清末民初的淺絳彩瓷與廣彩瓷
景德鎮(zhèn)的淺絳彩瓷，裝飾簡(jiǎn)約雅致，頗具文人畫的氣韻。廣彩瓷器，以絢麗華彩而廣為人知，器身滿繪圖案，構(gòu)圖豐富緊湊。景德鎮(zhèn)與廣州兩地相隔甚遠(yuǎn)，地域文化存在著不可否認(rèn)的差異。景德鎮(zhèn)的淺絳彩瓷和廣州的廣彩瓷，這兩種瓷類看似不會(huì)有交集。清末民初，它們卻呈現(xiàn)出相似清新自然的風(fēng)貌，在彩瓷界中引領(lǐng)了新風(fēng)尚。?

一、淺絳彩瓷

淺絳，取自國(guó)畫術(shù)語(yǔ)，“絳”是國(guó)畫顏料中的赭色，“淺絳”以水墨勾勒山水輪廓，再染以淺赭、淡青等淺色，整個(gè)山水顯得素雅寧?kù)o，寄托淡泊明志的情懷?？傮w風(fēng)格淡雅的山水畫。淺絳彩，顧名思義，采用淺絳的國(guó)畫技法繪制的釉上彩瓷。淺絳彩的色料不用含砷的玻璃白打底，因而無(wú)粉質(zhì)感，釉彩層薄，給人以淺淡清雅之感。

晚清咸豐年間，在景德鎮(zhèn)彩瓷頹靡之時(shí)，淺絳彩瓷悄然興起。當(dāng)時(shí)的社會(huì)環(huán)境動(dòng)蕩不安，外有帝國(guó)列強(qiáng)侵略，內(nèi)有太平天國(guó)運(yùn)動(dòng)等農(nóng)民起義不斷。尤其是咸豐五年，太平軍攻克景德鎮(zhèn)，御窯廠被大火付之一炬，景德鎮(zhèn)瓷業(yè)遭受了重大的打擊。御窯廠的瓷畫師們不得不從事民窯燒造。他們大都具有很好的文化修養(yǎng)，將詩(shī)書畫結(jié)合的文人畫，用高超的瓷繪技術(shù)展現(xiàn)在瓷器上，創(chuàng)造出淺絳彩這種極富文人趣味的彩瓷。淺絳彩瓷色調(diào)淡雅柔和，畫面詩(shī)書畫結(jié)合，極具裝飾性，一經(jīng)面世就大受歡迎。同治至道光年間，淺絳彩瓷大放異彩，瓷畫名家輩出，引發(fā)了一場(chǎng)淺絳彩的熱潮（圖1、圖2）。圖1為 程門昌江捕魚圖瓷板，題款：宵來(lái)雨氣多，遍染湖山?jīng)?。?dú)有捕魚人，輕舟時(shí)出入。丁丑春抄，新安程門寫（?。撼蹋３涕T，晚清淺絳彩大家，字松生，號(hào)雪笠、笠道人，供職景德鎮(zhèn)御窯廠。咸豐同治年間繪淺絳彩名聲大噪，尤善山水題材淺絳彩瓷。圖2為清道光廣彩人物紋蚌殼形盤。

圖1?程門昌江捕魚圖瓷板

圖2?清道光廣彩人物紋蚌殼形盤

甚至朝廷官員都難掩對(duì)它的喜愛，親自參與到創(chuàng)作設(shè)計(jì)中。時(shí)江西知府的王鳳池，與景德鎮(zhèn)瓷畫師金品卿、王少維交往甚密，常同二人合作。淺絳彩在這一時(shí)期達(dá)到了頂峰。民國(guó)初年，由于淺絳彩彩釉較薄、易脫落，逐漸被色彩亮麗不易脫落的新粉彩所代替，至此退出了歷史的舞臺(tái)。

二、淡雅風(fēng)格的廣彩瓷

廣彩瓷是一種低溫?zé)贫傻挠陨衔宀蚀?，以其華麗絢彩聞名于世，遠(yuǎn)銷海外。它創(chuàng)燒于清康熙時(shí)期，乾隆時(shí)期逐漸形成了較成熟的風(fēng)格，由于誕生在對(duì)外貿(mào)易興盛的廣州，早期的廣彩瓷為了迎合西方人審美，“式多奇巧、歲無(wú)定樣”，裝飾手法也富含西方文化元素。同治、道光年間達(dá)到鼎盛，也鑄造了廣彩瓷華麗的裝飾風(fēng)格，色彩明艷，流金溢彩。

