6月4日，馬伯庸新書《桃花源沒事兒》上市。

首發(fā)30萬冊，上市6小時后緊急加印10萬冊，可謂一書難求。

沒錯，馬伯庸的書是好看，但沒想到這么暢銷。

這里，你可能會想：“為什么馬親王這么受讀者歡迎？”

近日，在新書讀者見面會現(xiàn)場，馬伯庸分享背后的創(chuàng)作故事，為我們解開了秘密。

1. 好書創(chuàng)作是個慢慢熬的過程

在分享會上，馬伯庸透露《桃花源沒事兒》的創(chuàng)作始于2013年，彼時他剛成為父親，常帶著襁褓中的兒子散步。

“最初只是一個很小的靈感，每年遛彎時都會添一點，沒想到這一寫就是13年?！?/p>

他笑稱，這本書是“長得最慢的孩子”，從兒子蹣跚學(xué)步到步入青春期，書中的角色與他的人生軌跡同步成長。

2. 寫作者應(yīng)該不斷走出舒適區(qū)

見微”系列的三部作品風(fēng)格迥異：

《長安的荔枝》以歷史考據(jù)還原盛唐物流奇跡，《太白金星有點煩》用職場視角解構(gòu)西游經(jīng)典，而《桃花源沒事兒》則徹底跳出歷史框架，構(gòu)建了一個充滿煙火氣的妖怪烏托邦。

馬伯庸表示，這種轉(zhuǎn)變源于對創(chuàng)作固化的警惕：“我不想被貼上‘歷史作家’的標簽，每部作品都是一次自我突破。

3.?創(chuàng)作靈感枯竭時如何應(yīng)對？

馬伯庸以《桃花源沒事兒》中的“天雷追劈”設(shè)定回應(yīng)：“靈感就像玄穹的橫財，強求不得。但只要保持對生活的觀察，總會有新的火花?！?/p>

他鼓勵讀者在瑣碎中尋找意義，正如書中玄穹所言：“一輩子發(fā)不了財，自然什么都看透了?！?/p>

這種豁達與幽默，贏得了現(xiàn)場陣陣掌聲。

4. 創(chuàng)作者要多到線下和讀者互動

活動現(xiàn)場，馬伯庸多次強調(diào)線下互動的重要性。

對他而言，直播時面對鏡頭的孤獨感與線下交流的真實感截然不同：“在這里，我能看到你們的表情，聽到你們的笑聲，這種情感的流動是線上無法替代的?！?/p>

“文學(xué)需要呼吸感，而讀者就是最好的氧氣?！?/p>

5.?作品是“孩子”，期待“孩子”“找到好工作”

對于作品的改編，馬伯庸表示持開放態(tài)度：“無論是電視劇、動畫還是音樂劇，只要能傳遞故事的核心，我都愿意接受?！?/p>

改編自馬伯庸同名小說的古裝傳奇劇《長安的荔枝》，已在央視八套與騰訊視頻同步播出。

馬伯庸以“老父親心態(tài)”比喻：“就像孩子突然去當白領(lǐng)，既開心又怕他被欺負?！?/p>

以上就是分享的全部內(nèi)容！

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