小編不敢自稱為“榮迷”，畢竟也是近兩年才喜歡上的，源于一部《霸王別姬》。
少年時(shí)，不識(shí)愁滋味，看《霸王別姬》沒看懂，覺得冗長(zhǎng)苦悶，后來再翻出來看，卻看懂了，也愛上那個(gè)“一啼萬古愁，一笑萬古春”的蝶衣，愛他縱世事變遷、人心思變卻不變，守著他的戲，他的師哥。這份癡和偏執(zhí)，小編私以為世上難尋，只有戲中有。
葛大爺唯一愛上的男人
但有人把張國(guó)榮與蝶衣劃上等號(hào)，小編卻是不同意的，因?yàn)閺垏?guó)榮只能是張國(guó)榮。
張國(guó)榮，1956年9月12日出生于一個(gè)富裕的大家庭，在10個(gè)兄弟姐妹中排行最末，被叫做“十仔”。
? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?▲張國(guó)榮全家福
張國(guó)榮的爸爸張活海是香港洋服大王，在中環(huán)開有服裝工廠,連好萊塢的導(dǎo)演希區(qū)柯克、演員加里·格蘭特、馬龍·白蘭度都曾專程光顧，因此有“Tailor King”(裁縫之王)的美譽(yù)。
張爸爸是一個(gè)很花心的人，不僅家里有了正室潘玉瑤（張國(guó)榮母親）和一個(gè)姨太太，還喜歡工作之余在高級(jí)酒店與各路名媛暢談心事，哪來時(shí)間管家里呢？
有這樣一個(gè)老公，張媽媽與張爸爸感情自然不融洽，但張媽媽是一個(gè)女強(qiáng)人，一心想要輔佐丈夫事業(yè)，對(duì)家中大小事宜亦是少有問津。
▲張國(guó)榮與母親合影
這樣爸爸忙著安慰外面女人，媽媽忙著看店、看老公，張國(guó)榮從小就沒享受到多少父母之愛，他是由傭人六姐一手帶大的。這段缺失父母關(guān)愛的寂寞童年，一直都是張國(guó)榮心頭的遺憾。
▲張國(guó)榮與傭人六姐合影
wuli榮少從小就是一個(gè)傲嬌的萌富帥。
嫌同學(xué)唱歌難聽，不許人唱，必須要聽他唱。
別人來問他爸爸去哪里了，wuli榮少回了一句：我跟Daddy不熟的。
中學(xué)時(shí)，為了留住自己銷魂的波浪頭，榮少不惜跳墻進(jìn)學(xué)校。被老師抓住，停課，請(qǐng)家長(zhǎng)。張爸爸去了學(xué)校，上來就遞一張名片，意思是這是我小兒子，多多關(guān)照。
榮少毫不留情吐槽：“我老豆就是老土，你估做生意乜？”（我爸就是老土，你不就是做生意的么？）
▲張國(guó)榮中學(xué)合影
盡管常常被榮少虐，但張爸爸還是很愛很重視這個(gè)小兒子的，在張國(guó)榮13歲時(shí)把他送到英國(guó)念書，后來為子承父業(yè)，他考入利茲大學(xué)學(xué)習(xí)紡織專業(yè)，本有可能成為一名時(shí)裝設(shè)計(jì)師，大一時(shí)卻因父親酗酒中風(fēng)被緊急召回，自此中斷學(xué)業(yè)。
回國(guó)后的榮少拒絕去父親廠子里上班，要自己闖蕩出一番天地，于是被切斷經(jīng)濟(jì)來源。為了謀生，榮少擺過攤賣過牛仔褲，直至參加1977年參加亞洲業(yè)余歌手大賽獲亞軍，從此踏入娛樂圈。
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青春偶像張國(guó)榮
香港娛樂圈有一句話：“張國(guó)榮也要十年才有今天?！庇脕砻銊?lì)年輕人。在那個(gè)“從前慢”的年代，娛樂圈沒有今日這么速食功利，才有機(jī)會(huì)十年磨出一把寶劍。
1977年，張國(guó)榮與麗的電視簽約，作為歌手出道，每個(gè)月薪水只有1000元港幣，先后推出了首張英文唱片《Day Dreaming》和首張粵語唱片《情人箭》，他初期的歌唱形象較為前衛(wèi)不羈，帶有占士甸那種反叛和浪漫，但是兩張專輯的反響卻不盡人意。他曾在一次戶外演出中唱到興奮時(shí)向現(xiàn)場(chǎng)觀眾擲帽，但竟然被人把帽子擲回臺(tái)上。