晚清時(shí)期，一些廣彩瓷藝人受景德鎮(zhèn)淺絳彩的啟發(fā)，也開始嘗試將山水文人畫運(yùn)用到瓷器的裝飾上。圖3為廣東省博物館所藏廣彩瓷山水盤，清光緒年間制?？梢姳藭r(shí)，廣彩畫師已經(jīng)開始新的探索，吸取傳統(tǒng)山水畫法，嘗試制造新風(fēng)格的廣彩瓷。廣州附近的芳村、鰲洲一帶，涌現(xiàn)“羊城芳村化觀瓷畫室”“筆花仙館”“詠梅別墅”“碧梧畫居”等一批瓷畫室，采用國(guó)畫的筆意創(chuàng)作彩瓷，創(chuàng)作山水、花鳥、人物等題材的廣彩瓷。

圖3?清光緒廣彩山水盤

民國(guó)初期，具有革命精神的“嶺南畫派”畫家敏銳地發(fā)現(xiàn)廣彩瓷行業(yè)的廣闊前景，將“嶺南畫派”的繪畫技法與廣彩瓷相結(jié)合，推動(dòng)廣彩瓷邁向新發(fā)展。以“嶺南畫派”的高劍父、高奇峰等人為首，創(chuàng)立了“廣東博物商會(huì)”，以燒造廣彩瓷為主，將“嶺南畫派”的繪畫風(fēng)格帶入廣彩瓷的制作中去，并且結(jié)合“二居”的花卉草蟲畫法、“嶺南畫派”特有的折中中西的山水畫技法，創(chuàng)作出一批極具藝術(shù)價(jià)值的廣彩瓷，驚艷國(guó)內(nèi)外。

三、對(duì)比賞析

1.山水

淺絳彩瓷，最初便是師法淺絳山水的畫法，因而山水是淺絳彩最具代表性的題材。山水類題材，遠(yuǎn)仿黃公望等山水名家，近摹明清兩代文人畫家。通常用水墨勾勒樹石，再填淺赭、青綠等淡彩，最后一抹赭石、天青畫遠(yuǎn)山，表現(xiàn)出遠(yuǎn)山近水的層次感。整個(gè)畫面講求以意構(gòu)圖，巧用留白，給人淡泊悠遠(yuǎn)之感。一般淺絳山水多繪山林幽景，景物多為山間農(nóng)舍、小橋流水、漁舟遠(yuǎn)棹、云山飛瀑等，自然氣息濃郁。圖4為清淺絳彩漁家樂(lè)圖大碗，筆法流暢寫意，山石連勾帶皴，淡染淺綠色、天青、赭石等淡彩，色調(diào)清新宜人。整個(gè)碗心描繪出一幅清雅的山水畫，幾戶農(nóng)舍依山傍水，溪邊草亭中，一人閑坐垂釣，一派山野逸趣。

圖4?清淺絳彩漁家樂(lè)圖大碗

在廣彩瓷發(fā)展的初期，廣彩瓷有的是西洋山水風(fēng)景，筆法模仿西方繪畫；也有的是中國(guó)傳統(tǒng)山水，筆意模仿傳統(tǒng)山水畫，山水結(jié)合，點(diǎn)綴以樹木、房舍、人物或動(dòng)物等，但大多都是畫在開光內(nèi)，或是搭配邊飾。清末民初時(shí)期，廣彩瓷上的山水題材裝飾，以整幅山水畫為裝飾，極少搭配邊飾，畫面留白頗多，講求山水的意境構(gòu)圖，筆法頗為細(xì)膩雅致，極具文人畫風(fēng)。圖5為清廣彩山水盤，近山遠(yuǎn)水，落筆細(xì)致，山林以紅、綠、痳色等繪就，描繪山林小溪之景，水邊漂一葉扁舟，畫面風(fēng)景秀麗，意境深遠(yuǎn)。

圖5?清廣彩山水盤

此盤與圖4景德鎮(zhèn)的淺絳彩漁家樂(lè)碗心內(nèi)的山水風(fēng)格極為相似，不僅筆法相似，山石勾勒取法國(guó)畫山水，色彩亦多淺赭、淡青等淺色；同樣注重意境畫面的表現(xiàn)，都展現(xiàn)出一幅青山綠水畫卷，充滿山林漁家的野趣。

