文/胡禿
潘金蓮，竇娥，小白菜，哪吒，孫悟空，看上去毫不相干的幾個名字擺在一起卻組成了一個簡單又復(fù)雜的人物，那就是《我不是潘金蓮》的女主角李雪蓮，從一個在普通不過的農(nóng)村婦女到一位人見人怕的“市井刁民”，這極大的反差背后究竟是命運使然還是逼上梁山？劉震云用最生動的筆觸塑造了這個鮮活的人物，而馮小剛又用最直白的鏡頭表現(xiàn)了這個人物，電影和小說在側(cè)重點上本就不同，所以今天胡禿也自然沒打算將二者有個高下之分，簡單的聊聊過去看完原著，如今又看完電影的一些感受。
告狀題材的作品一直不少，無論是小說作品還是影視作品，因為話題本身就自帶的沖突性使得相應(yīng)的題材一直是社會發(fā)展中月經(jīng)式反復(fù)上演的戲碼，從早年人們的上訪寫舉報信，到如今的微博爆料，論壇刷貼，雖然告狀的方式在隨著時代的發(fā)展不斷現(xiàn)代化，但其實本質(zhì)上而言還是人民訴求話語通道來解決問題的一種行為?；蛟S現(xiàn)如今人們已經(jīng)不在需要擊鼓鳴冤，也更無需像竇娥或小白菜一樣難有出路，那為何依然有很多人可以從類似題材中找到共鳴感呢？那或許是作為百姓和上層之間的通道實際上依然存在著很多阻力難以跨越。
回到電影來說，除了最后強加的一段領(lǐng)導(dǎo)政治方向性問題的講話和故意美化了一些的結(jié)局，其他方面電影基本照搬了原著小說的情節(jié)，這種沒有太大改編的電影給讀者的直觀感受就是仿佛一次讀書筆記的回顧，而對于不了解情節(jié)的觀眾而言也就無需再回頭讀原著了。電影很大程度上是馮小剛的一次回歸，拋去電影上映前的各種炒作不表，這種馮式幽默的重溫還是足夠讓一批曾經(jīng)因《沒完沒了》《有話好好說》等影片而樂不可支的觀眾找回自己逝去的青春的，或許已經(jīng)沒有了當年夕陽下的奔跑，但至少這十多年的時間還沒有讓小鋼炮忘記了他起家的本領(lǐng)，也讓老一批的觀眾能在屎尿屁橫飛的喜劇市場重新找回一種另類的幽默。
電影的馮式幽默之外，最直觀的其實是圓形幕幅的拍攝手法，或許多數(shù)觀眾覺得頗為新鮮，但其實這種單純技法的運用早已經(jīng)不是什么新鮮的東西，不過在幕幅的轉(zhuǎn)變當中還是可以看出小鋼炮的很多用心之處的，最大限度的縮小觀眾的視野，給故事中很多的發(fā)展留下了想象空間，看著狹窄的圓孔中的部分人物，而其他牽連的人物自然而然的就在觀眾的腦海中上演了更加生動多樣的劇情，這本身只能說是小鋼炮一種用心，上升到什么突破或創(chuàng)舉那就大可不必了。
影片最具爭議的莫過于我們的冰冰，有人高呼冰冰奉獻了她從影以來的最佳表演，有人不冷不熱的說冰冰依然在用走紅毯的氣質(zhì)演農(nóng)村婦女。但其實冰冰童鞋本身就沒有多數(shù)人眼中的那么毫無演技，不管是《觀音山》亦或是《蘋果》在某些層面來說冰冰對于女性身上的一些特質(zhì)的展現(xiàn)一直是有一定底蘊的，當然胡禿并非惡意攻擊其本色出演，因為能最大化的去表現(xiàn)一類人的特點本身就是一種演技的體現(xiàn)，就像那些警察專業(yè)戶或是媳婦兒專業(yè)戶一樣。作為一個客觀的觀影者，雖然寫的是主觀意味濃厚的影評，但胡禿絕對不會受到馬震的絲毫影響，胡禿一向覺得就特定作品論演技才是對的方式，因為就連湯姆漢克斯也曾經(jīng)貢獻過死人臉式的表演，所以冰冰在《我不是潘金蓮》中的表演還是值得肯定的，就算那口音仿佛一股子臺灣腔，就算小鋼炮故意用圓形幕幅加大量遠景鏡頭讓人難以看清冰冰的表情。
無需高估，也更不必做沒必要的貶損，影片《我不是潘金蓮》就是一部不能再標準的馮氏幽默喜劇，唯一的不同就是它沒有放在賀歲檔，雖然不知道它往后擠了《神奇動物在哪里》這樣的新聞是真是假，但作為在國內(nèi)影市少有的幾位有票房保證的導(dǎo)演，這部作品至少在小鋼炮的作品中已經(jīng)達到了平均分以上，所以不管李雪蓮是不是潘金蓮，至少馮小剛還是那個小鋼炮。
【難得胡禿】 胡禿 出品
人生在世，難得胡禿
