《盜夢(mèng)空間》2010
“既然做夢(mèng)，就做大點(diǎn)兒！”
“You mustn‘s be afraid to dream a little bigger.”
《盜夢(mèng)空間》是由克里斯托弗·諾蘭執(zhí)導(dǎo)的電影，影片劇情游走在夢(mèng)境和現(xiàn)實(shí)之間，在影視圈里這部電影被稱為“發(fā)作在認(rèn)識(shí)結(jié)構(gòu)內(nèi)的今世動(dòng)作科幻片”。
夢(mèng)境是一個(gè)至今為止都無法研究透徹的東西，早在2000多年前，有莊周夢(mèng)蝶的故事，是莊周夢(mèng)到了蝴蝶，亦是蝴蝶入了莊周的夢(mèng)，在夢(mèng)境與現(xiàn)實(shí)之間，有著讓人無法理解的想象。
《盜夢(mèng)空間》的故事設(shè)置頗為復(fù)雜，從現(xiàn)實(shí)世界，三層夢(mèng)境再加上迷失域構(gòu)成了盜夢(mèng)空間的整體架構(gòu)，主角跨越了多次夢(mèng)境，最終回到了現(xiàn)實(shí)，實(shí)現(xiàn)了自我的救贖。
去除影片中理性的思考，這是一場愛的救贖。主角與妻子都是做夢(mèng)境研究的，為了做實(shí)驗(yàn)兩個(gè)人陷入了無限的夢(mèng)境，妻子在這場夢(mèng)境里迷失了，她希望和丈夫永遠(yuǎn)的留在夢(mèng)境里。為了帶著愛情脫離夢(mèng)境，主角只能用植入意識(shí)的方法，幫妻子脫離夢(mèng)境，但由于意識(shí)的植入太深，妻子在現(xiàn)實(shí)中總疑惑還是在夢(mèng)里，整天游離在夢(mèng)與現(xiàn)實(shí)之間，最終選擇了自殺。
妻子死后，主角一直無法從對(duì)妻子的離去中走出，依舊在夢(mèng)中與妻子纏綿，而且對(duì)潛意識(shí)里的妻子關(guān)愛有加，也因?yàn)檫@個(gè)，差點(diǎn)導(dǎo)致任務(wù)失敗。
另一方面，妻子的死讓主角成了最大的犯罪嫌疑人，有家不能歸，心里惦念的孩子也不能在一起，只能流竄在國外，為了孩子，主角接受了大BOSS齋藤的委托任務(wù)，去給一個(gè)富二代值一個(gè)自毀家業(yè)的夢(mèng)。
他們?cè)O(shè)計(jì)了三重夢(mèng)境，第一重告訴富二代，他爸爸想讓他拆分公司并且植入了一個(gè)密碼。
第二重夢(mèng)境設(shè)計(jì)的是摧毀富二代對(duì)父親得力助手的信任，并讓他對(duì)主角團(tuán)隊(duì)產(chǎn)生信任感。
第三重夢(mèng)境富二代用第一層植入的密碼，打開夢(mèng)里的保險(xiǎn)箱，保險(xiǎn)箱里放著童年的小風(fēng)車，和他父親最后的遺言，想讓兒子“做自己”！
可是在執(zhí)行整個(gè)任務(wù)時(shí)，因?yàn)橹鹘桥c妻子的感情，讓本身三重的夢(mèng)境又增加了兩層夢(mèng)境的難度，但最后的結(jié)局是美好的，無論是富二代父子，還是主角夫婦，大BOSS也守約把主角送回了家，最終與孩子們團(tuán)聚。
中國有句古話，夢(mèng)里自有黃金屋，夢(mèng)里自有顏如玉，在夢(mèng)里人們可以實(shí)現(xiàn)很多現(xiàn)實(shí)里所不能擁有的，可夢(mèng)終究是夢(mèng)，它不是現(xiàn)實(shí)。就像斯皮爾伯格在《頭號(hào)玩家》里說：“現(xiàn)實(shí)是真實(shí)的?！?/p>
是啊，現(xiàn)實(shí)是真實(shí)的，雖然時(shí)光易逝，容顏易老，也有很多人感慨說現(xiàn)實(shí)是多么殘酷，可現(xiàn)實(shí)就是現(xiàn)實(shí)，它是證明我們還活著的存在。
不管夢(mèng)也好，現(xiàn)實(shí)也好，即使游離在夢(mèng)與現(xiàn)實(shí)之間也好，活著，就好好活著吧，或者說，活著才是真實(shí)！
