我經(jīng)常感到江郎才盡，我經(jīng)常沒有東西可寫，但是作為一個(gè)原創(chuàng)的公眾號，我要像擠牙膏一樣，拼盡全力書寫點(diǎn)。
著名作家李洱告訴我：寫作就是殺死自己，讓別人守靈。
他說：把自己最困惑、最迷茫的那一面寫出來。我覺得作家寫作就是尋求對話，讓自己的弱點(diǎn)暴露無遺。以前讀者看作品的時(shí)候，總希望從作家那里得到某種教益或情感的教育，但是實(shí)際上讀者讀作品的時(shí)候，能給作家一個(gè)安慰。因?yàn)樽髡邔懽饕徊孔髌窌r(shí)，是非?？仗摰?，寫完之后更加空虛，他希望從讀者那里得到一種反饋。而任何反饋對他來說都是一種安慰。所以我覺得作家實(shí)際上是非常虛弱的人。跟托爾斯泰、巴爾扎克等不一樣，那時(shí)候的作家認(rèn)為自己的手里有真理，但是當(dāng)代作家手里沒有真理。所以雖然我說“守靈“確實(shí)有點(diǎn)夸張，但是我覺得寫作確實(shí)是一種對話，而為此把自己最困惑的一面拿出來，把自己對生活的不解、虛弱的一面呈現(xiàn)出來，然后達(dá)到一種安慰。我覺得這是一個(gè)寫作的要義，我覺得守靈的過程就是在比較沉默的狀態(tài)下的一種對話關(guān)系。
當(dāng)我實(shí)在沒有寫作的動(dòng)力時(shí)，我會翻看摘抄的臺灣作家朱天文的心得，
朱天文說：為什么寫作是一個(gè)花園呢？好比說對時(shí)間的焦慮。時(shí)間其實(shí)就是死亡，時(shí)間就是生老病死，兩者之間最短的距離就是直線。你怎樣面對時(shí)間？時(shí)間就是死亡的話，你的方式很多。可能只是一個(gè)姿態(tài)。你的姿態(tài)跟時(shí)間充其量打成一個(gè)平手。作為一個(gè)書寫者，他不過就是把你再平凡不過的生活或者是理所當(dāng)然到你已經(jīng)視而不見的狀態(tài)書寫出來。你視而不見的時(shí)候，等同于是沒有的，這是托爾斯泰講的。當(dāng)一個(gè)人進(jìn)入無意識的動(dòng)作，那個(gè)狀態(tài)對他來講是不存在的.........作為一個(gè)書寫者，他不理所當(dāng)然。他等于把大家認(rèn)為理所當(dāng)然的東西撕開了一個(gè)破口把它陌生化之后，在電影里面像是一個(gè)框框，把這個(gè)場景框出來放在銀幕上，大家一看是不一樣的。這個(gè)陌生化對于一個(gè)書寫者來說就是他的文字。他把日常框出來這么一塊來，讓他不是理所當(dāng)然。當(dāng)然，不是這么無意識的。好想把那個(gè)狀態(tài)解放出來，然后給它重新命名，這是書寫者在做的事情。
你在歧路花園里面，怎么讓人家逗留？這個(gè)花園要好看，這個(gè)花總有很豐富的東西。這些是什么？在我來看講也是寫出來的，就是細(xì)節(jié)、細(xì)節(jié)、細(xì)節(jié)，你就在這個(gè)細(xì)節(jié)里，流連忘返，駐足觀看。
馮唐是我的一號男神，他的話我一定要洗耳恭聽。
馮唐說：時(shí)間有限，精力有限，你感覺的時(shí)間很像沙漏，現(xiàn)在已經(jīng)倒過來了，基本上年過半百，感覺時(shí)間在滴答滴答地響，那么所有時(shí)間都用來了，能夠表達(dá)的就是文字。我基本把編劇這個(gè)事情當(dāng)成謀生工具，如果一年、二年、三年寫個(gè)劇本，我就可以用來養(yǎng)我的小說。我是抱著這個(gè)想法在寫劇本的。
馮唐還說：
拍個(gè)電影很花錢的，很昂貴，我們多簡單，成本低到只要稿紙，只要一支筆。你的成本低到這樣，相對來說你的自由就大，你不用負(fù)擔(dān)成本，你如此的經(jīng)驗(yàn)，不用擔(dān)心什么，可以大肆發(fā)揮?？墒请娪暗某杀竞芨撸鄬Χ阅愕淖杂啥染捅容^低。
我非常贊同馮唐的觀點(diǎn)，作為寫手，我們的筆下人物可以上天入地，我們可以寫出亂世梟雄，也可以寫出絕代艷后，可以把主人公的命運(yùn)寫的悲慘壯烈，也可以讓才子佳人幸福一生，只要想象力豐富，穿越時(shí)空都不是問題。我們不需要布景、搭臺、燒錢請明星，只需要在腦子里構(gòu)思好，然后付諸筆端。
馮唐是個(gè)自制力很強(qiáng)的人，馮唐說：
我從不看電視，這個(gè)可能省點(diǎn)功夫........比如在網(wǎng)上你發(fā)現(xiàn)幾個(gè)主要看的網(wǎng)站都已經(jīng)看完了，這時(shí)候身體有巨大的慣性，說接著耗兩三個(gè)小時(shí)吧。像這種時(shí)候，你要警醒。說不行我不看了，把電腦一關(guān)自己該干什么就干什么。
和馮唐比，我感到慚愧。我看電視看電影的時(shí)間太多。