2.人物

淺絳彩瓷畫中所表現(xiàn)的人物題材，筆法同樣多師法于中國(guó)傳統(tǒng)繪畫，重點(diǎn)刻畫人物的形態(tài)、動(dòng)作、服飾等，以工筆細(xì)致描繪，給人一種清麗俊秀之感。人物形象也多為高逸隱士、村叟漁夫等，并配以山水四時(shí)景物，體現(xiàn)文人意趣。圖4淺絳彩漁家樂(lè)碗，外壁一周生動(dòng)描繪漁夫捕魚、裝魚入簍等情景，筆觸細(xì)膩，人物形象栩栩如生，色調(diào)清新淡雅。并且，畫面題有落款“醒煙霞之宿夢(mèng)，別具幽懷；佑風(fēng)月之高淡，更饒佳趣。壬辰仲冬月。星橋姑丈大人雅玩。內(nèi)侄陳愈燦敬呈。俞子明寫。（?。鹤用鳎?詩(shī)書畫結(jié)合，更似一幅完整的文人畫。

這一時(shí)期，廣彩的人物題材，一部分取材傳統(tǒng)故事、小說(shuō)戲曲等，此類的廣彩仍延續(xù)之前富貴艷麗的風(fēng)格。而另一類，則風(fēng)格迥異，描繪文人雅士、山野村夫等世外之人，人物形象清新脫俗，神態(tài)愜意瀟灑，與淺絳彩的人物相似。整個(gè)畫面布局簡(jiǎn)潔雅致，設(shè)色淡雅，人物畫法多取自傳統(tǒng)國(guó)畫繪法，半工半寫意，注重刻畫人物神態(tài)。圖6 清廣彩山水人物盤，盤心以墨線勾勒人物，衣著素雅，頭戴斗笠，腳著木屐，牽起衣擺，緩步登山。相傳，東晉詩(shī)人謝靈運(yùn)，喜游山陟嶺，發(fā)明了便于登山的木屐。著名詩(shī)人李白在《夢(mèng)游天姥吟留別》中寫道：“謝公宿處今尚在，淥水蕩漾清猿啼。腳著謝公屐，身登天云梯。”可見，此盤正是描繪東晉詩(shī)人謝靈運(yùn)腳著謝公屐登山游樂(lè)的情景，山水設(shè)色清麗，人物生動(dòng)形象，雅趣十足。

圖6?清廣彩山水人物盤

值得注意的是，這一時(shí)期的廣彩人物，由于具有革命精神的“嶺南畫派”畫家參與繪制廣彩瓷，還出現(xiàn)獨(dú)特的警世人物畫。受到當(dāng)時(shí)畫報(bào)宣傳革命的諷刺漫畫影響，嶺南畫家將針砭時(shí)弊的警世人物也畫到廣彩瓷上，抒發(fā)自己的革命情懷。圖7為何劍士所作廣彩人物盤。

圖7?民國(guó)廣彩人物盤

何劍士是著名的愛國(guó)人士，常常借由漫畫諷刺社會(huì)的不正之風(fēng)，抨擊清廷的腐敗無(wú)能，宣揚(yáng)革命思想。此盤便是何劍士將自己諷刺的漫畫風(fēng)格，沿用到廣彩瓷創(chuàng)作上。一輪圓月倚危樓，夜色中一位俠女，右手握劍，左手提著一顆人頭，從城墻飛躍而下。畫面右上方題詩(shī)：“天風(fēng)吹月墜危樓，萬(wàn)派河山接數(shù)秋。為問(wèn)畫灰緣底事，商量國(guó)賊要顱頭（?。簞簦??！眰b女形象剛毅果敢，手刃惡人頭顱，彰顯了瓷盤上方詩(shī)文中“商量國(guó)賊要顱頭”的革命精神。

3.花鳥動(dòng)物

淺絳彩的花鳥動(dòng)物，著色清麗，筆法纖細(xì)，效仿一些名家的畫作。為了迎合市場(chǎng)的需求，也多選擇一些富有吉祥寓意的題材。鳥類的題材多畫寓意喜上眉梢的喜鵲，安居樂(lè)業(yè)的鵪鶉，富貴白頭的白頭鳥等?；ㄒ捕嗍敲诽m竹菊或桃花、牡丹、紫薇等。還有畫一些固定的喜慶動(dòng)物組合，如鶴鹿歸松、爵祿封侯等。圖8為景德鎮(zhèn)閔丹臣所作的山猴群鹿瓷板，山野之中，群鹿在溪邊休憩，或翹首遠(yuǎn)望，或相依而臥，或水中嬉戲。溪邊山石上一只山猴好奇望向鹿群。瓷板上方題字：“水淺自然多野鹿，山深也有一諸猴。丙午仲秋月書于珠山之客，閔丹臣寫（?。褐顾?。”

