劇透慎入?。?！
該影片恢弘的畫面，磅礴的氣勢成功的抓住了觀眾注意力，讓國產(chǎn)奇幻電影與五毛錢特效漸行漸遠(yuǎn)。孫悟空與白骨精前兩次的戰(zhàn)斗展示出剛與柔的戰(zhàn)斗，而第三次VS場面把影片推向視覺享受的高潮，白骨精巨型身軀俯視一切的樣子，表現(xiàn)出她最后一擊的不可戰(zhàn)勝性，相比之下，身軀瘦小的孫悟空憑借在《西游記》中戰(zhàn)力力MAX的本事，依然KO了最終的BOSS。影片色調(diào)自始至終傳遞出濃濃的陰郁感，而當(dāng)一切戰(zhàn)斗結(jié)束時(shí)，畫面呈現(xiàn)出少有的明亮綠色，將影片結(jié)束于美好的新開始。
白骨精 鞏俐飾
影片的笑點(diǎn)即槽點(diǎn)，小沈陽小品式幽默沿用至電影，類似自我膨脹的搞笑手段并未戳中觀眾的笑穴，反而豬八戒的原形制作得比白骨精的樣子還恐怖，尤其是它生吃活妖的場面完美戰(zhàn)勝了豬八戒幻化人形時(shí)賣萌的小鮮肉形象，給觀眾帶來了巨大的視覺反差留下深刻印象。而另一個(gè)幽默擔(dān)當(dāng)唐僧啰嗦婆媽的形象所帶來的笑點(diǎn)十分老套生硬。相比之下，憨厚而呆蠢的沙僧倒是成為笑點(diǎn)培養(yǎng)基，或許是現(xiàn)實(shí)生活中這類人物性格的匱乏，導(dǎo)致觀眾對(duì)這樣呆傻的典型產(chǎn)生莫名的新鮮感。
豬八戒 小沈陽飾
影片劇情改編力度震驚吳承恩，除唐僧俘獲孫悟空和白龍馬的劇情尊重原著之外，其他劇情已經(jīng)加工成新品。改編后的劇情背后的寓意不亞于原著。云海西國國王為治療自己的頑疾，搶走百姓的幼女，生喝孩子的鮮血，并把罪責(zé)嫁禍給白骨精，還冠冕堂皇得向唐僧表現(xiàn)得悲天憫地。當(dāng)被孫悟空當(dāng)頭一棒了結(jié)性命時(shí)，又褪去國王的威嚴(yán)，瑟瑟發(fā)抖地向?qū)O悟空委屈求饒，這樣的劇情暗喻了社會(huì)中那些擁有一點(diǎn)點(diǎn)權(quán)力便榨取百姓血汗的衣冠禽獸，對(duì)外又表現(xiàn)得體察民情，實(shí)則金玉其外敗絮其中，而壓榨勞動(dòng)者的行為如同云海西國國王的左手，是這類人無法根除的人性惡疾。
孫悟空和云海西國國王
印象很深的一個(gè)概念剪輯手法的運(yùn)用是國王的部下拿刀子割被囚禁的女孩手腕，鮮血滴入碗中，然后畫面切換至國王右手抓住左手疼痛猙獰的樣子，當(dāng)時(shí)影院有個(gè)觀眾說，國王跟女孩之間有心靈感應(yīng)，由于前期國王虛偽的形象并未被拆穿，或許導(dǎo)演故意營造讓觀眾誤解的剪輯，而后當(dāng)國王豪飲女孩鮮血時(shí)，讓觀眾有種恍然大悟的快感，原來比白骨精更壞的是你！道貌岸然的人有時(shí)比所謂的妖怪更恐怖。影片在一打白骨精時(shí)，白骨精自述了做人時(shí)的遭遇，16歲的柔弱少女，被一群愚昧的村民強(qiáng)迫墜崖自縊，群體行為的極端化、情緒化及低智商化，逼人成妖，而當(dāng)白骨精集千年怨念修煉成魔頭，村民又將她尊稱為白骨夫人，折射出人性中欺軟怕硬的丑態(tài)。當(dāng)白骨精最終被唐僧度化輪回后，鞏俐衣著一襲白衣，飄飄乎如遺世獨(dú)立的狀態(tài)，讓觀眾對(duì)這個(gè)白骨精無絲毫恨意。影片在二打白骨精后，唐僧?dāng)f走孫悟空的劇情原本是觀眾情感的高潮部分，重度的背景音樂渲染著悲愴的情緒，但是觀眾卻看得十分平靜，劇情情緒并沒有推至高峰讓觀眾淚如泉涌，哪怕涓涓細(xì)流都沒有。孫悟空的個(gè)人英雄主義在影片中表現(xiàn)得很明顯，但是相比文化工業(yè)下的好萊塢大片中塑造的各種俠的個(gè)人英雄主義的形象，孫悟空所傳遞的精神，更多的讓我們感覺到的是忠誠，或許是那個(gè)年代體制的束縛，讓這個(gè)猴子頑劣的性格依然表現(xiàn)得十分保守，而美國大片中，如《黑客帝國》的尼奧、《蟻人》的斯科特、《星際穿越》的庫珀等，都在愛情或親情中標(biāo)榜出具有超能力或高智商的大英雄的形象，而孫悟空在師徒情中所表現(xiàn)得所向披靡，一方面觀眾無法找到類似情感關(guān)系的鏡中生活，另一方面，這樣的劇情天然存在的神話色彩，也很難得到觀眾的呼應(yīng)。
武器
鏡頭的語法在該影片中得到很好的運(yùn)用，雙人鏡頭中，角色俯視與仰視的視角表現(xiàn)出人物的心理強(qiáng)勢與弱勢的狀況。
影片運(yùn)用不花錢的IP呈現(xiàn)給觀眾的影片成果，整體而言，還是不浪費(fèi)觀眾兩小時(shí)感情的。
