好的文章，你說它欲露;它卻還藏;你道它欲藏，它卻又還路。這里的“露”與"藏”，即指“明朗”，這明朗,不是簡單:而是簡潔、明淤。這里的“藏”，即指“含蓄”，這含蓄，不是含糊、晦澀;而是深沉、婉約。

? ? ? “露與蓄”，即“明朗”與“含蓄”的統(tǒng)一，就正如托爾斯泰所言的“最令人滿意是這樣的作品:作者好象竭力要隱藏自己的觀點，但同時卻盡可能隨時隨地忠實自已”(《列夫.托爾斯泰日記》)這就是善于將自已的思想感情潛藏在文字里面的本領(lǐng)，找出深意。

? ? ? 比如:《橋》(曉村)，這篇散文以“橋”為中軸運思行文，寫了橋的作用、橋的歷史以及橋與人、與路的關(guān)系，語言明白、曉暢，但作者從未只限于寫“橋”，而是在時空的曠野上下翻飛，由現(xiàn)實寫到理想，“我 “幻想著要成為一名橋梁專家，而成了一個供銷社營業(yè)員。這時，理想與現(xiàn)實卻隔著一道鴻溝，筆到此處，在思想的琴弦上輕輕一撥把自已那煙霧似的幽怨表現(xiàn)得索回不絕;最后在散文收筆處，才彈出了最高音:“我"雖沒有實現(xiàn)建造有形之橋的理想，卻在供銷社營業(yè)員的位置上,為農(nóng)民鋪設(shè)了“致富之橋”，望著“通紅的大錦旗....造起一座無形的橋”。 這是由理想通向現(xiàn)實的“橋".文章語言厚積蓄勢,既有率直明曉之美，又有蓄味悠遠(yuǎn)之妙。

? ? ? 古典名著《紅樓夢》，常用露中寓藏來曲折生動刻劃人物感情的變化流程，人物之間感情發(fā)展的螺旋式前進進程。顯得雋永、韻味無窮。小說第八回，黛玉到梨香院探望寶玉，忽見寶釵早在那兒，正與寶玉談笑。便立即發(fā)出“哎喲!我來的不巧了!”這含 酸味之語，并借雪雁送手爐之機，對寶玉聽了寶釵勿吃冷酒的話，指桑罵槐地說:“也虧你倒聽了他的話，我早和你說的，全當(dāng)耳旁風(fēng);怎么他說了你就依，比圣旨還快些! " 這便顯出初戀的醋意，也揭開他們愛情糾葛的序幕。這弦外之音，恰到好處地表達了人物內(nèi)心世界的隱秘，并為以后情節(jié)發(fā)展，埋下了伏筆。

——摘自《寫作技巧八十講》