2019年里隕落的巨星太多，甚至有些猝不及防，就在北京時間5月16日，享譽(yù)世界的華裔建筑大師貝聿銘先生也仙世了，享年102歲。
這位偉大的藝術(shù)建筑家，為全世界留下100多座著名的地標(biāo)性建筑；作品中，最受爭議又波折重重的建筑佳作——盧浮宮玻璃金字塔，至今都讓世人崇拜稱贊，聞名中外！
歷時13年的復(fù)雜工程，設(shè)計(jì)構(gòu)想和建筑框架并非一蹴而就，而是經(jīng)過無數(shù)次精益求精的鉆研和打磨；且看貝聿銘先生從創(chuàng)作金字塔的雛形，到后來呈現(xiàn)出典雅精美的效果圖，再到最終落成的“玻璃金字塔”——完美，是需要大膽的構(gòu)思和精準(zhǔn)的框架來澆筑的。
“優(yōu)秀的作品是冒險(xiǎn)精神與技巧的完美結(jié)合?！薄s書亞.亞當(dāng)斯
當(dāng)玻璃金字塔高貴而典雅的矗立在庭院中央，那些指責(zé)和謾罵的人們都閉了嘴；再沒有人質(zhì)疑這偉大的建筑，并稱贊是“盧浮宮院內(nèi)飛來了一顆巨大的寶石”。
所以，沒有任何人或事是能隨便成功的；人生并不缺讓你發(fā)光發(fā)亮的機(jī)會，而是在機(jī)會來臨前，你缺一張思路清晰、構(gòu)想大膽的設(shè)計(jì)圖。
藝術(shù)是相通的，美國暢銷書作家凱蒂·維蘭德在《小說的骨架》里就表示：“小說創(chuàng)作是思想一次孤獨(dú)的長途旅行，不寫提綱的旅行者，容易迷失方向。寫了提綱有助于你更優(yōu)質(zhì)、更高產(chǎn)地開始并順利完成你的小說創(chuàng)作?！?/b>這思想與畫設(shè)計(jì)圖有異曲同工之妙，由此可見，提綱的存在就如設(shè)計(jì)圖一樣重要，它能高效而精準(zhǔn)的為思想服務(wù)。
01、好的提綱是指南針，助你破浪前行
“如果創(chuàng)作前就知道故事走向，那還有什么樂趣？提綱束縛了創(chuàng)造力，限制探索的欲望，還占用太多時間?！?/p>
曾經(jīng)我就是這么想的，但讀完《小說的骨架》后，我慶幸自己讀了一本好書，讓蔽塞的大腦開竅了。如果你還認(rèn)為大綱是可有可無的，那我向你力薦這本書，了解一下對大綱的錯誤認(rèn)知和學(xué)習(xí)如何把提綱寫好，讓它化為助你一臂之力的利器。
那么寫提綱有什么好處呢？
首先，提綱就如俯瞰全景的無人飛機(jī)，能在宏觀上看清全局，能確保小說的連貫性和連續(xù)性，避免卡詞、斷句或前言不接后語等問題。
其次，提綱可以幫助小說清晰思路，鋪設(shè)水到渠成的線索，宏觀程度上可以把握小說的節(jié)奏感，哪里拖沓哪里快進(jìn)都一目了然，隨著人物和情節(jié)的深入，不易出現(xiàn)斷片或張冠李戴的問題。
小說的創(chuàng)作難度就如汪洋大海，在提綱的幫助下，以框架、邏輯、趣味和共鳴等為指南針，能屏蔽侵?jǐn)_。最終小說雛形躍然紙上，如同建筑雛形已在設(shè)計(jì)圖上展露魅力，鼓舞著作家繼續(xù)深挖和完善。
正如杰佛瑞·迪佛所說：“提綱占據(jù)了一本書百分之九十五的工作量。提綱完成后，你只需坐下來寫即可，并不費(fèi)力。”
“工欲善其事必先利其器”這話一點(diǎn)也沒錯，在寫作開始前，不要怕花時間寫提綱，提綱是作家的創(chuàng)造力、是締造者；好的提綱會堅(jiān)定不移的指引前方，為思路提供路線，協(xié)助小說走向完美的結(jié)局。
