上回主要討論了故事線索的設(shè)計方式，有放射型有網(wǎng)絡(luò)型，無論種種，書面上能表達的出來的東西都屬于“有法”，而想要寫出潤物細無聲的作品一定要達到“無法”，所謂無法即是將一切“法”內(nèi)化之后的自然表達，想到達到這種境界，不二法門就是練習(xí)，在大量的練習(xí)中領(lǐng)悟，時間久了就可以庖丁解牛，就能極意自在。
按照我們的步驟，這次要討論的主要問題是“人物”。
在上文末尾我放了個屁，說“人物”是小說的重中之重，有時甚至能決定一部小說的命運。
這絕非危言聳聽，我們不妨回想一下自己看過的傳世名作，凡你能想到的小說，第一個闖進你腦海的必是故事里那些性格分明的人物，而非整條故事線。
有些作品對人物的塑造非常成功，甚至于這樣的故事人物在后世進行了翻版演化，不斷衍生出新的作品，通俗的有《西游記》，有網(wǎng)友戲說吳承恩老人家?guī)缀躔B(yǎng)活了半個影視圈，在中外嚴(yán)肅文學(xué)里也有很多經(jīng)典人物，比如堂吉訶德，或如孔乙己，再是影視劇，老水滸里丁海峰飾演的武松，西游記里六小齡童飾演的孫悟空，丹尼爾飾演的哈利波特……
如果說一部作品里有可以無限活下去的元素，那有且只有人物，而我們回望滾滾歷史時，能讓牽引出我們一系列遐思的也是人物。
對于故事人物的重要仆就在此管看一二了，接下去具體討論怎么塑造好一個人物。
我在設(shè)計一部小說的時候，通常會拉一個表格，將小說人物的一些必要元素列出來。
有人會問，就這樣進入列的環(huán)節(jié)了嗎？怎么列呢？
這是個極好的問題。
動筆即思考，表格會給你一個大綱思維，在梳理人物必要元素特點的時候你的腦子就開始創(chuàng)作了，有些東西要邊做邊想，千萬不要覺得，我應(yīng)該想完全再寫，寫小說不是寫考場作文，不必那么謹(jǐn)慎，況且也很難想得完全。
我在設(shè)計人物的時候一般有這樣幾個基本元素：外貌、性格、主要經(jīng)歷及人物關(guān)系網(wǎng)。
首先說說外貌，這個外貌不要簡單理解成美丑，而是一個人的整體氣質(zhì)和貌閱，當(dāng)然我們可以在人物的長相上去賦予一些戲劇化、臉譜化的元素，讓人物形象可以與故事線同頻共振。當(dāng)然也可以反其道而行之，讓人物的外貌與性格或內(nèi)心世界形成一種強烈的反差，打破“相由心生”的傳統(tǒng)審美標(biāo)準(zhǔn)，有時能會有意想不到的效果。
至于外貌的具體設(shè)定方法，這個就因人而異了，我習(xí)慣寫人的五官和微表情，所以對人物臉部特征會進行一些別有用心的設(shè)計，而且我主要寫作方向是歷史小說，歷史人物的面部特征更容易描繪，比如胡須、發(fā)型等等。講到這里就順帶推薦一下拙作《西京折獄簿》，本書于今年2月由微信讀書出品，講述了一個很精彩的故事。
再說說人物性格。人物性格這塊建議要“知人論世”，也就是結(jié)合我們設(shè)定的故事背景、線索等去合理設(shè)定，這也符合人類的成長規(guī)律，一個人的性格必然與其經(jīng)歷相關(guān)，也會影響這個人往后的發(fā)展，在人物性格的設(shè)定里其實就已經(jīng)隱含了一種“預(yù)敘”，暗示了人物結(jié)局。當(dāng)然這里大家還是可以反其道而行，讓懦弱的人最后強硬起來，讓表面強硬的人最后軟弱了下來，人的性格是非常復(fù)雜的，這里面有許多可寫的東西。
