而在他1932年的理論著作《連接的容器》中，他所表達(dá)的理論——“夢(mèng)幻世界和日常生活一樣真實(shí)”，夢(mèng)境和清醒狀態(tài)是可以互通的——也可算作他對(duì)于自己創(chuàng)造自動(dòng)寫作法的原因的一個(gè)闡釋。這樣對(duì)于夢(mèng)幻和現(xiàn)實(shí)的“不區(qū)分”體現(xiàn)在他最著名的作品《娜嘉》中，小說(shuō)沒有固定的結(jié)構(gòu)，不僅對(duì)“我”各種昏昏沉沉的思考和心理描述，也穿插著與娜嘉在巴黎街道上的邂逅和故事，更深層的述寫了娜嘉的夢(mèng)幻和潛在思想。小說(shuō)虛虛實(shí)實(shí)，展示了大量無(wú)意識(shí)的夢(mèng)境，給娜嘉一段段頹廢轟烈的故事，賦以她帶讀者浮沉于現(xiàn)實(shí)和夢(mèng)境之間、真實(shí)與虛擬之間、倫理和非倫理之間的使命，實(shí)現(xiàn)對(duì)現(xiàn)世的反叛和逾越。

（2） 拼貼：更新創(chuàng)造藝術(shù)的形式

? ? 在布勒東的超現(xiàn)實(shí)主義作品中，充斥著各種奇特的、大膽的但細(xì)品之下很“妙”的詞句組合。語(yǔ)言的結(jié)構(gòu)層級(jí)是人類約定俗成的能使各種語(yǔ)素規(guī)律協(xié)調(diào)從而表達(dá)實(shí)意的法則，是理智的、規(guī)律的。布勒東的創(chuàng)作就打破了這樣一個(gè)“舊”規(guī)律，以一種完全松散的狀態(tài)安排字、詞、句、段，像他推崇的畢加索一樣：將兩個(gè)實(shí)際意義相去甚遠(yuǎn)的元素聯(lián)系在一起，追求語(yǔ)言的純粹和偶然，從而催生出超現(xiàn)實(shí)主義活動(dòng)的即時(shí)產(chǎn)物——痙攣之美，營(yíng)造出“拼貼感”。一如有著“蕨菜般的眼睛”的娜嘉在文中喋喋重復(fù)的“火之手”、她娓娓她所見的“藍(lán)色的風(fēng)”、她想追求的“觸摸一根沾染淚水的手指的寧?kù)o”……這些在現(xiàn)世中毫不關(guān)聯(lián)的名詞動(dòng)詞形容詞通過(guò)布勒東恣意的聯(lián)想結(jié)合在了一起，迸發(fā)出了規(guī)律之外的強(qiáng)烈美感，是對(duì)文本創(chuàng)作表現(xiàn)潛力的創(chuàng)新性探索。