圖8?閔丹臣山猴群鹿瓷板

整幅畫面構(gòu)圖采用傳統(tǒng)布局，鹿和猴的描繪生動(dòng)傳神，筆觸細(xì)致毛發(fā)可見，更蘊(yùn)含爵祿封侯的吉祥寓意。

清末民初，廣彩瓷上的花鳥動(dòng)物，亦多取自吉祥喜慶題材，也常見猴、鹿等吉祥動(dòng)物。繪畫手法則多取自嶺南著名畫家“二居”。受國(guó)畫“撞粉法”的啟發(fā)，廣彩畫師創(chuàng)造出“撻花頭”技藝，繪花卉時(shí)先填以白底，然后將花卉所需的顏色慢慢暈染開來(lái)，展現(xiàn)出花朵的嬌嫩艷麗。受居氏兄弟花鳥常以草蟲點(diǎn)綴的影響，廣彩瓷花鳥紋飾也常在繁花中點(diǎn)綴草蟲，使得畫面更加活潑富有趣味。其中，由嶺南畫派高劍父等人創(chuàng)辦的“廣東省博物商會(huì)”，生產(chǎn)出一批清新別致的花鳥動(dòng)物題材的廣彩瓷。

圖9?冷月棲篁圖廣彩盤

圖9是冷月棲篁圖廣彩盤，以滿涂褐彩為底，營(yíng)造出沉沉夜色。夜色朦朧中，一輪冷月掛梢頭，幾只麻雀棲雪竹，透露出寂靜孤清的意味。筆觸細(xì)膩，麻雀的形神寫實(shí)，竹林光影立體。據(jù)考證，麻雀由高奇峰畫就，竹林為潘達(dá)微繪，圓月則是陳樹人的手筆，是嶺南畫家合作廣彩瓷的珍貴見證物。

圖10?廣彩群鹿圖瓷板

圖10廣彩群鹿圖瓷板，為嶺南畫派名家高劍僧所作。瓷板圓形，繪六只梅花鹿在閑適漫步，或眺望遠(yuǎn)方，或是低頭嗅草叢中的野花。此盤與上文提到的淺絳彩的山猴群鹿瓷板（圖8），同樣描繪了群鹿，對(duì)鹿描繪都十分生動(dòng)形象。但是由于高劍僧有東渡日本留學(xué)的經(jīng)歷，整個(gè)畫面具有東洋動(dòng)物畫的寫實(shí)風(fēng)貌，運(yùn)用色彩明暗對(duì)比塑造立體感，筆觸更為細(xì)致，毛發(fā)根根分明。

清末民初，淺絳彩瓷與廣彩瓷，雖然相隔千里，卻擁有相似的風(fēng)貌，其中緣由眾多。綜上所述，簡(jiǎn)歸為三個(gè)重要因素。其一，兩者誕生于同一時(shí)代，同樣誕生于清末民初的亂世之中，社會(huì)動(dòng)蕩對(duì)陶瓷業(yè)的沖擊，促進(jìn)了陶瓷業(yè)自身的變革。其二，高素養(yǎng)的畫師參與制瓷中。淺絳彩瓷因極具文化修養(yǎng)御窯廠畫師的加入，呈現(xiàn)出精致文雅之風(fēng)；而廣彩瓷則因?yàn)椤皫X南畫派”畫家的參與，注入活力，獲得新生。其三，對(duì)清新雅致意境的共同追求，以意構(gòu)圖的相同主旨，造就了淺絳彩和廣彩的不解之緣。

淺絳彩瓷與廣彩瓷的畫師們雖為匠人，內(nèi)心卻不約而同地充滿著浪漫的文人情懷，在潔白瑩潤(rùn)的瓷胎上，輕描淺繪出濃濃的詩(shī)情畫意。在清末民初的彩瓷界，淺絳彩瓷與廣彩瓷，一北一南，遙相輝映，吹起一陣清新之風(fēng)，香遠(yuǎn)益清，留韻至今。