偶然和朋友聊起一個(gè)交友的話(huà)題。
TA:你和你那朋友相處都這么直白嗎？
我：也不是，只是和她說(shuō)話(huà)這么直。
TA：也是哦，不同的人有不同的相處方式。
突然就思考了一下，我是什么時(shí)候覺(jué)得要練就這種見(jiàn)人說(shuō)人話(huà)，見(jiàn)鬼說(shuō)鬼話(huà)的Social技能的？每個(gè)人在日常生活中扮演了什么樣的角色？如何扮演的？
戈夫曼在《日常生活中的自我呈現(xiàn)》一書(shū)中，以個(gè)人經(jīng)驗(yàn)觀察的結(jié)果為依據(jù)，對(duì)社會(huì)互動(dòng)、邂逅、聚集、小群體和異常行為進(jìn)行了研究，并提出了擬劇論。什么是擬劇論？人賦予社會(huì)秩序或特定行為以意義。戈夫曼認(rèn)為，社會(huì)世界是一個(gè)大舞臺(tái)，每個(gè)人每天都在扮演不同的角色，發(fā)生不一樣的社會(huì)互動(dòng)，并力圖通過(guò)自我表現(xiàn)呈現(xiàn)角色演繹。它的核心在于不同場(chǎng)景下不同的表演。
簡(jiǎn)單來(lái)說(shuō)，社會(huì)行為就是社會(huì)表演，我呈現(xiàn)的每一面，我的每一個(gè)行為，都是為了我特定的角色形象而存在。比如，上學(xué)時(shí)永遠(yuǎn)背著個(gè)電腦包去上課的我，周末時(shí)穿著睡衣躺在床上刷一天手機(jī)的我。需要闡明的是，“作為人，我們也許只是被反復(fù)無(wú)常的情緒和變幻莫測(cè)的精力所驅(qū)使的動(dòng)物。但是，作為一個(gè)社會(huì)角色，在觀眾面前表演，我們必須保持相對(duì)穩(wěn)定的狀態(tài)?！崩?，我絕對(duì)不可能穿著睡衣拖鞋去上課，我也絕對(duì)不會(huì)純素顏去go shopping。
前后臺(tái)理論是擬劇論中極其重要的部分。戈夫曼認(rèn)為，人們?yōu)榱吮硌荩瑫?huì)區(qū)分出前臺(tái)區(qū)域和后臺(tái)區(qū)域。前臺(tái)是觀眾可以看到的場(chǎng)合，呈現(xiàn)能夠被他人認(rèn)可和接受的形象。后臺(tái)是掩飾前臺(tái)不能被表現(xiàn)的場(chǎng)合，隱匿他人和社會(huì)不能被接受的形象。人們明確知道在什么場(chǎng)合作出什么行為，前后臺(tái)角色界限分明。
在這里插入5天前的熱帖，王源抽煙。抽煙者那么多，王源抽煙怎么就上熱搜第一？！?。膖fboys出道以來(lái)，正能量、積極陽(yáng)光、年少有為一直是王源的標(biāo)簽。可以說(shuō)，這也是他的前臺(tái)形象。大家一直認(rèn)為，王源就是這樣。當(dāng)某一天王源被爆出吸煙時(shí)，抽煙姿勢(shì)還如此嫻熟，大家炸了，王源居然抽煙？?。?！那這樣，他和同年紀(jì)的叛逆的、乖張的男青年有什么兩樣？觀眾感覺(jué)被欺騙了。然而，事實(shí)是，觀眾看到的，積極陽(yáng)光的王源本來(lái)就只是一個(gè)前臺(tái)的扁平的符號(hào)，而不是立體的三維人。抽煙也只是王源后臺(tái)形象的、不為人知的一個(gè)部分。
本來(lái)，在戈夫曼的信息時(shí)代，前臺(tái)和后臺(tái)形象不應(yīng)該有交集，但是，如今社會(huì)化媒體的擴(kuò)張，在加速前后臺(tái)形象界限消解的同時(shí)，也讓個(gè)人的前后臺(tái)形象變得更加模糊?；ヂ?lián)網(wǎng)的隱蔽性，讓人改頭換面。窮大學(xué)生憑借社交幾張照片，就可以偽裝成小資白領(lǐng)；靠二房東出租的屌絲，變成網(wǎng)絡(luò)上身價(jià)過(guò)億的“勇士”。 無(wú)時(shí)無(wú)刻都可以進(jìn)行cosplay，我們表演的機(jī)會(huì)沒(méi)有了時(shí)間地點(diǎn)金錢(qián)的限制；而前臺(tái)區(qū)域的無(wú)限制擴(kuò)張，又讓自我表演無(wú)期限延長(zhǎng)。
幸哉？我無(wú)法回答。但這一切自我表演的動(dòng)機(jī)，都源自對(duì)自我的印象管理。所謂印象管理，是指人們?cè)噲D以一種有利的方式來(lái)表現(xiàn)自己的過(guò)程。它主要分為四個(gè)方面：理想化表演、誤解表演、神秘化表演和補(bǔ)救表演。舉一個(gè)例子，理想化表演，當(dāng)我情緒失控，非常想發(fā)一些沙雕性的、矯情性的言論時(shí)，我會(huì)考慮把它發(fā)到泛社交的微博上，并且屏蔽社交熟人。這樣，在熟人眼里，我還是一個(gè)不作不二不抽風(fēng)的女青年。
在這里，戈?duì)柭幸痪湓?huà)，我印象特別深刻“在許多面具和各種角色背后，每個(gè)表演者往往都是一種孤寂的神情，一種裸露的未經(jīng)社會(huì)化的神情，一種全神貫注、獨(dú)自肩負(fù)著艱難而又險(xiǎn)惡使命的神情。”毫不夸張，那一瞬間，有一種強(qiáng)烈的心酸。但我又很快告訴自己，你在成長(zhǎng)，你在社會(huì)化！不必悲傷，人生如戲。該有的殼子是要有的，那偶爾流露出來(lái)的孤寂不過(guò)是曲終人散時(shí)翻出血絲來(lái)的野心的傷口罷了。
