數(shù)月陰雨，陰冷潮濕，心里長出了苔蘚，幽暗抑郁， 急需一部燃爆的電影讓我滿血復(fù)活，我決定再看一遍《傳奇的誕生》。也許，更適合他的名字是《貝利是如何成為球王貝利的》。

貝利并不是他的本名，他是生長在貧民窟的一個普通小孩，父親曾是職業(yè)球員，因傷退役卻沒有獲得任何經(jīng)濟(jì)補(bǔ)償，生活困頓。因為父親的原因，他從小被禁止踢球，只能做個擦鞋的童工，還要幫助父母打掃廁所、幫傭。一次爭吵，貝利因為將萊利讀成了貝利，被富二代羞辱。之后，他用這個曾經(jīng)被嘲諷的綽號變成了自己球王的代名詞。

“當(dāng)我終于睜開眼時，眼前的一切都如夢似幻，我離開家只有18個月，但卻像過了幾年一樣。我永遠(yuǎn)不會忘記1958那年，我成為貝利?！碑?dāng)貝利在逆光中走出球場那一刻，他的身上被全世界的目光加持，曾經(jīng)遇到的嘲諷、質(zhì)疑，一波波隨回憶印入腦海。

之后的故事，全世界都知道了。這個傳奇少年帶領(lǐng)巴西奪得了1958、1962、1970三屆世界杯冠軍，而在這之前，南美的王者還是烏拉圭，他開辟了一個時代，改變了巴西的歷史。

“逆襲”、熱血和雞湯絕不能概括這部電影的全部，對一個偽球迷來說，電影的過癮之處還在于它解釋了巴西足球特點的由來。即使我是荷蘭和阿根廷的業(yè)余球迷，也不得不傾倒于巴西人華麗繁復(fù)的盤帶技術(shù)、巧妙的挑球過人、精彩絕倫的顛球技巧、精準(zhǔn)無比的倒鉤射門。我最熟悉的巴西人大羅和小羅在屬于他們的時代曾留下了無數(shù)經(jīng)典的瞬間。

巴西曾是黑奴買賣的中轉(zhuǎn)站，這些被強(qiáng)押而來的黑奴部分逃入了叢林，他們結(jié)合本地印第安人的格斗術(shù)，創(chuàng)立了一種任加拳術(shù)。當(dāng)部分黑奴被再次俘獲，就用音樂來作為掩護(hù)，將任加以變通的方式進(jìn)行操練，讓奴隸主認(rèn)為他們只是在跳一種奇怪的舞。久而久之，任加就被進(jìn)化為了卡波埃拉，由拳術(shù)進(jìn)化成為了舞蹈。由于奴隸練習(xí)時手處于被綁的狀態(tài)，因此卡波埃拉特別強(qiáng)調(diào)踢腿，同時還有大量的頭頂和肘擊動作。

當(dāng)足球運(yùn)動在巴西街頭流行，黑人迅速發(fā)現(xiàn)這一運(yùn)動與卡波埃拉有天然的親近性，于是將卡波埃拉的技法撕碎然后融入到了足球之中，變成了一種別樣的技術(shù)，進(jìn)而改變了足球運(yùn)動的踢法。正是因為貝利的橫空出世，將融入了卡波埃拉技法的足球技法，發(fā)揮到了淋漓盡致并帶上了足球的歷史舞臺發(fā)揚(yáng)光大。

這種卡波埃拉的基因，流淌在巴西人的血液之中，也流淌在片子的每一幀畫面里。影片開場就是貝利和小伙伴們的“街頭俱樂部大戰(zhàn)”，完全自帶特效和韻律。

爸爸鼓勵他堅持用最喜歡的方式踢球，找到最真實的自己，他們用來顛球的居然是芒果（心疼芒果，怎么不用榴蓮？）

這是這種血液和基因，當(dāng)貝利面對當(dāng)時歐洲足球踢法一統(tǒng)天下的局面（在足球中添加卡波埃拉的踢法備受苛責(zé)，教練也認(rèn)為這種過于自我過于花俏的踢法必須要嚴(yán)加防范，禁止再用），面對巴西球員也力圖漂白、將自己打扮成歐洲人為榮的境地，即使也有過短暫的迷茫、失落和被否定，他最終沒有按捺住卡波埃拉的激情和天性，用一記又一記的進(jìn)球告訴世界：我是貝利，我來了，這才是足球！