世界就像是個巨大的馬戲團(tuán)，它讓你興奮，卻讓我惶恐?！縿e林《致烏娜》
對于寫作來說，這是個最好的時代，這是個最壞的時代。這是一場狂歡的盛宴，這是一場寂寞的獨白。
說這個時代好，因為寫作對于現(xiàn)在的人來說，門檻很低，成本很低。大多數(shù)人都能識文斷字，哪怕不認(rèn)識字，只要想寫，總有辦法整出點什么。
說這個時代壞，因為這是一個文字泛濫的時代。只有很少很少的一部分可能會被流傳下去。絕大部分，說的不好聽一些，終將成為文字垃圾。
這是件挺煩人的事情，我們每天不斷閱讀著很多的文字垃圾，然后也不斷產(chǎn)生著更多的文字垃圾。
最近加入了一個短篇小說訓(xùn)練營。最初加入的時候興致勃勃地看了很多作品，覺得情節(jié)大多不錯，但是塑造的人物很少有那種感覺能“立起來”的人，編造的痕跡太重，很多的轉(zhuǎn)折過于突兀，而且看不出想要表達(dá)的思想，寫得好的并不算多。坦白說，我實在不喜歡編造得太過刻意的小說作品，更不喜歡沒有什么思想要表達(dá)而只是編造的小說作品。
現(xiàn)在網(wǎng)絡(luò)上的小說很多，閑的時候也看了不少。情節(jié)都是不錯的，現(xiàn)在的人想象力豐富，腦洞開的大，編的都挺跌宕起伏。但是一說到人物、環(huán)境、立意，好的作品就不多了。
在我看來，好的立意是以思想為基礎(chǔ)的，沒有核心的內(nèi)涵，自然很難寫出耐讀的作品。
好的環(huán)境是以知識為基礎(chǔ)的，環(huán)境包括自然環(huán)境和社會環(huán)境，會涉及很多的細(xì)節(jié)，環(huán)境寫不好，或者出現(xiàn)知識性錯誤，很容易讓讀者跳戲。
好的人物則是以閱歷為基礎(chǔ)的，要能夠真正走進(jìn)各種人物的精神世界，對人物有發(fā)自內(nèi)心的體悟和理解，而不僅僅是主觀臆斷，這樣刻畫出的人物才像是活的人物。
這三者，比依靠想象力來編織的情節(jié)要難得多。所以讀小說還是多看經(jīng)典吧，畢竟經(jīng)歷過了時間的檢驗，能夠流傳下來自然是有其道理的。
我覺得每個人在寫小說之前都應(yīng)該問問自己：
我想要表達(dá)什么？
我為什么要寫小說？
我適合不適合寫小說？
如果什么都不想，只是為了寫而寫，實在沒什么意思。
嘗試了一下，覺得小說實在不是我的長項。對于故事的想象力，很弱。自嘲沒見過世面，沒歷過風(fēng)雨，沒遭遇過大悲大喜，也沒經(jīng)受過大起大落?，F(xiàn)世安穩(wěn)，歲月靜好，也算是求仁得仁。不過讓我在自己的小世界里閉門造車，難矣。
通過這個事情，我也覺得并不需要執(zhí)著于小說。認(rèn)清自己，從來不是件壞事。等我的思想、知識、閱歷更為豐富，再起筆或許會更好一些。
寫小說，寫好的小說，實在不是件容易的事情呢。
