蘇青《結婚十年》

蘇懷青和應其民相愛，但她卻在18歲時嫁給20歲的徐崇賢，嫁給那個只通過信，連面都沒有見過的男人，還被冠上“自由戀愛”的名號。蘇懷青懷孕了，生了個女孩兒，境地更不好，丈夫有外遇，心上人也娶妻生子，自己向丈夫要錢沒有，看報紙的權利也被剝奪，丈夫還不喜歡她上學。故事的意味簡潔明了，但有些模仿的痕跡，但個人覺得此篇小說更貼近日常生活，真實可感。

艾蕪《一個女人的悲劇》

艾蕪的小說中結局最慘烈也最震撼的一部了。生活逼著一個弱女子拋頭露面救丈夫，未成，幼子也死去，家里的包谷被債主奪走，走投無路之下，母親帶著孩子跳崖自殺，兩個孩子中最大的也不過8歲。從題目到正文，四溢了悲傷無望的基調(diào)，結局更讓人心酸得無以復加，也許是為了戲劇沖突，所以作者刻意編造了一出用一家人的性命去報復萬惡的社會的劇情，不在其時，我很難說相似的悲劇存在不存在，我唯一想反駁的是，母親沒那么自私。

艾蕪《山峽中》

這篇小說曾出現(xiàn)在考卷上，一個叫黑貓子的女孩子和我偽裝成夫妻去偷布的故事。小說的情節(jié)挺模糊的，這么多年來看依然如此，讀完只記得作者出色的景色描寫，那怒吼著吃人的江水，以及被女孩子的父親扔到江里的那人。一群被世界忘記的人互相傾軋以求生存，蔑視生命的價值，這應該是人情社會中的另一種悲劇了。

徐訏《鬼戀》

女子為了生存下來裝鬼的故事，至于鬼是不是真貴，按我的理解作者一定像是設計成現(xiàn)世之鬼的，寫成怪力亂神的話沖擊力弱了一個檔次，但神話類也未嘗不可一試，現(xiàn)代文學中除詩歌外還很少見神神鬼鬼的角色，這種題材不管是對作者還是對讀者而言，都是相當新鮮的。很巧，徐訏就是那個敢嘗試拓寬選材的作者，他的故事里多的是奇人異事，既可以說是勇于創(chuàng)新，也可以看做回歸傳統(tǒng)，取兩方之長糅合成一種新意，對讀者來說別具一種吸引力。

徐訏《精神病者的悲歌》

讀了徐訏的小說，我才忽然明白藝術手法是死的，如何靈活地使用是作者該考慮的事，同樣是精神心理分析，徐訏用得就很棒，自然又恰到好處，不是顛三倒四的自述，也不是放肆地內(nèi)心咆哮，而是一曲緩緩的人生悲歌，也是從徐訏開始，我才真正喜歡上心理描寫。《精神病者的悲歌》寫的是三角戀，情節(jié)略有些多而亂，結尾處海蘭為了成全我與白蒂自殺，但我們并沒有在一起，我把生命獻給了病人，白蒂進了修道院，悲歌不是你的，也不屬于我，而是我們所有人的，是所有“精神病患者”的。

丘東平《一個連長的戰(zhàn)斗遭遇》

丘東平的身份決定了讀者在他的小說里鮮少能看到雕琢的語言，他的遣詞造句稀松平常，一般人都想得到，說得出的話，盡管如此，但人物的魅力卻分毫沒有大打折扣，林青史在對87個一齊戰(zhàn)斗的戰(zhàn)友講話時說：“……我們的腳跟所站立的地方，我們自己守著?！碑敃r這位年輕漂亮的、頰上還泛青澀的連長，他的一言一行是很令人欽佩的，但他們不知道，大部隊已經(jīng)決定7點前第四連再找不到，就要判林青史的死刑。林青史的態(tài)度是沒有什么問題，但他不聽指揮的個人英雄主義斷送了許多列兵包括高峰的性命，這大概就是作者的所思所想吧。

無名氏《塔里的女人》《北極風情畫》

這兩篇小說在人物、情節(jié)、主旨上有太多的相通之處，兩個女主角，《北極風情畫》的奧蕾莉亞和《塔里的女人》的黎薇都是堅貞果敢、追求真愛的人，是所謂的正面角色，男主角林和圣提就成了反面角色。據(jù)說《北極風情畫》的故事是有現(xiàn)實原型的，是作者認識的一位韓國將領和一位異國女子的親身經(jīng)歷。兩篇小說中作者均采用了旁觀者的角度來敘述劇情，看待男女戀愛的起落跌宕，無所謂好與不好，只是這種方式將蕓蕓眾生看得更清楚，也更容易看到人物由內(nèi)及外的整體風貌?！端锏呐恕泛汀侗睒O風情畫》都是悲劇，男人辜負了女人的期望，奧蕾莉亞自殺。女人不是什么生活的調(diào)味品，她們有能力自成一道佳肴，為了愛成為男性生命中的祭品，這太不值得。