去拍影視劇不僅吃了很多苦，還被賣豬仔——被騙演出了三級(jí)片《紅樓春上春》。張國(guó)榮拍這部片子拿了6500塊片酬，但郁悶了很久。
拍武打戲時(shí)跌傷，張爸爸當(dāng)即給買了100萬的保險(xiǎn)。
1982年，麗的約滿，張國(guó)榮便跟隨恩師黎小田轉(zhuǎn)投華星唱片，并認(rèn)識(shí)了生命中的伯樂陳淑芬，演藝生涯開始走向正途，
1982年他主演了電影《烈火青春》，這部電影為他贏來了第一個(gè)金像獎(jiǎng)影帝提名，也成為新浪潮電影的代表作和金像獎(jiǎng)評(píng)選的“百年百部最佳華語片”之一。
1983年，推出唱片《風(fēng)繼續(xù)吹》，與唱片同名的粵語主打歌成為張國(guó)榮歷來最受歡迎的歌曲之一，這張唱片也使其歌唱事業(yè)平步青云。
1984年，張國(guó)榮與張曼玉、梅艷芳合作了愛情電影《緣份》，也奠定了三人一生的友誼。
張曼玉在電影中叫Monica，而同年張國(guó)榮推出的專輯《Leslie》中有一首歌也叫《Monica》，這首歌也奠定了張國(guó)榮歌壇巨星的地位。
幾年后，張國(guó)榮成了幾乎家喻戶曉的樂壇明星，與譚詠麟齊肩的大眾偶像。此時(shí)內(nèi)地也掛起崇拜張國(guó)榮的旋風(fēng)，在廣州的發(fā)廊，理一個(gè)國(guó)榮式分頭要50元，他演唱會(huì)的水貨錄音帶則被炒到了30元，而當(dāng)時(shí)廣州市民的平均工資不足100元。
在歌壇風(fēng)生水起的時(shí)候，電影也沒落下。
1986年，張國(guó)榮和周潤(rùn)發(fā)、狄龍一起拍攝了經(jīng)典之作《英雄本色》，在這部電影里張國(guó)榮飾演了嫉惡如仇的宋子杰，電影中他所演唱的配樂《當(dāng)年情》也風(fēng)靡亞洲。
1987年，他迎來了人生中最重要的電影之一——《倩女幽魂》，也是從這部電影開始，愛給別人取外號(hào)的張國(guó)榮得到了他一生的昵稱——“哥哥”。從此，無論誰再演寧采臣都脫離不了哥哥的影子。
1988年，張國(guó)榮迎來了自己的轉(zhuǎn)型之作——《胭脂扣》，塑造了一位極具層次感的角色十二少。眉眼如畫、顛倒眾生的十二少讓梅艷芳不得不扮男裝才能壓住他的氣場(chǎng)。
1989年，因?yàn)樽T張之爭(zhēng)，張國(guó)榮退出歌壇，專注于電影，脫離了偶像的他在表演上更加如魚得水，塑造了大量經(jīng)典角色，如《縱橫四海》的阿占，他揮一揮手便再也不見出自這里。
也遇到了演藝生涯中最重要的人物——王家衛(wèi)，從此張國(guó)榮的表演中具有了藝術(shù)的感覺。
1990年，張國(guó)榮完美演繹了《阿飛正傳》里的浪子旭仔，并捧回了第一座金像獎(jiǎng)獎(jiǎng)杯。下面這段舞配上音頻最經(jīng)典。
1994年，張國(guó)榮和王家衛(wèi)再次合作，演出《東邪西毒》里的西毒歐陽鋒；嗯，這部片子到現(xiàn)在小編還沒看懂。
1997年，張國(guó)榮和王家衛(wèi)第四度合作，出演了電影《春光乍泄》里的何寶榮，因?yàn)檫@部電影，張國(guó)榮和王家衛(wèi)的關(guān)系急轉(zhuǎn)直下，從此再無合作。這其中故事，日后有空再聊。
除了藝術(shù)化的表演，哥哥還接拍了賀歲喜劇，角色不同但部部經(jīng)典。
1992年《家有喜事》中的娘娘腔常蘇，“生仔好痛咯~”而且從娘娘腔秒變直男，毫無違和感。
1993年的《東成西就》，好想再回味一遍《雙飛燕》，據(jù)說是哥哥見到梁家輝石破天驚的扮相當(dāng)場(chǎng)作出的。