02、只有適合自己的提綱方式，寫作才會行云流水
“成功的經(jīng)驗(yàn)只能借鑒，而不能復(fù)制。”而提綱的寫作也是如此。
錯誤的提綱方式才會束縛靈感，使小說平淡無味，但好的提綱只會提供最大的創(chuàng)作自由；所以找到適合自己的提綱方式尤為重要。
比如視覺型作家，可以在提綱中以圖片的方式記錄靈感，它可以是宣傳單或風(fēng)景照，再用文字做輔助，記錄當(dāng)下所思所想；如果是聽覺型作家，當(dāng)聽到某句觸動靈感的歌詞，或與人交談時捕捉到曇花一現(xiàn)的感悟，也請以文字形式記下。
提綱是靈活的，可長可短，書中介紹了4種頗具特色的提綱方式：
思維導(dǎo)圖：可以天馬行空，以頭腦風(fēng)暴的方式探索小說的一切可能性；
圖像式提綱：制作圖片文件夾，相關(guān)的圖片可以查找對應(yīng)的情節(jié)，幫助查漏補(bǔ)缺；
地圖：奇幻小說作家的最愛，畫出的地圖就是小說獨(dú)一無二的世界觀，有很強(qiáng)的實(shí)用性，而且畫面感很強(qiáng)，容易幫作者進(jìn)入小說世界；
完美評述：就是把自己的感情從小說中抽離出來，以一個讀者身份去審視小說內(nèi)容，理性的找出成稿和構(gòu)思的差距，這樣總會有意外之喜。
而且，作者為了能自由寫作，不束縛靈感，選擇了手寫：
脫離電腦，手寫可以阻止回頭檢查或編輯的念頭，先把原始靈感落于紙上，讓寫作回歸純粹狀態(tài)；讓想象力不受阻礙，不用糾結(jié)用詞措句，思路才是最重要的。
03、好的提綱有內(nèi)在，小說自然會有生命力
薩拉·多梅特說過：“提綱幫助我們構(gòu)思小說的同時，也在幫助我們組織小說。”
詳細(xì)的提綱堪比初稿，構(gòu)思越仔細(xì)豐富，小說的完成度就會越高、越有看頭；所以好的提綱是具有創(chuàng)造力和生命力的。
小說有三大構(gòu)成元素：開頭、中間和結(jié)尾。想要把小說有血有肉的立起來，在構(gòu)思提綱時就要思考。
開頭：這是什么類型的小說？讀者是誰？
中間：采用怎么要視角？場景如何設(shè)定？情節(jié)沖突如何安排？主人公的人生要如何跌宕起伏？
結(jié)尾：最后如何成功或改變了什么？
而為了更好的展開這三大元素，在提綱中就要確定小說核心：構(gòu)思故事的人物動機(jī)、愿望、目標(biāo)、沖突和主題等。
有了提綱就可對故事安排和靈感做方向預(yù)判，避免一時興起的情節(jié)被寫進(jìn)死胡同，避免尷尬的情節(jié)漏洞或不得不刪除自己喜歡的情節(jié)。
“小說家的任務(wù)不是解答問題，而是提出問題?！彼阅呐绿峋V再磨人，作家想賦予小說生命力，還是要花心思研究。
堅(jiān)定了主題觀點(diǎn)，用有感染力的語言，塑造多面的人物形象，豐富在困境中掙扎的情節(jié)，最后如何攻克或再遭劫難等，這都是小說缺一不可的套路；只是套路誰都懂，就看誰能設(shè)置得更加高明和巧妙。
曾有作家總結(jié)過：“寫提綱的人會在準(zhǔn)備階段投入大量時間，不寫提綱的人則會在修改階段投入大量時間?！逼鋵?shí)這兩種情況，殊途同歸，但你更愿意選擇前者還是后者的方式？
優(yōu)秀的作家會把提綱看做是重要且實(shí)用的工具，他們明白好的小說離不開扎實(shí)的框架，和不流失的靈感，而框架和靈感正是相輔相成的，兩者合二為一才能澆筑到提綱上，便捷的節(jié)省大量時間和精力，創(chuàng)作小說才會事半功倍！
