當今時代，詩人如雨后春筍般涌現(xiàn)，詩壇已是一片繁華景象，詩人的數(shù)量甚至超過了讀者。在眾多詩人的筆下，絕句似乎成了最為鐘愛的體裁。絕句以其短小精悍、言簡意賅的特點，贏得了詩人們的青睞。

五七言絕句，二十或二十八字間，便承載了詩人的萬千思緒，除了十六字令，幾乎無出其右者。

許多詩人的成長之路，都是從學習絕句開始的，筆者亦是如此。

然而，字數(shù)雖易湊，格律雖易守，真正能寫出佳作卻非易事。那么，如何才能成為絕句高手呢？今日，我便來為大家揭秘一個簡單而實用的方法。

首先，我們要明了絕句的精髓。絕句雖字數(shù)有限，卻要求每一個字都恰到好處、精煉至極。

在創(chuàng)作時，我們應善于運用尋常之字，避免使用偏僻和繁復之字，以確保作品易于流傳、深入人心。

其次，意要含蓄。詩人在創(chuàng)作絕句時，應學會運用含蓄的手法來表達自己的意思。不必直言其意，而是通過描繪景物、抒發(fā)情感等方式，讓讀者在品味中自行領(lǐng)悟。

比如，我們可以借助比喻、擬人等修辭手法，讓詩歌更加生動有趣、引人入勝。

再者，意境要深遠。好的絕句不僅要有新意和亮點，還要能引發(fā)讀者的共鳴，讓人在回味中領(lǐng)略到無窮的韻味。

我們可以通過描繪美麗的自然景色、講述感人至深的故事等方式，營造出一種深遠而悠長的意境，讓讀者在欣賞中感受到詩歌的魅力。

那么，如何判斷一首絕句是否優(yōu)秀呢？

關(guān)鍵便在于其是否有亮點。這個亮點可以是新穎的道理、奇特的想法，或是巧妙的用字。只有具備了這些要素，絕句才能在眾多的詩詞中脫穎而出、熠熠生輝。

好的詩詞總能在尋常中發(fā)現(xiàn)不尋常之處，用字巧妙、立意新穎，讓人眼睛一亮、心中一動，難以忘懷。比如墨言之老師力推的當代詩人王十二的《炊煙》

炊 煙

王十二

家是一方硯，云為百尺宣。

煙囪如筆挺，潦草上青天。

這一首詩，便巧妙地運用了尋常之字，通過新奇的立意和生動的描繪，將“家”比作“硯”，將“云”比作“宣紙”，而“煙囪”則如同筆挺的筆桿，將炊煙的縹緲之態(tài)描繪得如詩如畫。其中的“潦草”一詞更是雙關(guān)妙用，既形容了炊煙的形態(tài)，又暗指了家的隨意與自在，令人拍案叫絕。

再如唐代金昌緒的《春怨》

春怨 / 伊州歌

打起黃鶯兒，莫教枝上啼。

啼時驚妾夢，不得到遼西。

這一首詩，雖然看似簡單易懂，但其中的意境卻深遠悠長。詩人通過層層遞進的描寫手法，將一位閨中女子的思念之情表達得淋漓盡致。尤其是最后一句“啼時驚妾夢，不得到遼西”，一下跳躍到戰(zhàn)爭，那么它就不是一首普通的閨怨詩了。

這是點睛之筆，將整首詩的情感推向了高潮。

這兩首詩詞都充分展現(xiàn)了絕句的魅力所在，就是讀到最后一句時，不禁讓人拍案叫絕。

它有點像我們曲藝創(chuàng)作的三句半，三句半的“半”,為點睛之筆。前面只是鋪墊，只為最后一句的包袱出彩、噱頭叫座，構(gòu)成短小精悍,頗受喜愛的文藝體裁。

我們說絕句，它的最后一句，不一定是最好的一句，但它必須是揭示謎底、捧出詩眼、表達立意的地方，這樣，整首詩起承轉(zhuǎn)合過渡自然，以合結(jié)束，不失章法。

它們通過詩意般的聯(lián)系，將表面看似不相關(guān)的物象巧妙地聯(lián)系在一起，令人出乎意料又在情理之中。這正是詩詞的魅力所在，也是絕句創(chuàng)作的一種簡單易學的方法。

寫好絕句，既是詩詞的基礎，又是詩人的門檻。掌握好了，恭喜你，你將成為超過當前百分之七十以上的“詩人”。