái)看，《在劫難逃》制作上乘，節(jié)奏緊密，劇情合理。
這是今年迷霧劇場(chǎng)推出第二部懸疑片，繼《隱秘的角落》網(wǎng)劇之后，各大影視平臺(tái)推出的網(wǎng)劇，都大放異彩。
《白色月光》探討了好爸爸式出軌，面臨的男主內(nèi)的困境。小三不是簡(jiǎn)單徒有其表，在感情的世界里，男女都一樣，不分彼此。
《摩天大樓》更是將原生家庭的罪惡，和社會(huì)熱點(diǎn)中PUA，偷窺，偷拍等變態(tài)者揭露出來(lái)。由此可見(jiàn)，制作精良的網(wǎng)劇，也是伴隨著市場(chǎng)的開(kāi)放，需要而生。
對(duì)于早已厭倦了動(dòng)不動(dòng)就長(zhǎng)話連篇的電視劇，網(wǎng)劇的短小精悍，更有發(fā)展?jié)摿Γ哺m合需要高級(jí)追求的影迷們。