那么人物性格具體怎么設(shè)定，或者具體怎么寫呢？跟人物外貌不同，性格如果采用正面描寫會顯得很低級，比如小明是一個脾氣不好的人，讀者要獲取的是，小明是怎么個脾氣不好了，他們要的是“所以然”，因此在對人物性格的描述上，建議大家采取側(cè)面描寫的手法，這里還有一個重要的技巧要提一下，表現(xiàn)人物性格不要從大處著手，要從細微之處入手，也就是側(cè)面描寫跟細節(jié)描寫結(jié)合起來。
下面我將人物外貌、性格這兩塊結(jié)合一下，通過自己的作品來給大家講講這兩塊在具體創(chuàng)作過程中到底怎么寫。
例子1：
“二爺，你聽說了嗎？”
杜老九將視線轉(zhuǎn)向身前高大的背影。
那人挽著高高的發(fā)髻，峰柱般指向青灰色的天空，鮮紅抹額的兩腳流水一樣在結(jié)實的后項來回掃動著。
這是我新小說《成都府》里主人公趙當(dāng)陽出場時的描寫，鏡頭只給了一個背影，但在措辭上用了“高、峰柱、鮮紅、結(jié)實”等略帶正向情感色彩的詞匯，給讀者一個籠統(tǒng)感覺，保持了神秘。
而此人又的確是個內(nèi)斂沉穩(wěn)的人，所以先出背影更有效果。
例子2：
杜老九一怔，挑起左眉，露出底下森森然的眼窩，一道小指寬的舊傷疤自眉骨到左顴骨大喇喇地咧著。
“二爺這怕是沒聽明白兄弟的意思?！?/p>
“嗯？”
但在對人物“杜老九”的描寫上，我就給了一個直接正面的鏡頭，因為這個人是個莽撞剛直的性格，但沒給全，這點也要提一下，對于人物的描寫要慢慢完善，而不要一口氣全部寫出來。
這本書主人公的正面鏡頭一直是到十萬字左右時才出現(xiàn)。
例子3：
其人姿貌瑰偉，硬朗健瘦的臉孔宛似雕刻，兩頰扎出荊棘一般的短髯，劍眉斜飛，神若猛虎，更有寒星似的眼里凝著一股說不出的凜冽，雖是武夫，卻隱隱透著機鋒內(nèi)懷的謀士氣質(zhì)。
這就偏古典文學(xué)的寫法了。
側(cè)面和細節(jié)描寫結(jié)合反應(yīng)人物性格的寫法這里也舉個例子。
例子4：
哨兵道：“有詐，肯定是賊兵賺我開柵。”
“你這防線紙片一般，風(fēng)都能吹爛，要來便來了，何必用詐?！?/p>
荔非守瑜并不慌張，慢慢地出了崗哨，命人打開柵門，七八個衣裳襤褸的唐軍坐在地上大口喘著粗氣。
即便如此，哨兵還是全神貫注地盯著泛道，以防萬一。
這里對哨兵的描寫就給了一句話和一個鏡頭，但明顯能看出哨兵性格是比較謹(jǐn)慎的。
回到人物大綱這個話題上來，再聊聊人物經(jīng)歷和關(guān)系網(wǎng)的設(shè)定。
這兩項其實很難在前期做完全，因為隨著故事的展開，人物經(jīng)歷會越來越豐富，關(guān)系網(wǎng)也會越來越復(fù)雜，但我們可以初步設(shè)定一些，這塊應(yīng)該不需要我多講，大家都能明白吧。
我重點說說具體創(chuàng)作怎么接入經(jīng)歷和關(guān)系網(wǎng)。
這里就要用到“插敘”了，一定要注意，插敘不能濫用，而要適時而用，也就是當(dāng)人物懸念營造到位，再慢慢接入插敘來豐富人物形象，不要一到人物就給個插敘，要少而精。
關(guān)系網(wǎng)的創(chuàng)建中，一定要注意前后呼應(yīng)，不要忽然冒出來一段關(guān)系，要有伏筆，在搭建新的人物關(guān)系時最好要有沖突，要有看點，比如小說《欽探》前面幾章主人公朱抗與張紹祖的人物關(guān)系搭建，沖突就非常明顯，也很精彩。
關(guān)于人物還有很多要討論的話題，一下子聊不完，等下回再慢慢聊。