1994年的《大富之家》，演了一個(gè)瑞士軍刀般的暖男。
愛情劇也比可少，和袁詠儀一起演出了電影《金玉滿堂》（電影頻道常常放）和《金枝玉葉》，《金枝玉葉》里哥哥為袁詠儀邊彈邊唱《追》簡(jiǎn)直蘇爆了！
哥哥也開始與內(nèi)地的電影人合作拍戲，推出了《夜半歌聲》（黃磊老師那時(shí)多嫩?。⒅袊?guó)影史上最偉大的作品之一《霸王別姬》、《風(fēng)月》等作品。有關(guān)這些電影背后的故事，每個(gè)都能寫出一篇文章。
動(dòng)圖
40歲之后的哥哥，拍電影更加追求探索內(nèi)心世界，出演了《槍王》里放縱自己殺人的反派和最后一個(gè)角色《異度空間》里的心理醫(yī)生。
————我是哥哥作品太多大家評(píng)論區(qū)補(bǔ)充的小編值班————
對(duì)于哥哥十四年前的選擇，小編覺得世人不要揣測(cè)太多，對(duì)我們來說，欣賞他的角色和歌聲已經(jīng)足夠了。
又到4月1日，哥哥，這個(gè)春天很美好，倘若你尚在。
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《演員自我修養(yǎng)》
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《演員自我修養(yǎng)》以戲劇學(xué)校師生課堂對(duì)話形式寫就的日記體《演員自我修養(yǎng)》是他最為知名的代表作，是斯坦尼斯拉夫斯基表演體系的精華。它詳細(xì)闡述了演員在形體、發(fā)聲、性格、思維邏輯等方面所應(yīng)具備的素養(yǎng)，不僅是一部經(jīng)無數(shù)表演工作者成功檢驗(yàn)的關(guān)于演員職業(yè)、責(zé)任與使命的工具書，更是一部關(guān)于演員與社會(huì)相結(jié)合，提升與完善演員藝術(shù)修養(yǎng)、道德修養(yǎng)的人生巨著。
關(guān)于斯坦尼斯拉夫斯基表演體系
世界三大表演體系之一，是世界上第一個(gè)對(duì)演劇藝術(shù)最根本的問題，進(jìn)行系統(tǒng)的科學(xué)研究與全面闡述的體系，是斯氏畢生創(chuàng)作和教學(xué)經(jīng)驗(yàn)的總結(jié)，也是他對(duì)演劇藝術(shù)領(lǐng)域的先驅(qū)者和同時(shí)代的世界杰出大師們的經(jīng)驗(yàn)總結(jié)。它系統(tǒng)總結(jié)“體驗(yàn)派”戲劇理論，主張演員要沉浸在角色的情感之中，發(fā)掘和體驗(yàn)每個(gè)角色經(jīng)歷的情感瞬間。使用這種表演方法，演員所創(chuàng)造的角色會(huì)具有多層次的真實(shí)感，而且能詮釋角色的行為與內(nèi)心思想之間微妙的聯(lián)系。斯坦尼斯拉夫斯基體系在中國(guó)博得梅蘭芳等戲劇家的高度評(píng)價(jià)，并對(duì)中國(guó)戲劇產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。因此，學(xué)習(xí)、研究藝術(shù)大師的思想精髓，是每個(gè)演員和藝術(shù)工作者的必修之課。
作者簡(jiǎn)介
斯坦尼斯拉夫斯基（1863～1938）
世界著名演員、導(dǎo)演、戲劇教育家和理論家，他所創(chuàng)立的斯坦尼斯拉夫斯基表演體系，在世界范圍內(nèi)產(chǎn)生了極大的影響。他堅(jiān)持以“心理體驗(yàn)分析方法”為創(chuàng)作核心，后期又以“形體言語動(dòng)作分析方法”豐富了以內(nèi)心體驗(yàn)為核心的戲劇理論。
